Alfonso VIII rey de Castilla reclama su castillo en Mas del Vent Palamos (Cataluña)

Alfonso VIII reclama su castillo de Palamos con la corona de los camafeos descubierta en Toledo en 1947

Alfonso VIII tenia su corona como señal dede 1185 y a partir de entonces se amplía enormemente su presencia en tejidos, miniaturas, objetos de orfebrería, sepulcros, claustros, edificios etc y este caso fue su principal  valedor del castillo ya que dicha corona presidio mucha de las batallas de que Alfonso VIII capitaneo como las de Las Navas de Tolosa he hizo común como señal y no como escudo hasta el final del reinado de Alfonso VIII

Tumbas de Alfonso VIII de Castilla y Leonor Plantagenet Princesa de Inglaterra

Con sus escudos correspondientes el de Alfonso VIII un Castillo y el de Leonor unos leopardos

¨Es evidente que podria darse una clara correspondencia entre Castilla y Aquitania¨ , Tal es asi que escudo de castilla lo diseño Leonor Plantagenet (esposa de Alfonso VIII)

El famoso castillo dorado sobre campo rojo. La elección de los colores no fue al azar: Leonor estaba acostumbrada a los leones de oro sobre campo de gules de su dinastía, y además, estos colores contrastaban grandemente con los de los leoneses en el campo de batalla.

En cuanto a la relación con los colores del escudo (metales y esmaltes en terminología heráldica), se ha comprobado que la fórmula del «oro sobre gules», se encontraba ya fijada por lo menos desde el reinado de Fernando III. Esta selección pudo estar determinada por la heráldica de la esposa del rey Alfonso VIII, la reina Leonor de Plantagenet, hija del rey Enrique II de Inglaterra. Las armas de la reina fueron las reales inglesas, consistentes en tres leones pasantes o leopardos (en la heráldica no se diferencian) de oro sobre gules. Éstas, que son uno de los emblemas heráldicos más antiguos, tuvieron mucho eco en aquel momento debido a la facilidad que ofrecían para ser identificadas a distancia. Esta hipótesis se ve reforzada por el hecho de que la boda de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet se celebró entre 1170 y 1176, fechas inmediatamente anteriores a la de la adopción del emblema de acuerdo con las fuentes conservadas. Faustino Menéndez Pidal de Navascués expone como otra posible causa para la elección de esta combinación de colores, el hecho de ser la que aparece con más frecuencia en los escudos de armas. La selección del tercer color, empleado en la puerta y ventanas, el azur (azul) pudo estar en el contraste que ofrece con los otros dos o deberse a que era el tercer color más utilizado después de los anteriores 

Fue habitual que el emblema del castillo se presentara como señal y no dentro de un escudo. Podemos observarlo en los sepulcros de los reyes Alfonso VIII y Leonor, en el Monasterio de las Huelgas (Burgos). Estos sepulcros se encuentran decorados con las armas inglesas de la reina y el castillo, representado como señal pese a que las anteriores se encuentran en un escudo. En todas las monedas castellanas del momento, el castillo figura como señal y no como parte de un blasón. En dos estolas que bordó la propia reina Leonor, entre el año 1197 y 1198, figuran varios castillos como señal colocados en fila en cada una de ellas. Una de las primeras representaciones del castillo en un escudo, fue encontrada en un brocado de color verde que fue depositado en el sepulcro de Alfonso VIII. Y en el claustro románico de Palamos.

Estolas bordadas con el castillo por Leonor de Plantagenet se encuentran en el Museo de San Isidoro de León

Estolas de la reina Leonor de Inglaterra. siglo XII. Seda y oro tejido en telar de galones. Real Colegiata de San Isidoro de León

Fueron tejidas por las propias manos de la reina Leonor Plantagenet hermana de Ricardo Corazón de Leon, esposa de alfonso VIII. Realizadas en un pequeño telar de cartones o tabletas como los que se utilizan para hacer los galones, y decoradas con castillos enfilados de tres torres y almenas puntiagudas, puertas dobles partidas por mainel como las ventanas en el cuerpo central, otras dos sencillas en las torres laterales y cinco óculos en la fachada. Termina con cruces potenzadas, rematando en flecos. Muestra una inscripción en letras mayúsculas góticas: ALIENOR REGINA CASTELLE FILIA HENRICI NREGIS ANGLIE ME FECIT SVU ERA MCCXXXV ANNOS. O sea, Leonor reina de Castilla hija de Enrique rey de Inglaterra me hizo en 1197. En la otra estola la incripción es la misma pero cambia la fecha a 1198, es decir que iba a estola por año.

Trabajada en oro y seda carmesí sobre fondo gris con pasamanerías de técnica inglesa.

Éstas, que son uno de los emblemas heráldicos más antiguos, tuvieron mucho eco en aquel momento debido a la facilidad que ofrecían para ser identificadas a distancia. Esta hipótesis se ve reforzada por el hecho de que la boda de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet se celebró entre 1170 y 1176, fechas inmediatamente anteriores a la de la adopción del emblema o señal de Castilla también diseño el castillo como señal del claustro románico de San Pedro de Arlanza hoy remonatado en la ciudad de Palamos (Girona). En todas las monedas castellanas del momento, el castillo figura como señal y no como parte de un blasón. En dos estolas que bordó la propia reina Leonor, entre el año 1197 y 1198, figuran varios castillos como señal colocados en fila en cada una de ellas Bellísimas son las dos estolas bordadas por Leonor Plantagenet para San Isidoro de León

en los años 1197 y 98, según acreditan sus inscripciones : hiciéronse a mano, sobre un tejido gris muy compacto, a punto de media, y bordadas luego en oro y seda carmesí, con castillos heráldicos y Cruz de Jerusalén, también denominada Cruz de las Cruzadas, es una cruz heráldica y un símbolo del cristianismo. En recuerdo a su hermano Ricardo Corazón de León 

¿Qué sentido tenia un castillo supuestamente falsificado que coronaba el interior de una de las galerias del claustro románico de Palamos?¿A quien representaba el motivo heráldico?¿Por qué se trataba de uno de los elementos del que todos los expertos habían desconfiado desde el principio?

La primera duda surgia de intertar identificar el monarca que estaba detrás de aquel castillo la primera hipótesis le vincula a Alfonso VIII. De todos es conocido que Alfonso VIII, el soberano que derroto a los almohades en la batalla de las Navas de Tolosa era rey de Castilla…pero no de León ¿Qué pinta un símbolo del monarca castellano en claustro que apuntan algunos que era de Salamanca, un territorio que entonces pertenecia al Reino de Leon? situar un símbolo de Castilla en León, es como poner un castillo de Portugal en Zamora.

Lo primero que hemos de reconocer que aquel castillo constituye una innovación iconográfica en el soporte sigilar. Menéndez Pidal sitúa su inclusión hacia 1175 y Amando Represa concreta la fecha de 1178, precisando su prelación sobre el soporte numismático . La fortaleza es una construcción de tres torres, más alta la principal, horadadas por ventanas,puerta de medio punto y remate almenado. La introducción del emblema heráldico en un soporte dedicado en exclusividad al retrato jerárquico es la consecuencia directa de la decisión adoptada por Alfonso VIII de utilizar el castillo como emblema parlante de Castilla y arma heráldica regia. El atributo surge como una certera metáfora del reino y del rey, según indican las leyendas circunvalantes SIGILLUM: REGIS: ALDEFONSI y REX: TOLETI: ET CASTELLE.

El enigmatico castillo no fue un elemento original sino colocado unos años después prueba de ello en la arcadas en Palamos, hay una forma de cavidad que sugiere que algo falta, probablemente, otro castillo que iria encajado en dicha cavidad como ocurre en el otro centros galería formado por cuatro fustes Hay una cavidad cuadrangular sobre el salmer que pudiera corresponder a la inserción de algún elemento labrado en este caso es un castillo Probablemente, un castillo que iria encajado en dicha cavidad como ocurre en el otro centros galería formado por cuatro fustes,

Entre 1166 y 1175 Alfonso VIII le concede varias donaciones al monasterio de San Pedro de Arlanza y el potencial alcanzado durante este ultimo tercio del siglo, lo pone de manifiesto el numero de monjes con que contaba, similar al del vecino Santo Domingo de Silos e incluso superior a finales del siglo XII. Fue habitual que el emblema del castillo se presentara como señal y no dentro de un escudo.continua....

Fresco expoliado con una de las pinturas más antiguas (hacia 1210) que se conservan del escudo y pendón de Castilla, originario deSan Pedro de Arlanza, puede verse hoy en el Museo Nacional de Arte de Cataluña diseñado por la hermana de Ricardo Corazón de León son una de las pinturas más antiguas (hacie 1210) que se conservan del escudo y pendón de Castilla, originario de San Pedro de Arlanza, puede verse hoy en el Museo Nacional de Arte de... Cataluña. Dicho escudo tambien campea en el Claustro romanico de Palamos posiblemente el claustro románico de San Pedro de Arlanza tambien expoliado

“El castillo es falso,pero no inventado”

El castillo, con tres torres, rematadas las laterales en tre merlones y la del homenaje en cuatro, con doble muralla y puerta almenada en el centro, corresponde igualmente a modelos en uso durante la misma centuria. en las pinturas de Arlanza.

Uno de los elementos que más había llamado la atención a Gerardo Boto en la fotografías que había visto del claustro era un relieve del castillo de rey Alfonso VIII (1155-1214) representado en una de las arcadas.

Según Boto las explicaciones posibles son solo dos: Que la persona que decidió colocarlo en el siglo XX fuera un experto erudito que dominaba la xilografía y conocía que este castillo, y ningún otro, era el símbolo del monarca contemporáneo a la construcción del claustro, pese a que eran poquísimas las representaciones que se conocían en 1930; o, más probable, que el tallador no se lo inventó, sino que copió un original muy deteriorado, que se decidió reponer por otro nuevo cuando se remontó en Madrid.

                                               

No fue repuesto por otro nuevo si no que fué retocado y añado ¿como no comenta la cabeza de leopardo que se encuentra debajo del castillo? en el claustro románico de San Pedro de Arlanza posiblemente es el escudo o señal de Leonor Plantagenet Princesa de Inglaterra y reina consorte de Castilla de 1170 a 1214 

Sobre el haz de cuatro columnas del perfil norte hallamos un castillo esquemático, perfilado por tres torres con merlones y sendas ventanas, cuyo paralelo más evidente se puede reconocer en la silografia del rey Alfonso VIII. Se trata de un emblema heráldico castellano empleado al menos a partir de 1176. ¿Qué sentido tiene incrustar este signo regio de Castilla en un claustro realizado en época moderna?

Una de las cosas que abría que averiguar si el castillo representado en las arcadas fue puesto en la construcción del claustro en Ciudad Lineal Madrid o Posteriormente en Palamos lo que nos llevaría decir unos u otros conocían la procedencia o bien verbal o en contrato de compra y venta del mismo

En la fotografía tomada de esta arcada en Palamos, hay una forma de cavidad que sugiere que algo falta, probablemente, otro castillo que iria encajado en dicha cavidad como ocurre en el otro centros galería formado por cuatro fustes, por esa causa claustro no se encuentre los castillos originales cuando se desmontaron por primera vez se perdieron o destrozaron y en su lugar se halla puesto una reproducción.Hay una cavidad cuadrangular sobre el salmer que pudiera corresponder a la inserción de algún elemento labrado en este caso es un castillo

Imágenes del castillo que decora una de las alas del claustro de Mas del Vent: a la izquierda la imagen en Ciudad Lineal , a la derecha en Palamós. Nótese que la superficie ha sido trabajada con una incisión más profunda para definir más los sillares del castillo , lo que ha dado lugar a una reducción del tamaño de las ventanas lo que prueba que el castillo viene de una época anterior al montaje en Ciudad Lineal (Madrid) en 1930 ¿ que hace una cabeza de leopardo de bajo del castillo en la foto de 1945?

Creo entender que se dice que el supuesto castillo tallado entre dos capiteles de Palamós, es reclamado por El claustro de Salamanca en la persona de Alfonso VIII.

Eso es simplemente imposible.

Salamanca, en tiempo de Alfonso VIII pertenecía al reino de León, primero en la persona de Fernando II y luego en su hijo Alfonso IX.

Luego si el claustro es salmantino tendría que ser un rey leonés quien lo reclamase para sí, y sobra decir que el castillo no formaba parte de los elementos heráldicos que representaban a la monarquia leonesa. Sería como “esponsorizar” al rival. Y sobra decir que Salamanca fue la joya de Alfonso IX, que la elevó a ciudad principal de su reino,relegando a Ciudad Rodrigo (Rodericvs Civitatem) a segundo término, que había sido la “niña bonita” de Fernando II.

Por otro lado, sí el claustro fuese burgalés (Arlanza), quien piense que esa tipología de castillo puede ser castellana del tiempo de Alfonso VIII es porque no sabe demasiado del significado simbólico del castillo durante el reinado de Alfonso VIII ni de su sigilografia.

Hablo de memoria pero ni un solo sello cereo ni plúmbeo de Alfonso VIII representa el elemento del castillo tal como aparece en ese claustro (intentaré poner fotos luego), sino como rey soberano a caballo y con espada, dejando para el reverso -no los uso en su diplomática ni en signos regios- Para representarlos como más parecidos a fortalezas o paramentos, que a esta imaginería de “castillos de aspecto catedralucios” (luego hablaré de ello).

En sus monedas Alfonso VIII se representaba “vigilante” de sus territorios o surmontados de una cruz (era un rey cristiano), que representaba más un sentido simbólico (que ni heráldico) de la unión entre la religión (Cruz) y el reino (Castela), que heráldico o político.

Moneda de Alfonso VIII con rey “vigilante” sobre su reino. Totalmente político sin transición heráldico religioso

Castillo de Alfonso VIII con castillo rematado de cruz

Sello de plomo de Alfonso VIII El Canciller. Jefe de la secretaría regia que dirige la escritura y expedición de documentos reales. Guarda el sello del monarca. Este de aquí es el de Alfonso VIII:

Por otra parte, desde 1176 se documenta por primera vez en la cancillería regia

el  uso  del  sello  de  plomo,  de  45  mm.,  con  doble  impronta: representación  ecuestre  mediterránea en  el  anverso,  con  caballo  que  galopa  hacia  la  izquierda,  y reverso con el símbolo parlante, el castillo almenado de tres torres, con puerta

 central,cinco ventanas de medio punto y posible cerradura en su interior

Sello de plomo de Alfonso VIII que acompañaba a una carta del rey al emperador para tratar del posible matrimonio entre el hijo de este y la hija del rey de Castilla.

El sello es una matriz de plomo que se estampaba en cera, se colgaba de la plica por medio de tiras de pergamino, correillas de cuero, trencillas de seda o cordones de cáñamo y se utilizaba para validar los documentos. 

Tumbo  Menor  de  Castilla , con la representación sedente  de  la  reina Doña Leonor  y  de  Alfonso  VIII  de  Castilla,  junto al maestre de la Orden de Santiago, Pedro Fernández, que  porta  el  gran  sello del  rey con  la  leyenda  y  el  emblema  parlante de Castilla, realzado como signo evidente de la validez jurídica de la donación regia del castillo de  Uclés . El sepulcro de las Huelgas es de formato dúplice y en el Tumbo Menor la reina comparte el trono con el rey y le ayuda a sujetar los hilos del sello real. El hecho, contextualizado en la tradición del arte es ciertamente peculiar

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SELLO REAL EN CASTILLA parlante de Castilla, realzado como signo evidente de la validez jurídica de la donación regia del castillo de Uclés

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Archivo Histórico Nacional, Tumbo Menor de Castilla, Cód. 1046b, f. 15r. Detalle del sello heráldico-parlante.los de Alfonso VII , ya sea en los tipos ecuestres de sus sucesores.El signo o “señal” del reino no se inscribe en un escudo, sino que ocupa por completo,exento, en los mismos años, hacia 1175, el emblema heráldico  de los  sellos  de Alfonso  VIII  es, asimismo,el signo parlante del reino,el castillo de tres torres,alusivo al nombre  del  reino,que alcanza una  enorme  difusión  en  las  improntas señoriales  y concejiles  castellanas hasta  bien  entrado el siglo XIV

La leyenda, con la expre-sión  del título,  nombre  y  dominios, se  inscribe  entre  dos 

gráfilas punteadas+ SIGILLVM : REGIS : ALDEFONSI: en el anverso; + REX: TOLETI: ET CASTELLE, del reverso.“buscan  un  respaldo  gráfico  de  la  autoridad 

real para reforzar su valor como ‘auténticos’, de un modo que los aproxima a los sellos reales ‘delegados’ o ‘sellos de jurisdicción’, e incorporan  los  emblemas  parlantes  del  reino  a  los  reversos  de  sus  propios  sellos.

No sería hasta la unificación de ambos reinos en la persona de Fernando III en 1230 cuando la heráldica tomó forma en las armas castellano leonesas con la introducción novedosa del cuartelazo de castillos y leones.

Ahí sí que fue Fernando III quien diseñó un tipo de castillo en que la torre del homenaje se hace central, y se rodea de dos torres laterales más pequeñas.

Dado que el protagonista ahora ya era más el “dei gracia Rex”, que regía el territorio de Castilla, no se podía dar protagonismo directo a la religión (tal y como había venido siendo hasta Enrique II (a través del “rex in nomine patris et filii et spiritu sancti”), es por lo que el propio rey Fernando idealizó el “castillo de aspecto catedralicio”, es decir, un castillo con un trazado generalizado que se asemeja al frontal de una catedral.

Es decir, este castillo representado en Palamós, lo afirmó, NO es ni de Alfonso VIII ni de Alfonso IX, sino necesariamente de Fernando III o de Alfonso X (lo cual por tanto nos llevaría a no poder determinar si el claustro es leonés o castellano, dado que ambos reyes lo fueron de los dos reinos.

Y por último una cosa que también parece obviarse en este comentario: La Corona presentada (que tiene efectivamente el castillo catedralicio) apareció en la tumba de Sancho IV.

Los últimos estudios arqueológicos e históricos explican que esa Corona fue con toda probabilidad la que se hizo Fernando III una vez que su madre doña Berenguela le entrego voluntariamente La Corona de Leon en la plaza del mercado de Valladolid al propio Fernando, unificando definitivamente ambos reinos en su persona.

Por último confirmar que la torre de Palamós, no es catedralicia (fijaos en las diferencias entre el castillo de La Corona -tipo fortaleza- y el de La Corona -tipo catedralicio-. No tienen nada que ver.

Es decir, esa torre de Palamós no tiene significación política ni heráldica, sino es tan solo la representación esquemática de una fortaleza -con el sentido semántico de seguridad, poderío, fuerza y solidez. nada más. 

El tren ¨fantasma¨de San Pedro de Arlanza

De San Pedro de Arlanza salió un tren ¨fantasma¨ en 1930 cargado de tonelas de piedras hacia Madrid   existe un episodio histórico y arquitectónico previo a Madrid 

He repetido por activa y pasiva que el 12 de junio de 2012 , Saturnina Gómez no duda que el claustro románico hoy situado en  Pálamos Cataluña estuviera en su pueblo, Hortigüela, en Burgos, y que perteneciera al monasterio de San Pedro de Arlanza, “derruido a principios del siglo XX para hacer un pantano que luego no se construyó”. Por eso no dudó en llamar al diario el PAIS y explicarlo.

San Pedro de Arlanza 1887

El ultimos moradores  de San Pedro de Arlanza fueron cuatro familias Saturnina Moreno se dedicaban al  ganado ya que tenia muchas ganaderia tambien el guarda ultimo el conocido Carrancho nació en Arlanza en 1930 en una de las celdas de los legos su padre entro de muy joven y se quedo de mayordomo de los señores Uno de los principales propietarios fue Alejandro Rodríguez de Valcárcel, presidente de las Cortes franquistas.que compraron el monasterio cuando la desamortización de Mendizábal los llamados indianos el padre de Carrancho conocia Arlanza desde 1890 los monjes marcharon ha Santo Domingo de Silos cuando la desarmotización de Mendizábal y desde entonces quedaron en manos privadas, abandonaron el monasterio a la llegada del la construccion del pantano de Retuerta y vieron como parte del monasterio se desmonto y posiblente el claustro partieron sus piedras desde el apeadero del tren  Cascajarres-Hortiguela  hasta Madrid a la estacion de Fuencarral a unos pocos metros de Ciudad Lineal lo que nos lleva a pensar que desde antes de 1930 ya se penso en montar el claustro en dicho destino del cual se encargo Ignacio Martinez junto con personajes que hasta hora no han sido nombrados pero tendrian que ser parte del Gobierno de la Republica y tambien la  colaboración de Gomez Moreno

Foto traslado de piedras desde San Pedro de Arlanza al fondo posiblemente se ve los capiteles del claustro románico hoy en Pálamos Cataluña.

Posiblente el claustro partieron sus piedras desde San Pedro de Arlanza por medio de carretas de bueyes al apeadero del tren  Cascajarres-Hortiguela  hasta Madrid a la estacion de Fuencarral a unos pocos metros de Ciudad Lineal

Foto San Pedro de Arlanza  hecha desde la posición que ocupa la carretera de bueyes y al fondo la ermita de San Pelayo donde fue enterrado Fernan Gonzalez antes de ser llevado a su definitivo enterramiento en San Pedro de Arlanza

Tareas de desescombro a principios de los años 1930 en San Pedro de Arlanza para el desmontaje y montaje posterior de cuando estaba planeado el pantano 

Así pues, parece que todavía habrá que esperar un poco para saber si el claustro románico de Palamos es autentico o no lo que si es cierto que un convoy  fue cargado por medio de carretas de bueyes que llevaron  en 1930 hasta el apeadero de Hortigüela (Burgos) con piedras procedentes de un monasterio,  que se inundaría por el proyecto del pantano de Retuerta en el rió Arlanza y que  inundaría todo el valle así como dicho monasterio ¨cuna de Castilla¨ el objetivo era llevar estas piedras hasta la estación de Fuencarral Madrid a una estación muy cercana a Ciudad Lineal. «El tren su naturaleza de transporte es de piedras o lo que se conocia como tren pedrero no hay mención de los objetos  solo piedras »

Las personas que pudieron ver salida de muchas de las piedras, pinturas románicas, portadas de iglesia, retablos, pilas bautismales etc. es Ciriaco Garrancho padre de Fulgencio Garrancho (yo conocí personalmente a Fulgencio Garrancho ya que antes de jubilarse en el año 1996 ejercía como guía de San Pedro de Arlanza) con una edad este ultimo de ochenta y tres años actualmente, tanto su padre que posiblemente conoció ha Ignacio Martínez y Byne como su hijo Fulgencio fueron guardeses o cuidadores del dicho monasterio, su padre le contó a Fulgencio que salieron ingentes cantidades de piedras hasta Madrid entre 1928 a 1930 cuando la empresa Portolés proyecto el pantano de Retuerta sobre el rio Arlanza a escasos metros del monasterio.

Fulgencio Carrancho ultimo guia de San Pedro de Arlanza

Los ultimos moradores de San Pedro deArlanza

La Desamortización de 1835 abrió un proceso cruel con esta casa, dando paso a una desintegración persistente que aún no sabemos hasta dónde podrá llegar. Recuerdo aún el relato de la ruina de boca de la última persona nacida entre estos muros, Fulgencio Carrancho, quien con su familia habitó durante muchos años algunas de las celdas monásticas que aún se conservaban, de paredes y techos negros de humo, aún con olor a monje. Convertido por la administración en guarda, de los de antes, anclado al monumento, a su casa, recuerdo también la emoción con que contaba las leyendas que salpicaban cada rincón, pero igualmente el desamparo con que trataba de denunciar el penúltimo desprendimiento de piedras, el penúltimo expolio, el penúltimo abandono. Sirvan estas breves líneas como homenaje a su labor y a su amistad.

Retrato familiar junto a la portada principal del Monasterio de San Pedro de Arlanza. Ciriaco Carrancho, administrador de la finca del ex monasterio con su mujer Paula Moreno y su hija Emiliana. En la parte derecha un niño, probablemente hijo de uno de los pastores.

1924, enero, 1 a 1924, diciembre, 31

1996  a D. Fulgencio Carrancho en su jubilación. Fué el último guarda privado, descendiente de una larga generación, del Monasterio de San Pedro de Arlanza (Burgos). Premio entregado en la comida ofrecida por el Glorioso Mester en el restaurante Galín de Covarrubias en su honor. De Izqda a Dcha: D. José Sancho Roda (Arquitecto de Bellas Artes y restaurador del Monasterio), D. Fulgencio Carrancho

Fotos año 1928-1930 San Pedro de Arlanza

Hay personas en Hortigüela (Burgos) donde han visto dichas piedras del claustro ya que desde la desamortización ,San Pedro de Arlanza fue vigilado y protegido por unos guardeses que trabajaban para D.Alejandro Rodríguez de Valcárcel y Barbadillo y Doña Carlota Doña Carlota Barbadillo (madre) dueños de dicho monasterio en la epoca que se vendio el claustro romanico de Palamos 1928-1930 en parte ya que otra parte pertenecía al Estado y que dicho trabajo de los guardeses se pasaba de padres ha hijos hasta la fecha y alcalde de Hortigüela se ha puesto al habla con dicha con dicha familia de guardeses y le han comunicado unos de los últimos guardeses que trabajaron en San Pedro de Arlanza como guía que y hoy día esta jubilado dijo al alcalde que su padre le comunico que dicha venta se realizo a unos Sres. de Madrid y que ¨las piedras salieron para Madrid¨ entre otras piedras salio también la pila bautismal de Mazariegos. Ya que ellos se ocupaban del traslado de dichas piedras de San Pedro de Arlanza a Hortigúela.

Pila bautismal procedente del monasterio de San Pedro de Arlanza

"La pila que adquirió el Museo Arqueológico Nacional en 1932, es una pila bautismal románica del siglo XI comprada a Ignacio Martínez el 30 de abril de 1932 según consta en el expediente 1932/8. El número de inventario de la pieza es el 1932/8/1 y al parecer figuró en Arlanza.(*)"

(*)Monasterio de San Pedro de Arlanza, situado en Hortigüela(Burgos).

La pila de Mazariegos (Burgos) desde el punto de vista de su simbolismo. Hay se exhibe en el museo arqueológico nacional. La de Mazariegos esta decorada en motivos arquitectónicos, vegetales y astrales, todo subrayando el misterio salvífico del sacramento del bautismo.

Esta pila procede de Mazariegos (Burgos) seguramente traída del monasterio de San Pedro de Arlanza . La copa se decora con una arquería de medio punto sobre columnas. Los arcos cobijan rosetas y otros símbolos geométricos inscritos en círculos. Una bella cenefa rodea la pila en su parte superior a base de róleos.

El borde de la copa y la basa llevan un sogueado, motivo que siendo muy usado durante el periodo románico, procede de la decoración prerrománica.

Testimonio importante es su firma y datación: Fue obra de un maestro llamado Pedro o indicaba que procedía de San Pedro de Arlanza y corresponde a la mitad del siglo XII.

Pila bautismal románica decorada en el borde con cenefas de triángulos, en cada uno de ellos aparece las letras que componen la inscripción, se acaba con un motivo de cuerda. A bajo tira de bolas y cenefa vegetal ondulada. En la parte inferior arquerías con arcos dobles de medio punto y motivos vegetales en las enjutas que trataban de reproducir el claustro de Arlanza. Bajo cada uno de los veinte arcos hay motivos diversos: cruces griegas, florones, trifolios, inscritos en círculos y con restos de policromía. Apoya sobre una base circular con motivos de cuerda.

También comerciaba el arquitecto Byne a golpe de talón bancario aunque nunca construyo nada con la compra del palacio de los Condes de Miranda en Peña Aranda de Duero a escasos km. Del monasterio de Silos, en 1925 momento en que Arthur Byne ofreció a William Randolph Hearst su compra para proceder a su desmantelamiento y traslado a América, a pesar de estar oficialmente protegido, en 1940 paso a manos del Estado.

Ignacio Martinez fotografiado junto al claustro románico de San Pedro de Arlanza una vez reconstruido en Madrid entre 1930-1936

Lo que si es cierto y confirmo que Byne e Ignacio Martínez estuvieron en San Pedro de Arlanza ya que ambos pudieron tratar con D. Alejandro Rodríguez Varcarcel y Barbadillo dueño de parte del monasterio y todas las tierras que pertenecia a esta comunidad monastica como Mazariegos y Hortigúela entre otras, pero  no me pidas el contrato de compra y venta por que fue una venta ilegal por la incierta situación jurídica del monasterio de San Pedro de Arlanza parcialmente privado por la desamortizacion en el siglo XIX .

Claustro románico de Palamos (posiblemente el Claustro desaparecido de San Pedro de Arlanza) hermano pequeño del claustro de Silos

Rodeado de silencio durante ocho siglos el Claustro románico Palamos

Vista del claustro 1935 en Ciudad Lineal (Madrid)

La teoría de la conspiración sobre la autenticidad del claustro romanico de palamos

Lo primero ha sido convencernos de que disponen de la información suficiente para emitir un juicio. Aunque así fuera, que obviamente no lo es, el que emite esos informes falsos sobre el claustro románico de Palamos sabe bien que ese ciudadano no ejerce la ardua tarea de analizar la información para emitir un juicio y prefiere opinar de prestado, esto es, hacer suya la opinión de los “sesudos” especialistas y catedraticos

Entre todos los personajes que participaron en expolio del claustro romanico de Palamos en el siglo XX de España pasa por este claustro personajes republicanos , represaliados  perseguidos por el regimen de Franco, millonarios Americanos, autoridades franquistas hasta mismisima Doña Carmen Polo mujer de Franco, Autoridades Franquistas, nazis refugiados en España y cuyas fabricas produjeron el gas Ziclón con el que mataron a millares de Judios, historiadores de arte y dirigentes de museos tanto Españoles como Americanos que participaron en tiempos de la Republica, Burguesia Catalana jesuitas, monjas……un filon.

Jamás nadie confesó el verdadero origen de la construcción del claustro romanico de Palamos. Tampoco transcendio por otras fuentes,quizá como parte de un secreto  de confesión jamas alterado no se puede ignorar una larga nomina de preguntas que quedan aun por resolver más allá del origen del primer claustro anterior a la llegada en 1931 a Ciudad Lineal Madrid en 1931 ¿De donde vinieron las piedras antes de que viajaran a Madrid? ¿Quién diseñó la nueva construcción? ¿Dónde estan los planos de Ciudad Lineal? ¿Quiénes fueron los canteros que participaron en los trabajos de la finca madrileña?

De vez en cuando, sobre todo en los momentos de confusion, me gusta imaginar que todas estas respuestas descansan en una pequeña caja, en una estantería enterrada por el polvo, en un viejo desvan. Y que alguien que todavía vive tiene la solución de este enorme y maravilloso enigma. No pararé hasta encontralo y preguntarle de donde salio el claustro de Palamos

Foto de algunos de los personajes que intervinieron en el expolio del claustro románico de Palamos

El claustro romanico de Madrid mal llamado de Palamos ( fue remontado en Madrid Ciudad Lineal en 1930-1935 antes de ir a Palamos en 1958) se tramo su compra y venta en Madrid problamente en la tienda de una persona hasta hora ignoradas Jerónimo Martínez hermano de Ignacio Martínez que tenia una tienda de antigüedades en las Galería Piquer nave 6 en el rastro Madrileño

Me pregunto también si el reportaje en el periódico ALCAZAR en 1956, unos meses antes de morir Ignacio Martínez fue una operación de marketing para vender el claustro de Palamos y usaron de su influencia el hermano Jerónimo Martínez adeptos al Régimen de Franco y gran amigo de Doña Carmen Polo mujer de Franco, en dicho reportaje no escatimaron medios el periódico ya que hicieron una fotografía aérea del claustro de Palamos situado en ciudad Lineal y la incluyeron en el reportaje.

El pintor García Villela, que fue quien aconsejó a su amigo alemán Hans Ángelhorn que comprase la finca del Mas del Vent, la adquirió en 1955, fue también quien le informó de que un anticuario de Madrid, bien relacionado por cierto con la mujer de Franco, anunciaba en el periódico ALCAZAR con el articulo ¨ROMA HA BROTADO EN CIUDAD LINEAL¨ que tenía a la venta partes de un monasterio románico, las puertas del solar donde estaba el claustro de Palamos las abrió la hermana de Ignacio Martínez para que hiciesen el reportaje posiblemente la persona que sale en la fotografía puede ser ella.

Nada sorprendente cuanto tantos monumentos similares salieron en cajas rumbo a EEUU en los años anteriores. El alemán Engelhorn cogió al vuelo el aviso, adquirió las partes que quedaban del claustro, del que le dijeron que procedía de la provincia de Segovia se hizo la compra y venta en Madrid problamente en la tienda de antigüedades que tenia Eutiquiano en la plaza de Santa Ana estando presente una persona hasta hora ignoradas Jerónimo Martínez hermano de Ignacio Martínez que tenia una tienda de antigüedades en las Galería Piquer nave 6 en el rastro Madrileño y Eutiquiano García Calles que fue el que estampo la firma en dicho contrato (a quien representaba Eutiquiano era un testaferro de algún máximo representante del gobierno de entonces) dicho contrato se firmo en 1956 se desmontaron en Ciudad Lineal en 1957 y las traslado a Palamos en 1958 y dichas arcadas del claustro se montaron en 1959.

Me pregunto también si el reportaje en el periódico ALCAZAR en 1956, unos meses antes de morir Ignacio Martínez fue una operación de marketing para vender el claustro de Palamos y usaron de su influencia el hermano Jerónimo Martínez adeptos al Régimen de Franco y gran amigo de Doña Carmen Polo mujer de Franco, en dicho reportaje no escatimaron medios el periódico ya que hicieron una fotografía aérea del claustro de Palamos situado en ciudad Lineal y la incluyeron en el reportaje.

fotografía aérea año 1956 del claustro mal llamado de Palamos situado en ciudad Lineal Madrid

Las puertas del solar en Ciudad Lineal Madrid donde estaba el claustro de Palamos las abrió la hermana de Ignacio Martínez para que hiciesen el reportaje en el periodico ALCAZAR foto 1956

Foto 1956 en Ciudad Lineal Madrid antes de llevarselo a finca Mas del Vent Palamos (Catañuña) en 1958

Foto 1956 en Ciudad Lineal Madrid antes de llevarselo a finca Mas del Vent Palamos (Catañuña) en 1958

El claustro románico “Que anda errante de una parte a otra” y nadie sabe nada de cómo aparecio en Ciudad Lineal (Madrid) .
En el claustro románico de Palamos existe un episodio histórico y arquitectónico previo a Madrid
Me resulta extraño que, si el claustro – fue labrado en cinco años a comienzos del pasado siglo , en Madrid, no exista ni documentación ni otros datos que justifiquen el encargo y el destino del mismo, así como sobre los correspondientes presupuesto previo y pago de una obra de semejante envergadura.
Este trabajo tuvo que ser diseñado, labrado y montado por un taller especialista en este tipo de construcciones, dotado a su vez de medios suficientes y apropiados: dibujantes, delineantes, jefes de obra, artistas y picapedreros altamente especializados para el diseño y el tallado de los capiteles y los arcos que lo conforman. Me resisto a creer que no se tenga noticia alguna de dicha empresa/taller, ni exista documentación o publicación al respecto en los años a los que el informe atribuye su ejecución. Esta es una de las razones que me inducen a dudar de la veracidad de que el claustro románico de Madrid mal llamado de Palamos es falso.

Los actores que participaron en el expolio

EL SAQUEADOR

Posiblemente Arthur Byne se inspiro para la reconstrucción del claustro románico de Palamos en el claustro románico de San Pedro de Soria (ver foto Byne sentado sobre el podio del claustro de San Pedro de Soria 1928-29) ya que el sabia la procedencia del claustro de Palamos  fue a beber de la fuentes y procedencia inspirado en Silos

Foto Arthur Byne sentado en el podio del claustro de San Pedro de Soria

¿Qué hace un claustro románico, la última joya medieval, junto a una piscina en una finca de lujo de Palamós? ¿De qué monasterio fueron arrancadas sus columnas, arcos y capiteles? ¿Cómo llegaron sus piedras al Madrid de los años treinta desde ? La búsqueda de respuestas a estos enigmas sumergen al autor en una apasionante aventura por el fascinante mundo del coleccionismo, el expolio artístico y la diáspora de algunos de los monumentos más preciados de nuestro país a principios del siglo xx, un periodo marcado por las guerras mundiales y la contienda civil española. El último claustro narra la peripecia vital de un anticuario de la época, Ignacio Martínez, y la búsqueda de la belleza del millonario alemán Hans Engelhorn. Decenas de especialistas en arte, historia y arquitectura aportan su análisis en uno de los debates intelectuales más intensos de nuestro tiempo.

No se limitaron a fotografiar y dibujar sino que revolvieron los archivos de las dicidiocesis de Burgos y archidiocesis de Burgo de Osma y Soria buscando obras de arte de bienes muebles e inmuebles y artesonados prueba de que paso por Silos es el dibujo hecho por Byne en 1920

Título de Libro Techos de madera adornados en España una colección de fotografías y dibujos medidos con texto descriptivo
Autor Byne Arthur y Mildred Stapley
Primera Edition Photos y planes de los fabulosos techos de madera de España. Propiedad del Instituto de Arquitectura Clásica y Arte en el norte de California Capítulo que se vende en beneficio de esta organización
Rúbrica Lugar de publicación New York
Editorial G P Hijos de Putnam
Fecha de publicación 1920

Me extraña  que Byne perdiese la oportunidad que estando en el monasterio de Santo Domingo de Silos y estando a 10 Km. del monasterio de San pedro de Arlanza se diese una vuelta por dicho monasterio para ver que podría ofrecer a sus clientes el ¨saqueador¨ a los americanos, algún claustro que otro o piedras en tan magna ruina prueba de ello es que seguramente paso alguna semana por los alrededores e incluso trato de vender el palacio de los Condes de Miranda en Peñaranda de Duero ,también conocido como de Zúñiga o de Avellaneda, El palacio de Peñaranda fue construido a comienzos del siglo XVI por Francisco de Zúñiga y Velasco,señor de Avellaneda y de Peñaranda de Duero, tercer conde de Miranda del Castañar, caballero de la Orden del Toisón de Oro y Grande de España.estuvo a punto de desaparecer en el primer cuarto del siglo XX. Abandonado por sus dueños desde hacía tiempo,en 1925 el arquitecto Arthur Byne propuso al magnate estadounidense William Randolph Hearst su compra, desmantelamiento y traslado a América..Afortunadamente, la operación no llegó a realizarse 

Acuarela fechada en 1930 del claustro románico de Ciudad Lineal (Madrid) mal llamado de Palamos posiblemente salio de la mano de Arthur Byne el ¨saqueador¨

Hay dibujos que representa el claustro de Santo Domingo de Silos y su techo con detalle del artesonado dibujado por Arthur Byne el ¨saqueador¨ dicho dibujo publicado en 1920 otro dibujo posiblemente de la mano de Byne representa el claustro románico para Ciudad Lineal Madrid hoy montado en Palamos que paso a la embajada americana.

                                                                      Arthur Byne

Byne falleció en Santa Cruz de Mudela, el 15 julio 1935 al colisionar frontalmente su automovil con un camión al ser deslumbrado por los faros de éste. Fue enterrado en el cementerio inglés de Madrid, donde igualmente sería enterrada su esposa a su muerte en 1941. Al carecer de hijos casa propiedades, documentos, dibujos, fotografias, contratos, obras de arte etc. pasaron a manos del gobierno Americano es por esa causa que despues de 1937 no tenemos información del claustro románico de Palamos, siendo en la actualidad residencia del secretario de embajada de los Estados Unidos.

En la lápida de Arthur Byne aparece como lugar de nacimiento Gibraltar lo cual no es cierto,  murió en un accidente de tráfico viniendo desde Gibraltar. También son incorrectos los datos de nacimiento. Como profesión pone Arquitecto, aunque debería poner “Traficante de Arte”. A su vez la lápida fue reutilizada por el anverso.

Al carecer de hijos casa y propiedades pasaron a manos del gobierno americano Byne murió sin testar, no así su esposa que hizo testamento en 1937, durante su estancia en Estados Unidos, ya que abandono España durante la Guerra Civil, regresando al finalizar esta. El testamento fue registrado en ¨New Jersey en el Central Hannover Bank and Trust Company¨

Mildred esposa de Byne falleció en el Hospital Britanico de Madrid la Nochebuena 1941. El supuestamente archivo de Byne ha desaparecido en su totalidad; es probable que los destruyera su viuda a fin de salvaguardar el buen nombre de su marido el ¨saqueador¨.

Me resisto a creer que haya desaparecido  y si bien su comprometedora correspondencia comercial pudo ser destruida por su viuda a fin de preservar el buen nombre del arquitecto, no es imaginable que sucediera algo similar con su voluminoso archivo fotografico y los cientos de planos, dibujos y acuarela como el caso de la acuarela que representa el claustro románico de Ciudad Lineal (Madrid) hoy llamado de Palamos que a lo largo de veinticinco años, realizó en España.

Comparación de las arcadas del claustro románico de Silos con el claustro románico de Ciudad Lineal (Madrid) hoy llamado de Palamos

EL AMIGO SUICIDA MILLONARIO  DE BYNE

Independiente de las andanzas de Byne por tierras Sorianas  tomaron fotos de la pinturas murales de San Pedro de Arlanza con su amigo millonario Kingsley un multimillonario renombrado profesor en Harvard, desapareció en 1933 de la pequeña isla de Inis Bo Finne, frente a la costa irlandesa, en circunstancias muy misteriosas.El acaudalado académico de 50. Una colección especial de más de 1.000 monografías y 500 folletos de su biblioteca fue donada más tarde al Museo Nacional de Irlanda por su viuda 

Su casa en Irlanda 

Tanto Arthur Byne y Arthur Kingsley Porter eran excelentes fotografos, la creciente difusión de la fotografía en el ámbito del estudio de arte no sólo revolucionó la historiografía artística; se convirtió, asimismo, en un recurso muy utilizado por los comerciantes de antigüedades. Resultó fundamental no sólo para perseguir y hallar determinadas piezas,sino también para ofrecer éstas a los posibles compradores

Arthur K. Porter's camera, 1923

Foto tomada por Arthur Kingsley Porter en San Pedro de Arlanza

Imágenes que se sumaban a las tomadas por aquellos que mostraron su interés por los frescos de la camara capitular ubicada en el primer piso de la Torre del Tesoro de San Pedro de Arlanza: Arthur Kingsley Porter Arthur Byne. Éste último tomó instantáneas en 1930 de la capilla donde se encontraba la decoración mural , imágenes que actualmente se encuentran en la biblioteca del Cortauld Institute de Londres junto con otras fotografias de San Pedro de Arlanza tal vez se encuentre las del claustro romanico de Palamos

Ambos eran personajes altamente considerados por las autoridades españolas en aquellos años. A pesar de que Byne fue uno de los principales agentes del despojo artístico experimentado por el patrimonio nacional
Ya ha sido señalada la relación existente entre el estudio y difusiónde ciertos conjuntos artísticos y el comercio internacional de antigüedades. Lafotografía artística fue un recurso esencial en tales negocios, así como la colabo-ración de ciertos estudiosos que desarrollaron paralelamente a su labor profesional actividades propias de coleccionistas y marchantes de arte

Arthur Kingsley Porter era tan golfo y depredador de obras de arte como Arthur Byne 

Situada en el cerro de la colina, coronaba la ciudad de Cerezo. Hoy tan solo podemos contar con unas pocas ruinas que amenazan con desaparecer en muy poco tiempo. Según lo atestiguan fotografías de Arthur Kingsley Porter, en el año 1924 estaba ya en ruinas.

Uno de los mejores ejemplos de escultura del románico español, es un capitel perteneciente a esta iglesia "La Adoración de los Reyes Magos", que actualmente se encuentra en el Museo de los Claustros de Nueva York

Arco que adornaba el pórtico de entrada de esta iglesia. Salvado del expolio en 1929 siendo retenido en Vitoria cuando ya lo estaban desmontando listo para embarcar. En 1931 el Ayuntamiento de Burgos lo coloca en el paseo de la Isla, negándose a devolvérnoslo en varias ocasiones.

Foto de Arthur Kingsley Porter 1928 "La Adoración de los Reyes Magos" 

Hace unos 825 años (antes de 1188, en cualquier caso) el Maestro de Cerezo posiblemente trabajo en el claustro romanico de Palamos, como , del taller de Silos, esculpía las figuras de la portada sur de acceso al templo románico de Nuestra Señora de la Llana en Cerezo de Río Tirón, siendo rey de Castilla Alfonso VIII, y reina su mujer, Leonor de Plantagenet, cuyas efigies, con alta probabilidad, son las que aparecen, bastante deterioradas por cierto, en sendos capiteles de las columnas del Arco

En dicha iglesia permaneció unos 750 años protegido por un porche por lo que se conservaron bastante bien (pudo ocurrir lo mismo con el claustro romanico de Palamos pero en este caso estaba desmontado) pero un infausto día del año 1929 esta pieza artistica junto a la adoración de los Reyes Magos y el resto de galerias de esta iglesia , fueron vendidas a los americanos por medio del anticuario madrileño Ramon Ruiz consumándose así un despiadado y triste expolio.

Del arco o lo que queda de el podemos disfrutar aún en el paseo de la Isla donde se levanto tras su incautación en Victoria en 1931 .Para disfrutar de Adoración hay que visitar el Museo de los Claustro de Nueva York donde esta expuesto junto con algunas de las pinturas de San Pedro de Arlanza y posiblemente el claustro románico de Palamos estaria allí si no hubiese ocurrido la Guerra Civil de 1936 que se quedo en Madrid compuesto y sin novio.

Arthur Kingsley Porter, en España

Lo sucedido en siglos pasados con la inmensa masa de patrimonio cultural expoliado por las potencias coloniales (Inglaterra respecto a Egipto, España etc.). Sin restar la primera responsabilidad, la de Estado e Iglesia españoles, un ejemplo más del papel que juegan los USA en la Historia reciente. Y nos preguntamos: ¿ha llegado ya el momento de solicitar las devoluciones, como están haciendo los países herederos de las Antiguas Civilizaciones, o deberemos dejar pasar unas decenas de siglos más? Políticos aburridos, ahora que ya estáis enriquecidos, buscad en esta ocupación una excusa para pasar el tiempo, mientras encendéis con nuestros billetes vuestros puros robados.

EL TESTAFERRO

Dios amenaza a Ignacion Martinez por medio de su reprensentantes en la tierra ¨con dos tiros¨para quedarse con el claustro románico  de Palamos.

Como tantos y tantos españoles en aquellos años y más siendo replublicano había perdido todo en la guerra : la casa, los bienes que tuviera, el claustro legendario que resulto que si existia....todo quedo e Madrid en 1936.

Pero las monjas que se quedaron con el claustro le dijerón: ¨Don Ignacio todo lo suyo esta repartido, si se va si no reclama nada podrá vivir usted y su familia, váyase lejos...... si no, ya sabe: ¨dos tiros¨eran los tiempos que mandaba el ¨Generalisimo Franco¨

Foto 1936 Madrid: Ignacio Martinez con su obra el claustro romanico que se llevaron a Palamos en 1958

Ignacio Martinez fotografiado junto al claustro románico de San Pedro de Arlanza una vez reconstruido en Madrid entre 1930-1936 antes de llevarselo a Mas del Vent Palamos (Gerona) 1958 En 1933 siendo Director General de Bellas Artes, D. Manuel Gómez-Moreno intermedio en la ocultancion reconstrucción del claustro para la venta a un museo Americano.

El COLABORADOR ESTATAL ( El sublevado traidor republicano perteneciente a la quinta columna en Madrid)

Miembros de la  Junta de Incautación protección y Salvamento del Tesoro Artístico de Madrid  recibió a D. Julián Besteiro máxima autoridad republicana en 1939 en el Museo Arqueológico Nacional representando a dicha Junta D. Manuel Gómez Moreno en las escaleras de patio romano

En el interior de la Junta Delegada de Madrid había habido al menos dos infiltrados de los sublevados. Sorprendentemente, de una carta de carácter muy reservado cruzada en febrero de 1939 entre el ministro de Asuntos Exteriores franquista, el conde de Jordana, y el duque de Mamblas, se podría deducir que uno de esos agentes dobles era precisamente Gomez Moreno. El asunto que se trataba hacía referencia a la supuesta intención del Gobierno republicano de exportar parte del Tesoro Artístico para enajenarlo (entre ellos el claustro románico de Ciudad Lineal hoy llamado de Palamos). Una información a la que, siempre según el duque de Mamblas, se había tenido acceso a finales de 1938 gracias a la «confidencia hecha en Madrid por el ilustre profesor Gómez Moreno al Representante Diplomático de la Gran Bretaña sobre venta del Patrimonio

Gómez Moreno padre de Carmen formo entre otros parte de la Juntade Protección del Tesoro Artístico en Madrid el 23 de Julio de 1936, tan solo cinco días después de la sublevación militar, ante la amenaza inicial que representaba para la conservación del patrimonio histórico de bienes eclesiásticos, ocupaciones de conventos y palacetes. 

La creación de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid se crea el 21 de Septiembre de 1936, las labores de catalogación y los ficheros se reservaron a investigadores y técnicos tales como Manuel Gómez Moreno realizaba la de escultura y arqueología, unas de sus hijas Natividad Gómez Moreno la de pinturas, mientras otra de sus hijas Maria Elena Gómez Moreno se encargaba de la inmensa cantidad de objetos incautados como es posible que trabajando casi toda la familia Moreno  excepto Carmen no se enteraran que había un claustro románico del siglo XII parecido al de Silos y de calidad superior cuando la Junta del Tesoro Artístico catalogaba hasta lo jarrones chinos que habían en los palacetes. 

El claustro no era desconocido para la Junta ya que “Al estallar la guerra los milicianos intentaron quemarlo, porque pensaban que escondía un polvorín, pero las mujeres, con sus gritos y una llamada a la Junta Protección del Tesoro Artística directamente a Gomez Moreno, los convenció a los milicianos de que no lo hicieran y se marcharon”.

EL COMPRADOR
 

Que museo podría estar implicado, podríamos imaginar que el Metropolitan de Nueva York tiene todas las papeletas para ser el cliente final del claustro de Palamos y su vez el que financió dicha obra a partir de 1930 .La única relación comprobada entre el Metropolitan y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro alguien ha visto esa carta o es una fabulación de la viuda ya que esto puede averiguarse fácilmente poniéndose en contacto con el Metropololitan.Yo me pregunto porque la viuda de Hans Engelhorn escribio directamente al Metropolitan ¿Era para confirmar su autenticidad? ¿Para averiguar su procedencia? o ¿Para desviar la atención y lograr un informe falso para no ser el foco de atención de la hacienda publica u otros motivos?. 

James Rorimer conocía perfectamente el Monasterio de Arlanza en 1930 ya que hay fotos que constan en los archivos del Metropolitan con anterioridad ha esta fecha este Sr. fue el que hizo varios expolios con el consentimiento y beneplácito de autoridades de Bellas artes españolas en aquellos tiempos convulsos de 1930- 1936 el tal James se llevo de España al Metropolitan el patio renacentista de Velez Blanco, la reja de la catedral de Valladolid, los frecos de San Baudelio Soria, la iglesia de San martin de Fuentidueña, las pinturas de la camara del tesoro de San pedro de Arlanza, la puerta romanica de la iglesia de San Vicente de Frias, la escultura romanica de San Leonardo de Zamota etc. etc.etc.

ebemos de apuntar que la consulta tanto de la hija de Gómez moreno Carmen y el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York eran la misma persona ya que ella en esas fechas desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros”mano a mano con James Rorimer por lo tanto la consulta era parcial debido a los favores del padre hacia ese museo como las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza (quizás por aquella época estuvieran preparando otro expolio más significativo) podíamos imaginar que el claustro de Palamos estaba financiado por dicho museo para su colección de claustros y no se pudo llevar a cabo el traslado por los tiempos convulsos que dio origen al guerra civil Española de 1936

Problamente el claustro estaba desmontado en algún lugar de un monasterio o catedral para su posterior montaje que no tubo lugar o bien por falta de presupuesto o por valla vd. a saber, el caso es que el claustro estaba desmontado pero el Museo Metropolitan estaba acostumbrado a comprar obras montadas, fotografiarlas y desmontarlas para una exportación hacia Estados Unidos este no fue el caso por este motivo Byne junto con Ignacio Martínez acometieron la obra y como capataz y vigilante que no restaurador a Julian Ortiz Fernández que procedía de restaurador en el taller de Cerámica Luna en Talavera y me pregunto quienes fueron los arquitectos que reconstruyeron el claustro ¿Byne? El era arquitecto al menos se hacia pasar por ello.

El hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conocieran y no lo publicaran. Vamos ha hablar de Rorimer ,en su graduación de la Universidad de Harvard (Universidad de Harvard) en 1927, James Rorimer fue inmediatamente contratado por el Museo Metropolitano del Arte (Museo metropolitano de arte), comenzando una carrera que duraría su vida adulta entera. De su posición inicial como un ayudante en el departamento de Artes Decorativo, rápidamente se levantó a través de las filas para hacerse el Conservador del Arte Medieval en 1934., Rorimer usó su nuevo papel para seguir su proyecto más importante de la planificación y construcción de los Claustros (los Claustros), posiblemente tendría pensado añadir a la colección el claustro de Palamos pero los tiempos que corrían no estaban para mandar claustros expoliados.

En 1938, los Claustros se abrieron, Rorimer se quedo sin claustro de Palamos.

Después de ser reclutado en el ejército como soldado raso en la infantería en 1943, pronto se convirtió en un oficial. Rorimer fue seleccionado por recomendación de su profesor de Harvard Paul Sachs para convertirse en uno de los ¨The Monuments Men¨, y llegó a Inglaterra para el entrenamiento a principios de 1944, el mes de agosto, Rorimer estaba en el suelo en Francia. Pasó varias semanas inspeccionando monumentos en Normandía antes de ser asignado a la Sección de Seine en París. Además de la inspección de edificios en París y la campiña de los alrededores, que comenzó a investigar el saqueo de colecciones privadas francesas por la ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), una operación oficial saqueo nazi. Rorimer fue trasladado al Séptimo Ejército en la primavera de 1945, y llegó a Alemania durante el último mes de la guerra. En esta capacidad, Rorimer ayudó a descubrir algunos de los más grandes depósitos de tesoros ocultos, incluyendo el castillo de Neuschwanstein que albergaba botín ERR de Francia, y las minas de Heilbronn que contenían arte evacuadas de museos alemanes. Después de la guerra, él también jugó un papel importante en el establecimiento de la Munich Recogida Point, que sirvió como el centro principal para la recepción, el procesamiento, el cuidado, y la restitución de miles de obras de arte después de la guerra

EL HEROE QUE SALVO EL EXPOLIO DEL CLAUSTRO

Ricardo de Urueta un heroe olvidado del arte y del patrimonio Español impidio el que el claustro románico de Palamos saliese de España

 Ricardo de Urueta ha la entrada de las Cortes

El claustro romanico de Palamos fué un secreto ¨paraoficial¨ Ricardo Urueta un heroe olvidado del arte y del patrimonio Español impidio el que saliese de España dicho claustro en 1933La Ley permitió la declaración de monumento protegido al claustro romanico de Palamos y de de un ingente número de construcciones, frenando, con ello, la sangría patrimonial que por aquellos tiempos asolaba España.

El claustro de Palamos fué un expolio del Gobierno republicano para haber sido exportado a un museo americano El claustro se convirtió de esta manera en algo "paraoficial" desde 1931 hasta 1936, causa por la que se mantuvo tanto tiempo en secreto. Seguramente conociendo las maniobras que Gomez Moreno junto con otros anticuarios en el expolio de obras de arte hacia museos americanos. Ricardo Orueta impuso La Ley del Tesoro Artístico de 1933

La Dirección General de Bellas Artes el historiador del arte Ricardo de Orueta (Málaga, 1868-Madrid, 1939), durante los dos trascendentes períodos de la Segunda República en los fue su responsable (de abril de 1931 a diciembre de 1933 y de febrero a septiembre de 1936). En ambos, se impuso inmediatamente la salvaguarda de nuestro patrimonio artístico en la de 1933 no podia salir de España ni un sola piedra repito ni una sola piedra y el afán por su documentación, su catalogación y la creación de estructuras administrativas que lo estudiaran y preservaran. La pionera gestión de Orueta, además, tuvo un gran alcance, ya que no sólo fue la que puso en marcha las primeras y más trascendentes medidas artísticas republicanas, como la perdurable

 Ley del Tesoro Artístico de 1933, sino también, con el estallido de la Guerra Civil, a la que correspondió hacer frente por segunda vez a los excesos iniciales contra el patrimonio histórico-artístico cortando así los expolios practicados por Gomez Moreno y diversos anticuarios  con esta ley Gomez moreno, diversos anticuarios y arquitectos tedrian que haber ido a la carcel" en aquellos tiempos convulsos de 1930- 1936 el tal James Rorimer se llevo de España al Metropolitan el patio renacentista de Velez Blanco, la reja de la catedral de Valladolid, los frecos de San Baudelio Soria, la iglesia de San martin de Fuentidueña, las pinturas de la camara del tesoro de San pedro de Arlanza, la puerta romanica de la iglesia de San Vicente de Frias, la escultura romanica de San Leonardo de Zamora etc. etc.

 Embalado del Monasterio Románico de Sacramenia para llevárselo a California no se pudo parar el expolio

En el interior de la Junta Delegada de Madrid había habido al menos dos infiltrados de los sublevados. Sorprendentemente, de una carta de carácter muy reservado cruzada en febrero de 1939 entre el ministro de Asuntos Exteriores franquista, el conde de Jordana, y el duque de Mamblas, se podría deducir que uno de esos agentes dobles era precisamente Gomez Moreno. El asunto que se trataba hacía referencia a la supuesta intención del Gobierno republicano de exportar parte del Tesoro Artístico para enajenarlo (entre ellos el claustro románico de Ciudad Lineal hoy llamado de Palamos). Una información a la que, siempre según el duque de Mamblas, se había tenido acceso a finales de 1938 gracias a la «confidencia hecha en Madrid por el ilustre profesor Gómez Moreno al Representante Diplomático de la Gran Bretaña sobre venta del Patrimonio Artístico Nacional. Sin embargo, a parte de su negativa pública a firmar un manifiesto, no hay indicios suficientes para probar su posible actividad como agente doble.

 Carteles de la época para concienciar sobre la necesidad de proteger el patrimonio

Gómez Moreno padre de Carmen formo entre otros parte de la Juntade Protección del Tesoro Artístico en Madrid el 23 de Julio de 1936, tan solo cinco días después de la sublevación militar, ante la amenaza inicial que representaba para la conservación del patrimonio histórico de bienes eclesiásticos, ocupaciones de conventos y palacetes. 

La creación de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid se crea el 21 de Septiembre de 1936, las labores de catalogación y los ficheros se reservaron a investigadores y técnicos tales como Manuel Gómez Moreno realizaba la de escultura y arqueología, unas de sus hijas Natividad Gómez Moreno la de pinturas, mientras otra de sus hijas Maria Elena Gómez Moreno se encargaba de la inmensa cantidad de objetos incautados como es posible que trabajando casi toda la familia Moreno  excepto Carmen no se enteraran que había un claustro románico del siglo XII parecido al de Silos y de calidad superior cuando la Junta del Tesoro Artístico catalogaba hasta lo jarrones chinos que habían en los palacetes. 

Precisamente, la marcha forzada de Ignacio Martínez a Barcelona invita a pensar que sus bienes pudieron ser requisados por el Gobierno franquista. ¿Quién podía ser el destinatario? Un prestigioso comerciante con una excepcional relación con la dictadura: Eutiquiano García Calles. El joyero toma las riendas de la operación y, según testimonian algunos documentos, llega incluso a trasladar algunos capiteles de Ciudad Lineal a la plaza de Santa Ana, posiblemente para su promoción.

Ignacio y su hijo Federico— continuaron trabajando para clientes importantes: el Ministerio de Educación Nacional, el Patronato del Alcázar de Segovia, la Inspección General de Museos, la Jefatura del Estado o Patrimonio Nacional, tal y como avalan diferentes cartas de estas instituciones

José Miguel Merino de Cáceres. Arquitecto conservador del Alcázar de Segovia, Subdirector general de Monumentos entre 1970 y 1986, Catedrático la Escuela T. Superior de Arquitectura de Madrid y autor de varios libros sobre el expolio del patrimonio artístico español. Sostiene que el claustro es una falsificación del siglo XX, aunque no aporta pruebas ni documentación

¿Acaso la administración a la que usted pertenecía (sub. dirección General de Monumentos DGBA 1970-1986 la ¨transición¨tuvo algo que ver en que nadie viera ¨nada¨ señor Merino?

En los inicios, frente al monumento, como si se tratara de un museo, se emplazó un letrero: Claustro románico de Segovia. Siglo XII. Al cabo de unos años, el cartel desapareció ¿porque? se le atribuyo a Segovia tendria que ver Patrimonato del Alcazar de Segovia o La Inspección General de Museos hoy INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAÑA

El despotismo de las autoridades de la Generalitat es hoy heredero en sus formas y comportamiento de las de aquella administración franquista ,-Merino de Cáceres las conoce a buen seguro- en la que todo tipo de abusos y arbitrariedades, en lo que a patrimonio artístico se refiere, fueron permitidas y ocultadas al abrigo de la falta de libertades

En el fondo, el monumento de Palamós resulta una muestra visible de cuando una mayoría de gente desconocía o minusvalorar los objetos y la arquitectura medieval, y una minoría formada por anticuarios, restauradores de arte, fotógrafos, marchantes y eruditos -no falsificadores ni estafadores- sacaba provecho de la recuperación de ruinas y, en algunos casos, de verdaderos expolios. No se sabe de donde provienen las piedras del «singular e importante» claustro románico de Palamós, como tampoco se conoce dónde han ido a parar los de San Pedro de Arlanza y de muchos otros cenobios perdidos en la oscuridad medieval.

El claustro románico de Palamós fue una venta ilegal

El claustro románico del siglo XIII instalado desde 1959 en el Mas del Vent de Palamós tiene muchas probabilidades de que fuese su procedencia de Burgos o Salamanca o Soria este ultimo no su procedencia pero si su posesión ( En los inicios, frente al monumento, como si se tratara de un museo, se emplazó un letrero: Claustro románico de Segovia. Siglo XII. Al cabo de unos años, el cartel desapareció) tal vez la Inspeccion General de Museos o La Jefatura del Estado o Patrimonio Nacional le indicaron poner esta procedencia para despistar su procedencia primigenia.

El propietario, el acaudalado empresario y coleccionista alemán Kurt Alexander Engelhorn y su familia, conserva el contrato privado de compra a un anticuario madrileño en 1958, pero no consta a quién adquirió este último el complejo en 1931, de dónde procede y cómo se extrajo de su lugar de origen. El profesor de la Universitat de Girona Gerardo Boto, quien alertó de la existencia de este claustro desconocido para la comunidad científica, apunta como posibles orígenes las provincias de Burgos salamanca o Segovia.

El claustro románico de Madrid se ven salpicadas por el escándalo de una venta a un rico aleman, sin informar al estado, por un importe ridículo de un millon de pesetas compran  el claustro remontado en 1930 con sus cuarenta arcadas completas. Y Veintinueve años después en 1958 se remonta en en la finca Mas del Vent Palamos (Cataluña)

 Foto actual 2016 del claustro románico de Madrid remontado en Palamos en la finca de un rico aleman

Probablemente, si las terribles circunstancias no se hubieran impuesto a los deseos, en estos momentos habría un Claustro Museo en Ciudad Lineal que sería un orgullo para todos nosotros los Madrileños  

¨ATENCION¨  EL EXPEDIENTE DE LA GENERALITAD SOBRE EL CLAUSTRO ROMANICO DE PALAMOS¨

Aquí gran parte del morbo y la polémica nace al ser un claustro castellano (o español) en Cataluña, y esto condiciona el debate. La comisión de expertos emitió sus conclusiones , algún malpensado podría pensar que había un interés por quitarse esta patata caliente de encima rápidamente por que no interesa. La propiedad tiene un estudio hecho para la construcción de un emporio hotelero, en el caso de que el claustro de Palamos fuese reconocido que fuese autentico, tendría muchas dificultades en llevar acabo dicho proyecto (ver foto se han guardado de reflejar el claustro y la piscina en dicho proyecto).

Si fuese  declarado BIC el claustro románico de Palamos  se delimitara  un entorno de protección, con el que se establecerá un área limitada y concreta para preservar la valiosa relación existente entre el claustro y el medio físico en que está  enclavado.

Por esta razón  la primera actuación que hay que hacer es eliminar la piscina  causa de grado de deterioro es muy avanzado, con importantes pérdidas, el conjunto se ve afectado por la humedad, tanto capilar desde el subsuelo como ambiental. Está situado junto a la piscina y próximo al césped. Prohibir las organización de fiestas que se producen en la inmediaciones de dicho claustro y delimitar en todo el área cualquier tipo de construcción para su protección (por lo que no se podría autorizar la construcción una estación turística o resort de alto lujo) El proyecto esta encima de la mesa de la alcaldesa del Ayuntamiento de Palamos.

Estado actual del claustro románico de Palamos junto a la piscina causante de un deterioro muy avanzado

Un dato sobre quien esta haciendo presión sobre la Generalitad, el lobby farmacéutico de los Engelhorn dueños del claustro románico de Palamos. Las multinacionales Alemanas representan el 10% del PIB catalán y el 50% de su PIB industrial. Engelhom bisnieto de Friedrich Engelhorn, fundador de la química BASH por cierto instalada en Tarragona, una revista suiza cifraba su fortuna en unos 3000 millones de euros, aunque reconocía que podía ser muy superior debido a la opacidad de las Islas Bermudas capaz de poner de rodillas a la Generalitad y torcer el la imparcialidad sobre la autenticidad del claustro románico de Palamos.

El debate debería ser solo y exclusivamente científico, pero la política se ha mezclado, no tiene más que ver gran parte de los comentarios a la noticia.

Proyecto ampliación hotelera de finca Mas del Vent en la fosca Palamos

Para ver BOE con más detalle hacer clic en la imagen

BOE 2015/5063 Resolución CLT/644/2015 de 6 de mayo de 2015 con esta Resolución el claustro queda sin protección y sin poder ser estudiado por los académicos.

Apartado 2.- Notifica la presente Resolución a las personas interesadas, dar traslado de la misma al Ayuntamiento de Palamós y hacerle saber que se levanta la suspensión de las licencias municipales de parcelación, edificación o demolición en la zona afectada y los efectos de las licencias ya otorgadas.

 

Ferran Mascarell i Canalda consejero de Cultura del gobierno de Artur Mas 

Es una vergüenza lo que hace este señor Engelhorn y sus cómplices de la Generalitat  a la cabeza  consejero de Cultura Ferran Mascarell i Canalda del gobierno de Artur Mas y del Gobierno Central con ese claustro que en realidad no le pertenece. Es una vergüenza esa forma imperialista, despótica y abusiva de "entender" la cultura ¿ Por qué separan obras de sus entornos, por que descuartizan obras de arte y de arquitectura?.

Mi vaticinio sobre este espinoso tema (espinoso por los enfrentamientos académicos que conlleva y por los intereses privados y políticos que pueden estar en juego), es que pasarán años para esclarecer este enigma y que, entonces, cuando al fin sea resuelto en base a la credibilidad de los argumentos y las pruebas aportados, algunas de las eminencias que, en este debate, han dado –o quizás prestado-  su opinión y su firma pueden quedar marcados a fuego para siempre. Así lo pienso y así deseo que suceda. Y que sea pronto.

Así, la Ley 9/1993 de Patrimonio Cultural de Cataluña establece en el artículo número 9 que la incoación de expediente "se publicará en el DOGC y en el BOE" y que entonces "conlleva la aplicación inmediata y provisional del régimen de protección ". Por lo tanto, desde entonces la protección fue automática y significaba la suspensión de cualquier tramitación por parte del Ayuntamiento de licencias de edificación o derribo y obliga a la propiedad a permitir el acceso a los expertos. Sólo el Departamento de Cultura podría autorizar, según la ley de patrimonio catalana, la realización de obras en el recinto, siempre que no perjudiquen el monumento.

Yo acuso a:

Dr. Eduard Carbonell Esteller

Universitat de Girona

2014

Generalitat de Catalunya

Departament de Cultura

INSTITUTO DEL PATRIMONIO CULTURAL DE ESPAÑA

Àlex Masalles I Rivera

Dept. Cristal·lografia i Mineralogia. UB

Manuel Antonio Castiñeireas González

Elizabeth Valdez del Álamo.

José Miguel MERINO DE CÁCERES, arquitecto

Catedrático Emérito Hª de la Arquitectura. UPM

Mariano Casas Henandez

Que salga el informe firmado por Eduard Carbonell y algunos colaboradores que dicho informe este compuesto de 13 Anexos, con 1.225 paginas, da lo mismo podría ser 3.000 paginas lo que tratan es hundirnos en papeles que no tienen el mínimo rigor académico y científico, pero si unos intereses espurios es decir, intereses ilegítimos, que no son demasiado puros y no resultarían fácilmente defendibles si salieran a la luz.

Una noticia lamentable:

Que un informe tan poco serio como escasamente informado ampare una resolución injusta y falsaria conllevando la pérdida de la integridad de un monumento (y de parte de nuestra historia) es grave. 

No se reproducen claustros con ese nivel escultórico para engañar a ningún incauto, por la sencilla y simple razón de que costaría una millonada sin garantías de recuperar la inmensa inversión que se requeriría. 

En los años 20 y 30 no existían publicaciones en las que pudieran encontrar fotografías de capiteles con el repertorio que dice la Generalitat que " fue copiado" para engañar al tal millonario. Es imposible no cometer anacronismos (inventos) sin tener modelos que reproducir con cierta fidelidad. ¿Acaso constatan que haya alguno?

Aun así el coste sería altísimo incluso para aquella época. La prueba es que se vendió barato, (1.000.000 de pesetas) pues no fue fabricado... Ese precio casi no cubre el coste de montar y desmontar el claustro ( 5 años montarlo en Madrid y 1año desmontarlo para llevarlo a Palamós) Ese claustro podia ser de Salamanca, Burgo de Osma o San Pedro de Arlanza etc es Castellano.

En resumen un increíble despropósito

¿Por qué no dejan estudiarlo en profundidad? Que se dejen de informes tan sesgados y contradictorios antes decían que había piezas románicas, ahora que ninguna lo es).

Que el Ministerio de cultura no lo proteja y se ponga de rodillas ante la Generalitad, ¿que competencias tiene? y que sea la Comunidad Autonoma de Cataluña de esa forma imperialista, despótica y abusiva de "entender" la cultura. La posibilidad de que sea castellano es muy alta, según demuestra el historiador Gerardo Boto pero tambien San Pedro de Arlanza es posible. Los informes geológicos de Marius Vendrell, (comisionado por la Generalitat para informar el primer estudio del claustro que luego fue desechado, en él afirma que el envejecimiento de la piedra es de siglos)

La lujosa finca particular de Mas del Vent en Palamós (Girona) esconde junto a la piscina un excepcional claustro románico

Ferran Adrià y Joan Roca no podrían servir los afamados catering en las frecuentes fiestas  dadas por los propietarios a la burguesía catalana, si el claustro románico de Palamos fuese reconocido autentico.

Problamente los dueños de la finca no les gusten que se enseñen estas imagenes podría acabarseles el negocio

Fotos de las muchas fiestas que se siguen celebrando es Mas del Vent

                        Para esto usan los dueños de Mas del Vent como mesas capiteles del siglo XII

         

Si el claustro románico de Palamos fuese reconocido autentico, estas fiestas no celebrarían  (ver video de la ultima fiesta celebrada en agosto 2015)

A finales del año pasado, la Generalitat inició el expediente para proteger el claustro de Palamós. Según el director general de Patrimonio, Joan Pluma, esperan un segundo informe sobre el origen y autenticidad que está llevando a cabo el catedrático de Historia del Arte, Eduard Carbonell, avanzó ayer Radio Girona. En caso de que fuera original, y no una recreación histórica (los expertos no se ponen de acuerdo), se protegería el claustro definitivamente.

De hecho, a efectos prácticos, el claustro de Mas del Vent ya está protegido, al menos provisionalmente, a la espera de esta resolución definitiva. En concreto, el Diario Oficial de la Generalidad de Cataluña (DOGC) publicó en octubre del año pasado una resolución por la que por la que se iniciaba el proceso para declarar bien cultural de interés nacional, en la categoría de monumento histórico, el claustro de Palamós. La noticia en sí misma no era nueva. A finales de septiembre, el consejero de Cultura, Ferran Mascarell, pidió un segundo informe (el primero dijo que el claustro era una copia con elementos "poco relevantes") al catedrático Carbonell y encargó al mismo tiempo en la misma dirección general de Patrimonio que abriera el expediente de protección del claustro.

Así, la Ley 9/1993 de Patrimonio Cultural de Cataluña establece en el artículo número 9 que la incoación de expediente "se publicará en el DOGC y en el BOE" y que entonces "conlleva la aplicación inmediata y provisional del régimen de protección ". Por lo tanto, desde entonces la protección fue automática y significaba la suspensión de cualquier tramitación por parte del Ayuntamiento de licencias de edificación o derribo y obliga a la propiedad a permitir el acceso a los expertos. Sólo el Departamento de Cultura podría autorizar, según la ley de patrimonio catalana, la realización de obras en el recinto, siempre que no perjudiquen el monumento. Además, obligará a abrirlo al público determinados días de la semana.

Según la legislación, la resolución del "acuerdo de declaración de bienes culturales de interés nacional se adaptará en el plazo de 18 meses a partir de la fecha en que se ha incoado el expediente".La protección sigue sigue siendo siendo tanto provisional, y el expediente puede caducar, según la ley, si pasado el plazo se solicita que se archive.En caso de que el plazo se agotara, no se podría volver a iniciar el expediente ¨ salvo que lo pida el titular del bien¨. Por tanto, la Generaliat, si quiere protegerlo, tiene tiempo hasta abril de 2015.

El profesor Eduard Carbonell, catedrático de la Universidad de Girona, ha estado dirigiendo y coordinando un informe en relación a este monumento. Se prevé la presentación de los resultados para este otoño. Seguro que despertará intensos debates en torno a su autenticidad o falsedad. La investigación interdisciplinar debe jugar un papel clave en este asunto.

No entedemos para que los resultados del trabajo sean concluyentes, Mascarell ha recurrido a la voz respetada del catedrático de Historia del Arte Eduard Carbonell, un experto en historia del arte de prestigio, especializado en patrimonio cultural y museología, además de exdirector del Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) y exdirector general de Patrimonio de la Generalitat. Como participa solo catedraticos de Cataluña no dudando de su experiencia pero si de su contaminación y no participan en expertos como Felix Palomero o los profesores de las universidades de Burgos y Valladolid, Rene Jesús Payo y Jose Ignacio Sanchez Rivera junto con el presidente de Santa Maria La Real José María Peridis que ha visto directamente el claustro de Palamos dice ¨Para mi es la hipótesis central. Esta bien fundada y entre las posibilidades que se barajan, tanto Gerardo Boto-el investigador que sacó a la luz este tema-como yo, la de San Pedro es la primera. Tiene muchas papeletas.¿se refieren a San Pedro de Arlanza?

En Cataluña nadie va ha morder la mano que les da de comer y vd, le da de comer ,Don Eduard Carbonell solo un trozo del claustro romanico de Palamos es más autentico, que su diagnostico diciendo que es falso entiendo su posición que es comprometida con la Generalitad pero seria más digno dimitir de sus cargos.

A ninguna institución tanto a la Generalitad como al estado Español le importa el patrimonio ni su importancia para acercarse de forma fría y objetiva a los devenires de la humanidad, solo lo usan para reforzar su posición de poder, manipulando la gente y la historia... sin embargo las disposiciones de la ONU en esta materia están cambiando la situación y algún día el patrimonio será más fuente de conocimiento que de orgullo, comercio e ignorancia como es actualmente

PROLOGO

¨No se puede jugar con la memoria de un pueblo, con su patrimonio.¨

Sabido es que el sentido común, en ocasiones, es el menos común de los sentidos.

Lo que en pura lógica debería ser un patrimonio dentro de lo que debe ser su contesto habitual es, por desgracia, un recuerdo tan solo. El claustro de Palamos, con un patrimonio artístico propiedad de los Castellanos, se ve salpicado por el escándalo de una venta de, cuando menos dudosa moralidad.

No se puede jugar con la memoria de un pueblo, con su patrimonio, con la herencia de los tiempos, tremendamente fértiles de siglo XII en producción artística. Nosotros los moradores de estos años, estamos también de paso. De ahí que no debamos permitir que nadie cercene las posibles generaciones de que, en un futuro, otras generaciones pierdan las referencias del pasado.

No nos debe costar ningún esfuerzo el levantar la voz para pedir justicia. Algo tan simple como se aplique el sentido común. Eso es lo primero. Logrando el objetivo de retorno, en un viaje exportador que jamás debió realizarse, ha llegado el momento de revisar todo proceso. Uno no compra si no encuentra a alguien que quiera vender. El problema tiene, por lo tanto, una misma dirección y dos sentidos. Pero, aun contando todo ello, la meta es la misma: que retorne el patrimonio. Nuestro Patrimonio.

Yo no puedo permitir expolios de esta magnitud. El claustro románico de Palamos posiblemente el desaparecido claustro del siglo XII perteneciente a San Pedro de Arlanza (Burgos) tiene una morada propia, inquebrantable. No seré yo el que abandone a su suerte una obra ganada con el paso de los siglos. El camino de retorno esta marcado. Falta el empujón de todos nosotros los amantes del románico, incluso legal, que propicie la vuelta a su lugar el monasterio de San Pedro de Arlanza cuna de Castilla.

Almagro 10 Septiembre 2010

Pos data: En este blog expongo mi hipótesis de la procedencia del claustro románico de Palamos 

¿FALSO POR DECRETO?

Antes de entrar en si son autenticas o no del claustro de Palamos problamente del claustro de San Pedro de Arlanza voy hacer un comentario sobre el veredicto de la Generalitad de Cataluña del claustro románico ubicado en la finca de Mas del Vent de Palamos con fecha sábado 21 de julio 2012.

La propia actitud de los responsables de la Generalitat. Unos gestores político-culturales que, más allá de convocar a un grupo de expertos para poner en común y consensuar con ellos la postura a adoptar en cuanto a la autenticidad o no del claustro, les sientan a la mesa para decirles algo así como: “Señores, esto es lo que hay, y esto es lo que tenemos que consensuar y firmar de forma unánime”. Y como las unanimidades impuestas suelen ser perezosas y un pelín indignas, ocurre que el anhelado consenso ha saltado por los aires —al menos por ahora— y algunos de los profesores, técnicos y estudiosos han dicho nones, preguntese vds. si el claustro de Palamos fuese el claustro de San Pedro de Arlanza ¨cuna de castilla¨ó de algún lugar de Castilla ,que sirve de diversión en una piscina de Cataluña ¿Qué haría el gobierno español o Patrimonio Nacional en estos momentos tan confusos referente a la política con Cataluña?¨-no señores la historia de España es la que es nadie puede variarla en sus intereses.

Relación de tecnicos especialistas convocados

Eduardo Rui Arqueólogo Generalitad
Susana Manzanares Arqueóloga Generalitad
Olga Bas Arquitectecta Generalitad
Jordi Camps Conservador Museo Nacional de Arte Cataluña
Alex Massalles Restaurador Museo Nacional de Arte Cataluña
Marius Vendrell Profesor Cristalografía Universidad de Barcelona
Pere Rovira Restaurador Centro restauración de Bienes M. Cataluña

No es un poco raro que solo lo formen técnicos de la Generalitad

Palamos y los Hans Engelhorn ¨dejaron que pasara el tiempo para que la verdad sobre el claustro de Palamos huyese¨ 

Poderoso caballero es Don dinero

A la Generalidad le tiemblan la piernas ante la posibilidad de enfrentarse ante la  fortuna de los ángeles custodios ¨del claustro de  Palamós¨

De la noche a la mañana se ha convertido en el "ángel" (en alemán Engelhorn viene a significar Engel lo que significa ángel, y horn es cuerno ) que custodia las puertas de un gran monumento oculto durante más de 50 años. Sin saberlo, el tío Engelhorn ha sacado su linaje farmacéutico del anonimato y ha legado a uno de sus descendientes la posibilidad de compartir con el gran público, al bajo pueblo, una pequeña parte de su inmensa fortuna que este momento reclama para si la historia del claustro y posiblemente su posesión por ser un expolio consentido. Pero la Generalidad pone palitos en la rueda para la investigación de la procedencia del claustro así como de su adquisición.

Escudo de la familia Engelhorn

Cosa curiosa que el 27 de junio de 2012 Explotaciones Agrícolas y Forestales Brugaso S.A. dueños y administradores de la finca Mas del Vent situada en Palamos donde se encuentra el claustro románico cambian precipitadamente los cargos de presidente y consejero que tenia Kurt Alexander Engelhonr y nombraron rápidamente  como presidente a Comas Castella y consejero a Merino Pons Carlos, al publicarse a inicios del mes de junio del 2012 en el periódico el País el articulo sobre dicho claustro ha dos paginas, no seria que temían  la implicación de los Engelhonr en dicho asunto porque ellos si sabían la procedencia y el contrato de compra venta no era muy legal.

Explotaciones Agricolas y Forestales Brugarol sa

Explotaciones Agricolas y Forestales Brugarol sa es una empresa constituida el 25/11/1952 en Barcelona, Barcelona. Su número de teléfono es el 972314169 y su actividad CNAE es Compraventa de bienes inmobiliarios por cuenta propia.

Explotaciones Agricolas y Forestales Brugarol sa está inscrita en el Registro Mercantil de Barcelona. El capital social de esta empresa está en la horquilla de 10.001 - 50.000€, con una cantidad de empleados de entre 1 y 10 y una facturación de 1 - 250.000€.

Explotaciones Agricolas y Forestales Brugarol sa es una empresa de tamaño mediana. Su última modificación ha sido: Nueva información de crédito (25/06/2013).

La información contenida en esta ficha es sólo un extracto de toda la información de empresas disponible sobre la empresa de Barcelona Explotaciones Agricolas y Forestales Brugarol sa.

Junto al claustro hay una gran masa de pinos que dificulta ver los cultivos ecológicos que han dado fama, ahora en un segundo plano, a esta enorme finca de 22 hectáreas, que gestiona la empresa Explotaciones Agrícolas y Forestales Brugarol, SA., una sociedad anónima de veinte socios entre los que está el dueño del claustro Kurt Engelhorn, quien, por cierto, vende sus exquisitos productos ecológicos con una etiqueta en la que aparecen dibujados los arcos del claustro.

Porque en el contrato  no fue firmado por  Ignacio Martínez porque murió en 1956 - ni  por su hijo, que no fue heredero del mismo y solo fue a informar sobre la venta a Julián Ortiz, guardián y restaurador del claustro, porque el anticuario y joyero Eutiquiano García Calles, firmo el contrato de venta en lugar del hijo de Ignacio Martínez, se lo voy ha contestar, porque no le pertenecía el claustro de Palamos a Ignacio Martínez.

Pero lo que ha hecho Sr. Eutiquiano ha sido el hecho de ser la persona que figuraba como firmante del contrato de compraventa del famoso claustro románico instalado en la localidad gerundense de Palamós, concretamente, en la finca «Mas del Vent», al ciudadano alemán Hans Engelhorn, por un millón de pesetas, un negocio poco claro ya que el señor Eutiquiano no era dueño del citado claustro ni tenía ningún derecho sobre él por lo tanto dicho contrato al menos no es licito si no que raya con el delito de robo o apropiación indebida por lo tanto este contrato no es legal 

Ha llegado a mis manos una copia del contrato de compra y venta del claustro románico de Palamos y que os hago llegar para que opineis del mismo (nota  Hans en castellano es Ánge)

En el contrato de compra y venta del claustro románico de Palamos intermedio la embajada Alemana y nazis con un testaferro de la familia Franco e indirectamente Gomez Moreno en otro post demostrare la participación de Gomez Moreno y posiblemente su hija

22 de julio 1958. Viajan de Palamós en Madrid

En Veamos quien son los personajes que participaron en la venta de claustro de Ciudad Lineal (Madrid) sino en la firma si en asesorar al comprador una pregunta ¿vosotros creéis que todos estos personajes se juntaron para vender un claustro falso?

22 de julio 1958. Viajan de Palamós en Madrid Carolin Engelhorn, Fritz Schwandt, Joan Reig y Joan Gallart. En Madrid visitan a Eutiquiano García Calles (anticuario y supuesto propietario del claustro), Julio García Martín (representante de BSA, la empresa Boehringer Manheim, SA), Helmut Schlunk (director del Instituto Arqueológico Alemán) y Erich Boehringer (Embajada de la República Federal de Alemania).

Un día más tarde se formaliza el contrato de compraventa. El firman Ambrosio Bartolomé El Pardo, de Barcelona, ​​en representación de Eutiquiano García Calles, y Hans Engelhorn, comprador. El contrato se firma en Barcelona y luego lo firma Eutiquiano García en Madrid. comunica, por carta, a Hans Engelhorn que el pago se efectuará con cheque por el importe concertado y que se tramitará por carta certificada.

Carolin Engelhorn viuda de Hans tuvo poco tiempo para disfrutar de su finca y el claustro románico de Palamos. Desde hacía años su estado de salud era delicado, necesitaba oxígeno y falleció en 1960. Al cabo de poco más de un año, su esposa Caroline, de origen alemán también, hija de un empleado de la casa y mucho más joven que él, se volvió a casar, esta vez con el secretario personal de Hans, Fritz Wimmer.. Ellos heredaron la propiedad. Tras jubilarse, Caroline y Fritz se fueron a vivir a Suiza, y la finca pasó a un sobrino, Kurt Engelhorn

                              Kurt Engelhorn actual propieterio del claustro románico de Palamos

Fritz Schwandt actuaba como apoderado ,su antigua y pesada corpulencia era conocida en palamos tenia  hábitos germanos pertenecía a grupos nazis ocultos en España, de las que los Junkers alados dieron pruebas hace unas décadas durante la Guerra Civil Española, el puerto de Palamós, afín a la República, fue repetidamente bombardeado. En consecuencia, se construyeron búnkeres para la vigilancia de la línea litoral. Dos de estas fortificaciones aún se  en Palamos, cuando el paso de la oca era de rigor. Pero hasta este momento, que se sepa, Palamós no es colonia germana,

En Madrid visitan a Eutiquiano García Calles (anticuario y supuesto propietario del claustro), Eutiquiano Era una persona muy bien situada y amigo y proveedor de Manuel Arburúa, ministro de Comercio dicho ministro era muy amigo de la familia Engelhorn por lo trapicheos que se traían de la exportación de las empresas alemanas farmacéuticas de las que Hans era uno de los dueños (que en otro momento explicare lo de los trapicheos de aquella época con la industria farmacéutica ) también Eutiquiano era  muy amigo de Carmen Polo, esposa del Generalísimo, y de la alta sociedad franquista con todos estos elementos favorecieron la venta del claustro de Palamos , que no pertenecía a Ignacio Martínez y pregunto a ¿Quién pertenecía?

Pese a la tensión de aquel momento histórico, el anticuario no duda en abonar lo que debe a Julián, su hombre de confianza. Ignacio, su mujer María Ángela y el joven Federico parten hacia Barcelona. Es un periodo confuso, que termina con el anticuario en una cárcel de laCiudad Condal. Tras aquella experiencia traumática, hallaremos a un Ignacio Martínez extremadamente delgado que, no obstante, nos dice la familia, no pierde la ilusión por reiniciar su vida.

Los Martínez buscan un acomodo provisional en la ciudad hasta que encuentran un local en el Barrio Gótico que permitirá a Ignacio y al joven Federico reanudar la actividad en las antigüedades y la restauración. Lo hacen en un pequeño taller, situado en el número 11 de la calle Santo Domingo del Call.

El Ignacio que se movía entre la alta sociedad y viajaba en coche y con chófer da paso, unaGuerra Civil más tarde, a otra persona más cerca de la tierra que se desplaza en tren.

Su dominio del oficio pronto le dio fama en la calle de la Palla, epicentro del negocio de las antigüedades. Allí deslumbraba con su habilidad de reconocer el color del terciopelo al tacto, con los ojos vendados.

En varias ocasiones me he preguntado si el anticuario Martínez, que dejó Madrid en circunstancias dramáticas, habría tenido fuerzas para regresar a su casa de la Ciudad Lineal. ¿Qué hubieran hecho ustedes?

 Hace semanas, hemos podido comprobar que volvió en, al menos, una ocasión. Y al querer reclamar sus propiedades, se encontró con una respuesta tajante y concisa: «Don Ignacio, todo lo suyo ya está repartido. Quédese en Barcelona y nadie lo molestará. Si no lo hace, ya sabe: Así están las cosas.»

            Hablamos de las primeras décadas de la posguerra, los años cuarenta y cincuenta. ¿Fueron requisados entonces los bienes de Ignacio Martínez? El claustro pasaría a manos de un anticuario de reconocido prestigio, cercano al régimen a través de su amistad con Carmen Polo: Eutiquiano García Calles.

4. Santa Coloma, fin del trayecto

 La carrera vital del anticuario Ignacio Martínez acaba en la casa de Santa Coloma, localidad en la que comenzó a veranear la familia por recomendación de Serafina, la viuda de su fallecido hermano Fernando.

La casa-castelluelo de Santa Coloma tenía varias plantas y una muy especial para los nietos: una buhardilla repleta de libros, librerías y baúles. Entre los volúmenes se encontraban diccionarios, novelas y, cómo no, catálogos de arte y publicaciones sobre el románico.

En el exterior de esta casa había una fuente, una glorieta y un jardín lleno de rosas y árboles. Quizá el anticuario Martínez tuvo la voluntad de recrear en Santa Coloma el entorno en el que había sido feliz en Ciudad Lineal.

La casa comenzó siendo lugar de veraneo y se convirtió en residencia definitiva. Sin embargo, los Martínez mantuvieron su actividad profesional en el taller de Santo Domingo del Call, un espacio reducido en uno de cuyos estantes se guardaban libros y revistas de arte.

Foto de la nieta de Ignacio Martinez

Ignacio y su hijo Federico trabajaban en la restauración de arquetas, mesas, camas antiguas o cruces. Y también en tareas de mayor envergadura para cumplir encargos como la restauración de un artesonado para la Universidad de Alcalá de Henares. Aquellos trabajos les permitieron ganarse rápidamente una reputación en la Barcelona de la época.

Julio García Martín (representante de BSA, la empresa Boehringer Manheim, SA),

Boehringer  figura entre las 20 compañías farmacéuticas mayores del mundo. Con sede central en Ingelheim, Alemania, cuenta con 142 filiales y con más de 47.400 colaboradores. Desde su fundación en 1885, la compañía independiente de propiedad familiar se ha comprometido con la investigación, el desarrollo, la producción y la comercialización de nuevos productos de alto valor terapéutico para la medicina humana y animal.

El dueño del claustro era el alemán Engelhorn puso sus fabricas al servicio Nazi

El grupo Bilderberg, fundado por el Príncipe Bernhard de los Países Bajos, celebró su primera reunión en 1954. El príncipe, un ex oficial de las SS, había trabajado en IG Farben , dividieron la empresa en sus empresas originales constituyentes. Las cuatro más grandes, BASF hoy dia en una de sus fabricas en Tarragona ,Bayer, Hoechst y Agfa, propiedad de la faminilia Engelhonr.

Por supuesto, nadie asociado con el Grupo Bilderberg volvería a usar la palabra "nazi" para describirse. Ese término ha llegado a ser tan asociado con el mal que nadie quiere tener nada que ver con ello. Sin embargo, los valores y los principios de los nazis perduran en organizaciones como el Grupo Bilderberg.

El pueblo alemán cree que los aliados habían causado la guerra. Al interrogar a un directivo del  IG Farben dueño del grupo la familia Engelhont, el conglomerado químico que fabricaba de Zyklon B, utilizado para exterminar Judios en cámaras de gas.

Helmut Schlunk (director del Instituto Arqueológico Alemán) En 1943 fue creada la sección de Madrid del Instituto Arqueológico Alemány le fue encargada a Helmut Schlunk, quien había sido movilizado debido a la Segunda Guerra Mundial y servía en el ejército, la fundación del centro, trasladándose a Madrid el 28 de mayo de 1943. En ese momento contaba con gran aceptación entre sus colegas españoles no ya por sus amplias publicaciones e investigaciones sino también por su valiosa aportación fotográfica y documental que permitió la restauración de la Cámara Santade la Catedral de Oviedo, volada por los revolucionarios de la Revolución de Asturias de 1934. En noviembre de 1943 abrió sus puertas la biblioteca de trabajo del centro que permitió comenzar la investigación. Sin embargo el fin de la guerra trajo consigo la paralización y cierre del Instituto y su biblioteca quedando al amparo de las autoridades aliadas, estando a punto ésta última de ser vendida en 1947.

Entre 1948 y 1953 ejerció la docencia en la Universidad de Valencia y tuvo un puesto de investigación en el Consejo Superior de Investigaciones Científicas, mientras gestionaba la devolución de la biblioteca y la reapertura del instituto.

La Embajada británica devolvió finalmente la biblioteca en 1953 y el 2 de marzo de 1954 reabrió de nuevo sus puertas el Instituto Arqueológico Alemán de Madrid. Fue nombrado director del mismo, cargo en el que permaneció hasta su jubilación en 1971.

Erich Boehringer (Embajada de la República Federal de Alemania). Boehringer estudió arqueología clásica, historia antigua griega en las universidades de Friburgo , Würzburg, Basilea y la Universidad Humboldt de Berlín.  El 1 de mayo de 1937 ingresó en el NSDAP (Partido Nazi). En abril de 1954 se convirtió en presidente de la ' Instituto Arqueológico Alemán en Berlín, la reconstrucción de los cuales participó regularmente. También les enseñaba como profesor honorario, arqueología clásica en la Universidad Libre de Berlín . En 1957

En el contrato de compra y venta del claustro de Palamos participaron varios personajes pero fijémonos en particular en Helmut Schlunk y  Erich Boehringer ¿vosotros creéis que estos dos personajes se juntaron para vender un claustro falso? Y engañar  Hans Engelhorn  por cierto María Teschendorff, secretaria de Hans Engelhorn, envía una carta a Ángel Sancho, por orden de Fritz Schwandt el apoderado de Mas del Vent, con los planos del montaje del claustro. Los planos se hacen extensivos también a Joan Reig. Alguien ha visto esos planos ¿Quién confecciono dichos planos?  Hicieron planos nuevos o emplearon para su montaje los planos empleados en 1930 para numerar la piedras con pintura la numeración está por la cara interior del claustro, segun  presenta en el claustro y posiblemente en el alzado de los dibujos  seria muy interesante en ver los planos ha que se refiere la secretaria de Hans Engelhorn que estan en posesión de la familia Engelhorn así como el contrato de compra y venta.

22 de julio 1958. Viajan de Palamos en Madrid para la firma del contrato de compra y venta que por cierto no lo ha enseñado pero tampoco se ha mencionado

22 de julio 1958. Viajan de Palamos en Madrid Carolina Engelhorn, Fritz Schwandt, Joan Reig y Joan Gallart. En Madrid visitan a Eutiquiano García Calles (anticuario y supuesto propietario del claustro), Julio García Martín (representante de BSA, la empresa Boehringer Manheim, SA), Helmut Schlunk (director del Instituto Arqueológico Alemán) y Erich Boehringer (Embajada de la República Federal de Alemania).

El hispanista alemán Helmut Schlunk, que había sido colaborador de Gómez-Moreno y Ferrant en la restauración de la Cámara Santa en 1934, asentado en España en 1940, fundador del Instituto Arqueológico Alemán de Madrid en 1943 y después investigador del Consejo Superior de Investigaciones Científicas cuando la situación política le obliga a refugiarse en nuestro país. . Pero a su llegada a España su postura cambia radicalmente convirtiéndose en el continuador oficial de la postura visigotista y tomando el relevo de Gómez-Moreno En este cambio pudo influir el contacto directo con Gómez-Moreno y su círculo, o su propia situación en la España franquista, rodeado de un ambiente goticista

Helmut Schlunk  trabó sólidas amistades que duraron sin altibajos a lo largo de toda su vida con  Don Manuel Gomez Moreno la prueba de ello que fue uno de los participantes en el asesoramiento en el contrato de compra y venta del claustro románico de Ciudad Lineal ( Madrid) hoy llamado de claustro románico de Palamos Schlunk admiraba y consideraba su maestro Español según el mismo decía ¨para mi ha sido un gran maestro que he tenido en España¨.Siempre aprendía algo cuando visitaba su casa y conversaba su hijas entre ellas Mari Carmen Gomez  Moreno, visitaban monumentos en Madrid

uno de esos monumentos podría haber sido el claustro románico que por aquella época  1930-35 se estaba remontado en Madrid y que en 1958  Helmut Schlunk  fue participe en el contrato de compra y venta que se firmo en Madrid

El régimen de Franco colaboró abiertamente con la Alemania Nazi en promover sus políticas ideológicas, ya sea en políticas investigadoras sobre la "historia aria" de España, como en la "ambígua" política española hacía los judíos durante la Segunda Guerra Mundial.

Así fue que el Comisario General de Excavaciones Arqueológicas en el franquismo temprano, recibió con exaltación al jefe de las SS, Heinrich Himmler, en su búsqueda del pasado "ariano" español, particularmente el visigodo, en el marco de la Ahnennerbe dirigido por el propio Himmler. A tal efecto los Nazis levantaron en 1943 la sede madrileña del Instituto Arqueológico Alemán, dirigido por Helmut Schlunk que, hasta el final de sus días Desde 1954, el Instituto madrileño tiene su sede en "El Viso" muy cerca del domicilio de Gomez Moreno, en dos edificios erigidos en 1933/1934 siguiendo el estilo de la Bauhaus. Ambos son propiedad del estado alemán

Helmut Schlunk  fue premiado por el Regimen de Franco :

MINISTERIO EDUCACION y CIENCIA DECRETO 2749/1974. de 1 de octubre, por el que se concede la Gral Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio a don Helmut Schlunk.  FRANCISCO FRANCO El Ministro de Educación y Ciencia, CRUZ MARTlNEZ ESTERUELAS DECRETO

Un día mas tarde se formaliza el contrato de compraventa. El firman Ambrosio Bartolomé El Pardo, de Barcelona, ​​en representación de Eutiquiano García Calles, y Hans Engelhorn, comprador. El contrato se firma en Barcelona y luego lo firma Eutiquiano García en Madrid. comunica, por carta, a Hans Engelhorn que el pago se efectuará con cheque por el importe concertado y que se tramitará por carta certificada.

Foto Kurt Engelhorn, en una visita urgente el 10 Diciembre2014 a su finca del Mas de Vent Palamos no se había pronunciado hasta ahora sobre los arcos del claustro románico de Palamos  Desde entonces, el padre del propietario del claustro figura como gestor del fondo Frog Capital. Y su hijo Kurt Alexander ha estado vinculado a Boehringer y los negocios familiares..

Es notable que Eutiquiano García guardara doce capiteles en su casa exactamente los qu no se pudieron levantar por la Guerra Civil 1936. Este factor conlleva incidir, aún más, en la búsqueda de las características unitarias del claustro. Las analíticas y el estudio de la talla de piedra confirman la homologación del claustro como una unidad. Quizás Eutiquiano García los tenía en su casa para vender pero¿ porque tenia en su casa los 12 capiteles? quien le dio permiso para retirarlos y tenerlos en su tienda de la plaza de Santa Ana (Madrid)?

Don Ambrosio Bartolomé del Pardo, mayor de edad, del comercio y vecino de Barcelona calle de Sagristan nº3 de una parte y Don Hans Engelhorn, conocido en España por Don Angel Engelhorn mayor de edad, del comercio y con domicilio en Barcelona calle Alcoy nº15, de otra.
Obrando el primero en representación de Don Eutiquiano Garcia Calles mayor de edad, del comercio y vecino de Madrid, plaza de Santa Ana nº7 el segundo en nombre propio, de su libre y espontánea libertad dicen: 

Que convienen el presente contrato de compra-venta, con arreglo a los siguientes pactos

Primero: Don eutiquiano García Calles vende a Don Ángel Engelhorn, un claustro románico que en parte se halla desmontado, y que completamente montado forma un cuadrado, cada uno de cuyos lados tiene una longitud de veinte metros y setenta y cinco centímetros, constan de diez arcos sostenido en su centro por un capitel de cuatro columnas y además el del ángulo que forma el cuadrado de referencia que también sostenido por dos columnas en cada uno de los lados de dicho ángulo, todo cuyo claustro se halla sin cubrir y sin existir pared de apoyo del arco envigado de cubrimiento.

Segundo: El precio de venta es la cantidad de un millón de Pts. Que, en cuanto a quinientas mil Pts. eran satisfechas por el comprador en el mismo momento en que Don Eutiquiano García Calles firme el presente documento y en cuanto a las quinientas mil Pts. en el plazo máximo de noventa días al contar de la fecha en que en nombrado vendedor ponga la firma.

Tercero: Don Eutiquiano García Calles podrá, por su cuenta y cargo a disposición del Sr. Engelhorn los servicios de arquitectos y aparejador que sean necesarios para desmontar la parte montada de dicho claustro.

Cuarto: Don Ángel Engelhorn se compromete a retirar el mencionado claustro dentro del plazo de nueve meses a partir de la fecha ñeque don Eutiquiano García Calles firme este documento siendo se cuenta del propio Don Ángel Engelhorn todos los gastos que originase el traslado del claustro objeto de la venta desde la finca nº 9 de la calle Ángel Muñoz (Ciudad Lineal) Madrid a la finca del Mas del Vent de la presente villa. A este efecto al firmar; Don Eutiquiano García, estampa debajo de su firma la fecha en que se ha puesto la misma.

Quinto: El presente contrato no tendrá validez alguna hasta el momento en que se ponga la firma al pie del mismo Don Eutiquiano García en cuyo momento, precisamente adquirirá toda su validez legal.

Sexto: Don Eutiquiano García da, de ahora para entonces, la posesión jurídica del claustro románico de referencia a Don Ángel Engelhorn y a partir del momento del presente documento el propio Don Eutiquiano García, este se constituirá  en poseedor en nombre de dicho Don Ángel Engelhorn y depositario del repetido claustro..

Séptimo: Don Eutiquiano García, dentro del referido plazo de nueve meses antes dicho, se obliga a entregar a la persona de Don Ángel Engelhorn designe el claustro de referencia como mandatario de este ultimo y mediante diversas cargas de camiones que para ello sea necesario.

Octavo: Don Eutiquiano García, al firmar este documento, extrae de su poder y dominio el claustro objeto de esta venta, reconociendo que a partir de este momento será el único dueño del mismo Don Ángel Engelhorn.

Noveno: Don Eutiquiano García declara que el claustro vendido no se halla sujeto a ningún gravamen, quedando convenido que durante el tiempo que permanezca en el solar, propiedad del mismo, dicho claustro no se pagara ningún alquiler.

Décimo: Don Eutiquiano García garantiza que no habrá ningún impedimento por parte de las autoridades para el traslado de dicho claustro a cualquier punto de España: quedando convenido que de existir dicho impedimento, quedara resuelto e inexistente.

Undécimo: Don eutiquiano se obliga de evicción con arreglo a derecho.

Duodécimo: los gastos de este contrato será de cuenta del vendedor.

Decimotercero: Los otorgantes se someten a la jurisdicción de los juzgados de Barcelona.

Y para que conste y en todo tiempo pueda quedar como acreditarse lo pactado firman el presente contrato los señores comparecientes (debiendo firmarlo posteriormente Don Eutiquiano García en Madrid)  por duplicado y aun solo efecto, queriendo que tenga el mismo fuerza y vigor en escritura publica

PACTO ADICIONAL: Se entiende que además de ser cargo de Don Ángel Engelhorn el transporte del claustro, también será a su cargo salvo los del arquitecto y aparejador y todas las roturas que pudieran ocurrir en dichas operaciones no podrían dan lugar a ninguna reclamación a Don Eutiquiano García.

Don Eutiquiano García hace constar que sabe que el claustro fue restaurado hace unos treinta años y por esta causa no puede responder de la antigüedad de la totalidad de las piedras que componen el claustro.

Madrid veintisiete de Julio de mil novecientos cincuenta y ocho.

FIRMAS de Hans Engelhorn, Ambrosio Bartolomé, y Eutiquiano García.

Ambrosio Bartolomé del pardo el que estampa su firma en el contrato de compra y venta del claustro románico de Palamos, curiosamente lucho coma aviador de combate frente a las aviación del bando de Nacional. Al finalizar la Guerra Civil, todos los miembros de la Aviación de la República comenzaron un largo calvario Según los archivos de inmigración, Ambrosio Bartolome Pardo era de nacionalidad Española, siendo su lugar de nacimiento más específicamente Barcelona. De profesión comercio, llegó a la Argentina en el barco Cabo De Hornos habiendo embarcado en Barcelona.

Foto de Ambrosio Bartolome del Pardo 1953 primera vuelta aerea de Cataluña

Tripulación del avión Stinson Voyager 108-3  EC-ADU -  De izquierda a derecha: Ambrosio Bartolomé del Pardo – Arrieta – Martín Oller – Pedro B. Schmidt.

Las etapas a cubrir en esta primera edición de la VOLTA AÉRIA DE CATALUNYA:

Sabadell – Girona – Banyoles – Vic – Manresa – Lleida – Reus – Sabadell.

El auxilio pericial el cual va a recibir Hans Engelhorn en el momento de la compra del conjunto románico de Palamos, consta que supervisa y concede el visto bueno de la operación Baldomero Falgueras, que en 1961, constituirá en ser el primer presidente del gremio de anticuarios de Barcelona.

El documento de compra y venta de 1958 reconocía que en solar de la calle Ángel Muñoz 7-9 de Ciudad Lineal, estaban montadas tres filas de arcos mientras el cuarto no se encontraba en pie, lo que quiere decir que estaba completo.

En ningún caso se menciona la piedra de Villamayor (Salamanca)

Las medidas a que se refiere dicho documento del claustro lo dice con asombrosa precisión ¨que en parte se halla desmontado y que completamente montado forma un cuadrado, cada uno de cuyos lados tiene una longitud de veinte metros y setenta y cinco centimetros¨ ¿Cómo Gerardo Boto dice que tienen 24,07 m. y 23,78 m?

Tengo una duda ha que se refiere ¨propiedad del mismo¨ creo entender que el propietario del claustro es el dueño del solar o leo mal?

Noveno: Don Eutiquiano García declara que el claustro vendido no se halla sujeto a ningún gravamen, quedando convenido que durante el tiempo que permanezca en el solar, propiedad del mismo, dicho claustro no se pagara ningún alquiler.

Porque pusieron: Undécimo: Don eutiquiano se obliga de evicción con arreglo a derecho.

Requisitos de la evicción[editar]

Para que haya evicción en la compraventa, se precisa la concurrencia de los siguientes requisitos copulativos:

• Que el comprador sea privado del todo o parte de la cosa comprada a consecuencia de un derecho que intente un tercero sobre la cosa.
• Que la privación que sufre el comprador tenga una causa anterior a la venta
• Que la evicción se produzca por sentencia judicial.

La evicción debe ser saneada por el vendedor, siendo una de sus obligaciones en el contrato de compraventa. Así, el comprador judicialmente atacado tiene la opción de citar de evicción al vendedor, el que deberá tomar su lugar como demandado en el juicio.

En caso que la defensa fracase, y la cosa sea declarada evicta, el vendedor debe devolver el precio, resarcir los perjuicios y pagar las costas judiciales al comprador.a

Algo huele a podrido en este asunto y no vienen los aires desde la Dinamarca shakesperiana, sino que el olor proviene posiblemente de los billetes de alguna familia teutona, ansiosa de no tener que ser molestada por ciertos estudiosos de sus adquisiciones… Y no hace falta decir nada más.

Los tribunales entenderán que al no haberse notificado previamente las operaciones de venta ni al Estado ni al Gobierno Español en su día , debe considerarse que adolecen de un "vicio de nulidad absoluta o radical".

La sentencia, que condena a las partes demandadas al pago de las costas judiciales, añade que el claustro de Palamos  es un bien de interés cultural indivisible "cuya enajenación en partes implica su destrucción y mutilación". Subraya a este respecto que las piezas no era susceptibles de ser vendidas ni de ser poseídas por nadie "mientras no obtenga las licencias correspondientes de la autoridad administrativa competente"

Eutiquiano Era una persona muy bien situada y amigo y proveedor de Manuel Arburúa, ministro de Comercio dicho ministro era muy amigo de la familia Engelhorn por lo trapicheos que se traían de la exportación de las empresas alemanas farmacéuticas de las que Hans era uno de los dueños (que en otro momento explicare lo de los trapicheos de aquella época con la industria farmacéutica ) también Eutiquiano era  muy amigo de Carmen Polo, esposa del Generalísimo, y de la alta sociedad franquista con todos estos elementos favorecieron la venta del claustro de Palamos , que no pertenecía a Ignacio Martínez y pregunto a ¿Quién pertenecía?

Kurt Alexander Engelhorn heredó de su tío el Mas del Vent , la finca Palamós donde reposa el claustro del siglo XII "descubierto" recientemente. Sus progenitores forman parte de una auténtica estirpe de empresarios del sector farmacéutico, descendientes directos del fundador de la química Basf y poseedores de diversas sociedades con sede en paraísos fiscales .Se calcula que la fortuna de los Engelhorn es superior a los 5.000 millones de euros.

Si el claustro de Palamos tuviera un cartel que dijera: ADVERTENCIA: “El antiguo comprador de este claustro fue condenado por asesinato en masa”, ¿ que pensarias ?

El dueño del claustro era el alemán Engelhorn puso sus fabricas al servicio Nazi

El grupo Bilderberg, fundado por el Príncipe Bernhard de los Países Bajos, celebró su primera reunión en 1954. El príncipe, un ex oficial de las SS, había trabajado en IG Farben , dividieron la empresa en sus empresas originales constituyentes. Las cuatro más grandes, BASF hoy dia en una de sus fabricas en Tarragona ,Bayer, Hoechst y Agfa, propiedad de la faminilia Engelhonr.

Por supuesto, nadie asociado con el Grupo Bilderberg volvería a usar la palabra "nazi" para describirse. Ese término ha llegado a ser tan asociado con el mal que nadie quiere tener nada que ver con ello. Sin embargo, los valores y los principios de los nazis perduran en organizaciones como el Grupo Bilderberg.

El pueblo alemán cree que los aliados habían causado la guerra. Al interrogar a un directivo del  IG Farben dueño del grupo la familia Engelhont, el conglomerado químico que fabricaba de Zyklon B, utilizado para exterminar Judios en cámaras de gas. El directivo dijo que "había sufrido una fractura de cráneo durante los bombardeos aliados y se quejó de que las tácticas aéreas habían sido inhumano." y le recordaron que Alemania había comenzado la guerra, se veía sorprendido y respondió: " 'Mi querido señor, ningún libro de historia le dirá los británicos declararon la guerra a Alemania. ' "

El poseedor del claustro de Palamos es dueño de, uno de los tantos conglomerados químicos alemanes que integraron la base económica – financiera del régimen NAZI, llegando a desarrollar el infame ZYKLON B, un insecticida usado inicialmente para controlar los brotes de tifus que se utilizaría más tarde en las cámaras de gas del campo de concentración de AUSCHWITZ y en otros campos de exterminio, quedando la BAYER, como integrante que era de IG FARBEN, como corresponsable del asesinato de millones de seres humanos durante la II GUERRA MUNDIAL.

El señor del claustro es un millonario alemán (que vive en Suiza, el muy patriota, para eludir los impuestos). Es el 7º millonario alemán y el 117º mundial, con 6500 millones USD. Es hijo de otro jerarca alemàn de la época nazi, a su vez accionista de la química BASF (entonces AG Farben). Como su madre era americana de Kurt de München pasó a Curt de Texas, y pelillos a la mar. Volvió a Alemania (no a Nuremberg) sino a fundar una farmaceútica, la Boehringer, que ya no hacía armas químicas como papá Zyklon B era la marca registrada de un pesticida a base de cianuro que se usó en la Alemania Nazi durante el Holocaustopara asesinar a millones de personas.

Era fabricado por la compañía IG Farben, que era la unión de la farmacéutica Bayer y otras 2 compañías alemanas. 

La vendió por una fortuna y se retiró a vivir bien (como siempre) en Suiza. Lo de comprar casa y claustro ( y la Cibeles si la pide) en la cutreEspaña franquista no requiere mucha explicación. Con llamar a Muñoz Grandes, asunto resuelto. Dudo que el claustro sea de pega.

El empresario alemán hans Engelhorn, instalado en Barcelona desde 1944 adquirió la finca de Mas del Vent en Palamos en 1955. La vendió el Doctor Soler Roig de dos familias terratenientes de la comarca, porque necesitaba pagar la nueva clínica encargada al' arquitecto Francesc Mitjans, los contactos profesionales del que con el gremio médico parecen frecuentes en aquellos años.

Mas del Vent (or mas Bruguerol, Crispi) a principios del siglo XX. — en Sant Joan De Palamos

En verano y otoño de 1958 Hans Engelhorn recibió su masía ampurdanesa los sucesivos transporte de piedra llevados en camiones de gran tonelaje por la empresa Mateu & Mateu de Cassa de la Selva desde Madrid hasta Palamos. Cassa de la Selva se conserva un documento mecanografiado con fecha semptiembre de 1963, explica el traslado de claustro piedra a piedra e indica: Todos viven los que presenciaron y fuerón parte integrante de aquella locura de millonario ..... toda aquella joya románica con piedras de mas de una tonelada, organizando se desmontaje y montaje arco miedo arco numerada piedra miedo piedra durant dicho transporte, casi todo un año. Fué Otro Trabajo titánico, perfectamente Organizado.

Kurt Engelhorn, en una visita urgente el 10 Diciembre2014 a su finca del Mas de Vent Palamos no se había pronunciado hasta ahora sobre los arcos del claustro románico de Palamos 

Desde entonces, el padre del propietario del claustro figura como gestor del fondo Frog Capital. Y su hijo Kurt Alexander ha estado vinculado a Boehringer y los negocios familiares, además de estar en el sector inmobiliario.

La  Generalitat ha tardo un año para hacer una investigación sobre el claustro hoy llamado de Palamos, ni se le espera que durante este año mueva un dedo.

 

La lujosa finca particular de Mas del Vent en Palamós (Girona) esconde junto a la piscina un excepcional claustro románico


Los Engelhonrn tratan de ocultar el claustro de Palamos como su fortuna que hoy día están en paraísos fiscales.

Claustro románico adorna el Mas del Vent en el número de julio-agosto de Architectural Digest Francia en 2010,  nos sorprende  ver lo que parece un claustro románico medieval que bordea la piscina de una finca de 22 hectáreas en Palamós, en la Costa Brava, en el noreste de España. La finca, llamada Mas del Vent , pertenece a la farmacéutica alemana multimillonario Kurt Engelhorn, una de las 50 personas más ricas del mundo, pero no vive allí. La propiedad está disponible para alquiler, de hecho, pero a pesar de eso, los Engelhorns han sido muy reacios a permitir que la zona de la piscina para ser fotografiado. AD fotógrafo Vincent Leroux tuvo que pedir permiso para tomar una foto de la galería  de arcos bajo los pinos  que abarca la piscina.

la reconstrucción fue supervisada por el  servicios municipales de  Palamos que siguió el proceso paso a paso y fue fotografiada . El actual propietario es su sobrino Alexander Kurt Engelhorn cuya fortuna se coloca en el lugar 120 a nivel mundial.

A la muerte de su tío en 1960 y su padre, sobrino heredó las posesiones de la familia, incluyendo la propiedad de Palamós.

Dispuestos probablemente a no permitir que le fiscalicen  el patrimonio y lo  impuestos, que por cierto los pagan en paraísos fiscales, el nuevo propietario rápidamente puso fin a aventuras artísticas de su tío. Por lo tanto, el encanto medieval de la propiedad disminuiría gradualmente en el olvido relativo, gracias a la discreción de los empleados de la propiedad y la prohibición de acceso a la finca de cualquier persona ajena que no diesen permiso o alquilasen, que normalmente era gente adinerada o perteneciente a su círculo de amistades.  «Mas del Vent», funciona a efectos fiscales a través de una sociedad radicada en Panamá.

La familia Engelhorn dice tener una carta  de falta de autenticidad (de verdad ya explicare en otro post este asunto) emitido en 1967 por un experto del Museo Metropolitano de Arte, que hizo la determinación después de ver algunas fotos. El informe no ha sido visto, y parece extraño que en los años que permitirían fotografías de la casa de piedra del siglo 18 y los terrenos que han de alquilarse, incluso publicado en catálogos, sólo se deniega el acceso a la piscina increíblemente hermosa, que siempre es un punto de venta importante de cualquier transacción de bienes raíces y alquiler de la finca de Mas del Vent. Incluso el restaurador que contrataron para evaluar el estado del claustro en 2000 tuvo que luchar con ellos por medio de un día antes de que le dejaran tomar las fotos que necesitaba para hacer su trabajo.

Palamos  y los Hans Engelhorn ¨dejaron que pasara el tiempo para que la verdad sobre el claustro de Palamos huyese¨

Una de las primeras declaraciones de los propietarios es que el claustro se compró en Madrid y que estaba desmontado en un almacén. Por eso, ponen en duda de que sea auténtico y niegan que se haya escondido información.

Hace 54 años, el 23 de julio de 1958, el ciudadano alemán Hans Engelhorn compró en Madrid, por un millón de pesetas, un claustro románico que al año siguiente fue instalado en un idílico paisaje en la localidad gerundense de Palamós, concretamente, en la finca «Mas del Vent». Y allí, plantado, en silencio, sin ningún ajetreo, sólo visitado por gente del entorno o amigos de la propiedad y desapercibido para las

administraciones, como es posible que estaba en un almacen desmontado cuando  estaba en La Ciudad Lineal  Madrid montado dedes el año 1931 problamente vio el claustro en Madrid antes de hacer la compra y problamente acompañado del anticuario y joyero Eutiquiano García Calles, de Béjar (Salamanca), establecido entonces en la plaza Santa Ana de la capital de España, Eutiquiano era una persona muy bien situada y amigo y proveedor de Manuel Arburúa, ministro de Comercio; de Carmen Polo, esposa del Generalísimo, y de la alta sociedad franquista.

La frustración de la operación con el estallido de la Guerra Civil. "En un momento entre los años 1936 y 1939 que hoy no podemos asegurar, Ignacio Martínez y su familia huyeron a Barcelona, donde el patriarca fue encarcelado y torturado" "si alguna vez Ignacio habría vuelto a Madrid para reclamar sus propiedades". Hace poco, "hemos podido comprobar que lo hizo en, al menos, una ocasión. Cuando llegó, recibió una dura respuesta: Don Ignacio, todo lo suyo está repartido. Quédese en Barcelona y nadie lo molestará. Si no lo hace, ya sabe. Así están las cosas", reveló el periodista gracias a un nuevo testimonio familiar. Es decir, que el franquismo requisó los bienes a Ignacio para, finalmente, entregarlos a la orden religiosa establecida en la parcela contigua de Ciudad Lineal y al popular anticuario, cercano al régimen, Eutiquiano García Calles, quien vendería el claustro al millonario alemán Hans Engelhorn en 1958.

Hans y Eutiquiano problamente se tomarian unas cervezas como buen aleman en la cerveceria alemana en dicha plaza de Santa Ana para celebrar en contrato de compra y venta ¿Qué por cierto nadie ha visto y nos daria muchas pistas de la procedencia del claustro? hoy llamado de Palamos pero que antes podria haberse denominado de Ciudad Lineal.

Este claustro, preparado para ser digerido por el mercado americano, iba necesariamente a ser desguazado y dividido en una diáspora de piedra esculpida que hubieran decorado mansiones de toda Europa. Debemos su posesión a la búsqueda de belleza de Hans Engelhorn, a su deseo de autenticidad.  Avalado además por su educada mirada, Hans Engelhorn compró un claustro románico . Le importó su belleza, la belleza que emana de lo verdadero nunca Hans hubiese comprado un claustro falso debido ha que era un gran entendido en arte y negociante.

En todo caso, una vez llegado al Empordà, el claustro no fue precisamente un secreto guardado bajo siete llaves. Un cartel lo identificaba como una antigüedad del siglo XII, en la finca se celebraban fiestas y agapes a la que acudian lo mas alto de la sociedad de aquella epoca ¿pero nadie se dio cuenta de este claustro? llegó a aparecer fotografiado en felicitaciones navideñas, una vez al año una romería cruzaba la finca y todo esto ante la administración de aquella epoca y por cierto de esta tambien.

El gran escritor Josep Pla pasó una velada en Mas del Vent, la finca de Palamós que conserva el claustro de estilo románico, posiblemente del siglo XII, ahora redescubierto. Pla recogió la jornada, una tarde noche entre 1961 y 1962, en uno de sus libros más famosos, el Cuaderno gris, donde describió, con la precisión que acostumbraba, lo que veía. Pero no apuntó ni una sola palabra del enorme claustro que sin duda tuvo que ver, al menos durante unas horas "La red de espionaje en la que Josep Pla participó fue dirigida por Josep Bertran i Musitu y financiada por Francisco Cambó.Aquesta participación del escritor en la red de espionaje franquista y su entrada en Barcelona en enero de 1939 ha sido considerada por una parte de la intelectualidad catalana y ampurdanesa como un hecho anecdótico y circunstancial.Algunes voces creen injusto que no obtuviera el Premio de Honor de las Letras, este hecho les puede dar la pista porque se ocultaba el claustro de la finca de Mas del Vent me imagino que sabran la vida y andanzas de la familia Hans Engelhorn. El silencio ha marcado la presencia de más de seis décadas de este claustro en tierras de Girona, junto al Mediterráneo.

Josep Pla y la familia Nadal comieron  en la finca Mas del Vent de palamos junto al claustro romanico.

El periodista Rafael Nadal gana el Pla con un retrato de familia

Rafael Nadal, con el premio Pla entre sus manos dicha familia muy adepta al regimen durante el franquismo pero  se reforzó ayer con la biografía del ganador del Josep Pla, Rafael Nadal (Girona, 1954). El periodista, predestinado quizá por cuestiones de apellido a que algún día, como la de ayer, fuera su noche, es miembro de una de las familias más influyentes de su ciudad que, entre otros

La de los Nadal es una familia numerosa, de 12 hermanos, hijos de padres del Opus Dei. Cómo vivió esa infancia y primera juventud, las tradiciones religiosas, las fiestas, los veranos en la idílica cala de la Fosca de Palamós seguramente la familia acudía a las fiestas de la finca del Mas del Vent en Palamos donde se encuentra el claustro románico como su antecesor Josep Pla callan, por cierto  amigos de  consejero de Cultura, Ferran Mascarell el cual conocia perfectamente el claustro de Palamos antes de que la noticia saltara el año pasado en el periódico el PAIS, por cierto Jordi Pujol, que se solazó por aquí después de salir de la prisión de Zaragoza, en tiempos de Franco no olvidemos que estudio en un colegio alemán y es probable que hicieran una visita a la familia Engelhorn.

Esta apertura acabó en los años 60, recuerda esta persona próxima al empresario y coleccionista. Tras la muerte de Hans Engelhorn -solterón y sin hijos que se casó muy tardíamente con Caroline Engelhorn-, su viuda se casó a su vez con el secretario personal de este. Ambos dejaron Palamós y se trasladaron a Suiza.

En Palamós era frecuente verlo montar a caballo, su particular forma de hacer ejercicio al aire libre. Pero Hans tuvo poco tiempo para disfrutar de su finca. Desde hacía años su estado de salud era delicado, necesitaba oxígeno y falleció en 1960. Al cabo de poco más de un año, su esposa Caroline, de origen alemán también, hija de un empleado de la casa y mucho más joven que él, se volvió a casar, esta vez con el secretario personal de Hans, Fritz Wimmer. Ellos heredaron la propiedad.

Caroline mantuvo su filantropía con Palamós expresada en donativos como el de medio millón de pesetas para la reforma del hospital de Palamós o su apoyo a los premios de pintura Villa de Palamós. Por esa razón tenia ciertos favores del ayuntamiento como era la ocultación del claustro que para ese ayuntamiento no existía tanto su construcción como derrumbamiento de un ala del mismo.  También contribuyó a la restauración de la ermita de Bell-lloc, pero en 1972 ella y su marido decidieron cortar los accesos para impedir la romería anual y eso produjo un gran revuelo que acabó en los juzgados.

Un juez de La Bisbal llegó a dictar un auto de procesamiento contra el administrador de la finca por impedir la práctica religiosa. Tras un intento fallido de acuerdo con el obispado para reconstruir la ermita en otros terrenos, el gobernador civil de Girona les obligó a abrir la capilla y un camino al público. Entonces se llevaron las campanas que habían sufragado.

El claustro de palamos pudo pasar de propietarios tras jubilarse, Caroline y Fritz se fueron a vivir a Suiza, y la finca pasó a un sobrino, Kurt Engelhorn. En 1995  Mas del Vent, por 1.200 millones, claustro incluido. No se vendió pero tampoco lo necesitaron. La venta de la sociedad Boehringer reportó a los propietarios 1,5 billones de pesetas, en 1997. Por algo, el primogénito de la familia Engelhorn aparece en la última lista de la revista Forbes, de los personajes más ricos, en el puesto 104, emparejado con Rupert Murdoch.

Vecinos de Palamós han reconocido estos días tener conocimiento desde hace años de la existencia del claustro e incluso de haberlo visto. «De pequeño había entrado en la casa con los albañiles. Recuerdo haber visto unos arcos que trajeron de fuera», rememora Josep, un vecino que ronda los setenta años. Un profesor gerundense de Historia Contemporánea, que prefiere guardar el anonimato, reconoce haber visto el claustro hace unos años: «Estuve allí. Lo miré con detalle. No soy experto en historia medieval, pero mi impresión fue que  era auténtico ».

a Generalitat tiene inventariada como Bien Cultural la vivienda y la torre adosada al edificioprincipal del Mas del Vent. En la ficha en la que se describe el bien, nada se dice del claustro. Lo mismo ocurre con el inventario del Ayuntamiento de Palamós. El Plan Especial de Protección del Patrimonio de la localidad gerundense cuenta con 88 elementos protegidos, no solo bienes inmuebles, como masías, faros o iglesias, sino también árboles centenarios. Pero no el claustro. En la ficha sobre Mas del Vent, revisada en 2008, tras describir los elementos de la masía apunta que “en las futuras intervenciones se ha de visitar el edificio para analizar el valor del claustro románico presumiblemente transportado hace unos 30 años”. No lo han analizado ni se les espera.

Para ver la ficha hacer clic en la imagen PLAN DE PROTECCION AYUNTAMIENTO PALAMOS

El claustro de Palamos es tratado por dicho ayuntamiento como unos apartamentos.

Pasado casi un año, el ayuntamiento de la localidad reconoce que no ha cumplido el mandato tras reunirse, por separado, con la Generalitat, el investigador Boto y los propietarios del claustro. Está por fijar, aseguran desde el ayuntamiento, la fecha en la que el pleno debatirá el informe de los técnicos locales de patrimonio, y decidir si lo registra o no como BCIL, categoría que tienen otros 43 bienes del municipio entre iglesias, ermitas, casas de pescadores o grupos de apartamentos. ¿no se si actualmente lo han registrado como BCIL?

Ver la ficha PLAN DE PROTECCIÓN DEL AYUNTAMIENTO DE PALAMOS de fecha 30 de abril 2008 que tiene el ayuntamiento de Palamos en el que da mas importancia  una torre de defensa, construida probablemente en 1585  y al claustro lo ignora, bueno no lo ignora porque en la ficha donde pone año y época pone siglo XII lógicamente no se refiere a la época de la torre.

Los expertos en patrimonio defienden que un elemento que forma parte de un edificio que ha sido desmontado y vuelto a montar en otro lugar y ha perdido su contexto y su función original puede ser considerado como bien mueble. En ese caso, la Generalitat podría actuar directamente sin delegar en el Ayuntamiento para declararlo bien catalogado. ¿Por qué no actúa la Generalitad?

Actualmente en la ficha técnica consta  como una recreación historicista del siglo XX

Así se  desarrolló la operación de la compra del Claustro de Palamos

El pintor García Villela, que fue quien aconsejó a su amigo alemán  Hans Ángelhorn que comprase la finca del Mas del Vent, la adquirió en 1955, fue también quien le informó de que un anticuario de Madrid, bien relacionado por cierto con la mujer de Franco, anunciaba en el periódico ALCAZAR con el articulo ¨ROMA HA BROTADO EN CIUDAD LINEAL¨ que tenía a la venta partes de un monasterio románico, las puertas del solar donde estaba el claustro de Palamos las abrió la hermana de Ignacio Martínez para que hiciesen el reportaje posiblemente la persona que sale en la fotografía puede ser ella.

Fotografias del periodico ALCAZAR

Nada sorprendente cuanto tantos monumentos similares salieron en cajas rumbo a EEUU en los años anteriores. El alemán Engelhorn cogió al vuelo el aviso, adquirió las partes que quedaban del claustro, del que le dijeron que procedía de la provincia de Segovia se hizo la compra y venta en Madrid problamente en la tienda de antigüedades que tenia Eutiquiano en la plaza de Santa Ana estando presente una persona hasta hora ignoradas Jerónimo Martínez hermano de Ignacio Martínez que tenia una tienda de antigüedades en las Galería Piquer en el rastro Madrileño y  Eutiquiano García Calles que fue el que estampo la firma en dicho contrato (a quien representaba Eutiquiano era un testaferro de algún máximo representante del gobierno de entonces)  dicho contrato se firmo en 1956 se desmontaron en Ciudad Lineal en 1957 y las traslado a Palamos en 1958 y dichas arcadas del claustro se montaron en 1959.

En la operación de venta del claustro de Palamos posiblemente intermedio Doña Carmen Polo de Franco.

 No tengo clara aún la relación entre Eutiquiano García —anticuario cuyo nombre aparece en el contrato de compraventa del claustro en julio de 1958— y el hijo de Ignacio Martínez. ¿Es que el hijo Federico Martinez no  heredo el claustro porque Ignacio Martínez no era el dueño? Alguna vez saldrá a luz el dichoso contrato de compra y venta tal vez aclararía muchas cosas que ignoramos hoy día.

Me pregunto también si el reportaje en el periódico ALCAZAR en 1956, unos meses antes de morir Ignacio Martínez fue una operación de marketing para vender el claustro de Palamos y usaron de su influencia el hermano Jerónimo Martínez adeptos al Régimen de Franco y gran amigo de Doña Carmen Polo mujer de Franco, en dicho reportaje no escatimaron medios el periódico ya que hicieron una fotografía aérea del claustro de Palamos situado en ciudad Lineal y la incluyeron en el reportaje.

Foto del claustro de Palamos en Ciudad Lineal hecha por el Periodico ALCAZAR en 1956

Y también me pregunto; ¿qué pasó entre su desmontaje y su aparición en la Ciudad Lineal en 1931? Para esa cuestión, de momento, nadie puede aventurar una respuesta. ¿Fue vendido o expoliado? ¿En qué fecha? Si Engelhorn no lo compraron legalmente, ¿se les puede ahora reclamar a sus descendientes una devolución?

Los Ortiz siguieron conviviendo con esta enorme estructura en su casa hasta que en 1957 ¿Quién pagaba a los Ortiz el mantenimiento y vigilancia del claustro? recibieron la visita de Federico, hijo de Ignacio Martínez que se supone que era el heredero legitimo del claustro montado en Ciudad Lineal ya que su padre Ignacio Martínez murió en 1956  regreso a Ciudad Lineal y asegurando que ya tenía un comprador a los Ortiz.

Según los actuales dueños, en el contrato de compraventa firmado en julio de 1958, figura el nombre de Eutiquiano García Calles. A diferencia de Martínez, este anticuario bejarano sí fue una persona conocida en la España de los años cincuenta y sesenta que recibía, desde 1951, en su tienda de la Plaza de Santa Ana a la alta sociedad del Madrid franquista. “Eutiquiano no era un hombre que tratara con piezas de alta época”, recuerda el galerista Manuel Barbier que lo conoció. Marés comenta: “Su fuerte no eran las antigüedades sino las blondas, los bordados y las joyas”. Por eso, quizá, Carmen Polo de Franco le visitaba a menudo.

El claustro románico de Palamos tenía tres alas pero una se cayó.

El claustro del Mas del Vent de Palamós tenía originalmente tres alas y no dos como muestran ahora las imágenes más recientes del conjunto. Una de ellas cayó por la inestabilidad del terreno, tras ser montada a finales de los años 50.

Lo que sí podemos saber hoy  ​​es que las dos alas del claustro que hay montadas en el interior de la finca no son las que había inicialmente. Concretamente, a finales de los años 60 se construyeron tres pero, por problemas de construcción, una de ellas terminó cayendo y no fue reconstruida otra vez. (Ver foto con detalle y observen como existía una tercera ala montada como en  Ciudad Lineal  Madrid de donde procedía el claustro).

En Ciudad Lineal (Madrid) se estaba empezando ha construir el cuarto ala del claustro románico de Palamos ver la foto de como se encuentran los andamios ya montados así como las bases del cuarto ala colocadas en su posición ¿Qué paso? Donde esta el resto del claustro, esto es un misterio como el resto de la historia que le acompaña.

 Observen los andamios y bases del cuarto ala montado en Ciudad Lineal (Madrid)

Hay una manera de que nos olvidemos del claustro de Palamos ¨que nos entierren en informes y toneladas de papeles y nos pasemos mucho tiempo hablando del  tema hasta que nos aburramos¨ nos olvidemos que detrás de todo esto hay un lobby farmacéutico muy importante¨.

Los pequeños detalles pasados por alto son los más importantes.

Dice Marius Vendrell

En cuanto a los fustes, presentan un alojamiento de sección rectangular para ubicar una piedra tallada que encaje con un agujero similar que deben tener las bases y los capiteles. Ya en el siglo XX, esta conexión se suele hacer con una espiga de hierro, mucho más fácil y rápida de colocar y que está presente en muchas construcciones de esta época (primer cuarto del s. XX). Pero fíjese en el extremo de los fustes : tienen fracturas que les dan una forma apuntada, que sólo se pueden producir si están montados y han sufrido algún movimiento estructural.Parece que no sea coherente en unas piezas hechas hace menos de 100 años y que, según la Generalitat, estuvieron montadas menos de 30 años. No será que sido montadas hace siglos

Me parece que Marius Vendrell le ha despistado los fustes ha que se refieren estuvieron montados en 1960 pero se cayeron  producido un derrumbamiento no  por un terremoto como el que pudo ocurrir en Salamanca. Pero la verdad es que un hubo tal derrumbamiento  se cayeron por accidente, por la mala construcción, por fatiga del material , desconocimiento, porque aprovecharon algunos de los fustes originales o valla vd. a saber y que tal vez le llevaron a deducir a Marius Vendrell que fue un terremoto el que dio con los fustes en el suelo

Además, cabe recordar que en Palamós se construyeron tres galerías y una se derrumbó. Si era falso y sólo de carácter decorativo, por qué no la rehicieron? Y por qué no hicieron las cuatro galerías? ¿Por qué se construyó un tejadillo para proteger los arcos y capiteles si éstos no tenían valor? Masas dudas y pocos detalles del estudio ... Creo que no interesa que sea original. Para la propiedad y las administraciones podría ser un problema ..

También nos sorprende que alguien decida hacer un claustro con capiteles que presentan diversos grados de erosión, con molduras fragmentadas, con agujeros entre las piedras que no acaban de encajar, con fustes de columnas de dos orígenes diferentes y un motivo heráldico no existente en ningún otro claustro, únicamente con un motivo ornamental. Sin duda o contiene muchos más elementos originales de los que nos quieren hacer creer, o bien se trata de un claustro construido con la idea de estafar a algún rico comprador americano. Si es el segundo caso, no debería ser catalogado ... No tiene sentido..

Fuste encontrado en el jardín de la finca donde se encuentra el claustro de Palamos

"¿Cómo es posible que sufra un deterioro mayor en 80 años que en los supuestos 800 que tendría de ser medieval?". Los ejecutores de la nueva construcción obviaron la aplicación de la pátina de protección que se aplicaba en la Edad Media para evitar el castigo de la humedad y el paso del tiempo. Ya hemos explicado anteriormente porque el desgate de la piedra sobre todo los capiteles de suelo una ve que ala que se cayo no fue reconstruida otra vez, el estado de conservación del claustro románico es muy deficiente, ya que su ubicación en un área costera parece estar afectando, por efecto de la humedad y la sal, a la piedra. Además, su colocación contigua a una piscina presumiblemente genera ataques de cloro y otros reactivos químicos y sobre todo los capiteles que se encuentran en el suelo.

Foto aérea de claustro de Palamos como se encontraba en Ciudad Lineal antes de ser trasladado a Palamos.

Foto de claustro de Palamos montado en Mas del Vent en  los años 50 fíjense en la foto como estaba contruido una tercera ala.

Foto del claustro de Palamos con los capiteles por los suelos de ala que se cayó.

Las piedras del claustro de Palamos andan

Montaje del claustro en la finca de Mas del Vent Palamos

Pero hay otro tipo de burbujas que también afectan a las casas. Son aquellas que demuestran que la palabra inmueble, que significa que no se puede mover, a menudo se ponen ha andar para sorpresa de propios y extraños, por lo tanto, el claustro de Palamos se debe tratar como un bien mueble, como si fuese un cuadro o escultura.

Eso es lo que ha sucedido con el ya famoso claustro de Palamós, un claustro románico que se encuentra en la finca Mas del Vent y que pertenece al señor Engelhorn. El claustro de Palamós no creció ni se desarrolló en Palamós, sino que fue llevado a Madrid en 1931 y en el 1958 los transportistas Mateu & Mateu fueron cargando las piedras para entronizarlas en su lugar actual. Por lo visto el claustro podría provenir de algún cenobio de Burgos o Salamanca , con lo que ya la tenemos armada.

Y regresamos al claustro de Palamós. Ahora solo falta saber si un claustro de piedra es patrimonio del artista o por el contrario es de la autoridad. O dicho de otra manera: pagar por una obra de arte equivale a alquilarla o simplemente se trata de protegerla. Referente a protección del claustro de Palamos ha sido deplorable  se derrumbo un ala del mismo en la finca De Mas del Vent  y dejaron los capiteles en suelo deteriorándose por el efecto del cloro y las demás partes del claustro distribuidas por el jardín.

 La alarma ha corrió por el mundo del románico: ¿seguirá dejando destruirse el claustro románico de palamos su propietario o, por el contrario, lo preservaría de sí mismo y acabaría siendo patrimonio de la humanidad después de haberlo pagado para nadie? La polémica está servida. Bajo los capiteles de Palamós gravitan fuerzas nacionales, económicas, simbólicas y poderosas. Ya nos imaginamos al señor Engelhorn sentado bajo una sombrilla de su casa y cobrando tickets.

Ya tenemos dos actores nuevos en esta trama del Claustro de Palamos el Ministerio de la Vivienda y la catedral de Burgo de Osma

El claustro de Palamos fue vendido como escombros antiguos ha un anticuario (Posiblemente Eutiquiano el anticuario amigo de la Familia Franco) por el Ministerio de La Vivienda ultimo poseedor del claustro que estaba en Ciudad Lineal.

Pedro Muguruza Otaño (1893 -1952), fue un arquitecto preferido por Franco

Pedro Muguruza fue un relevante arquitecto español de la mitad del siglo XX. Afín al bando vencedor en la Guerra Civil Española ocupó importantes cargos en el gobierno del régimen dictatorial de Francisco Franco del que llegó a ser considerado como su arquitecto de cabecera.^[1] Fue Director General de Arquitectura desde donde organizó la reconstrucción, junto con la Dirección General de Regiones Devastadas, la reconstrucción de los destrozos bélicos, entre sus obras de este período destacan los trabajos de reconstrucción de la Ciudad Universitaria de Madrid y el Valle de los Caídos.

En 1938^[4] entra a formar parte de la Real Academia de San Fernando (algunas fuentes señalan 1939^[2]). Ya había sido nombrado miembro de la misma en 1934 por lo tanto era conocedor de lo que se estaba fraguando sobre el montaje de un claustro de estilo Silense en Madrid concretamente en Ciudad Lineal  

En 1938 ingresa en la Academia de Bellas Artes de San Fernando y al año siguiente es nombrado director general de Arquitectura. Dirige y preside en adelante todas las Asambleas Nacionales de Arquitectura, trazando un plan de reconstrucción a causa de los destrozos de la guerra.
Pudieron hacer desaparecer toda la documentación que había en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando miembros que pertenecían en aquella epoca pero no la de otros archivos o documentos fuera de ella.

Pero la obra monumental que le ha hecho más famoso es el Panteón y Basílica del Valle de los Caídos en el risco de la Nava en la sierra de Guadarrama. Colaboraron varios renombrados artistas. Reúne el monumento un monasterio, cuartel, una cripta labrada en roca viva, una explanada y una cruz monumental, en la cima del risco, todo ello en proporciones grandiosas. Fue inaugurado con la máxima pompa del régimen franquista en 1959, siete años después de la muerte de Muguruza Otaño.

Por lo tanto el ultimo dueño del claustro de Palamos fue el Ministerio de la Vivienda que posiblemente vendió este, al  anticuario y joyero Eutiquiano García Calles, de Béjar (Salamanca), establecido entonces en la plaza Santa Ana de la capital de España,

El arquitecto Pedro Muguruza Otaño (1893-1952) hizo unas obras de reforma en el convento de la RR Clarisas en la calle Bueso de Pineda 10 en Ciudad Lineal ha espaldas de la calle Angel Muñoz 7-11 donde se encontraba el claustro de Palamos dichas obras fuero hechas en 1946, dicho arquitecto tenia conocimiento de dicho claustro, cabe la posibilidad que el claustro pasara ha manos de dichas monjas clarisas porque estaba en su terreno.

La Guerra Civil impidió que se terminase el montaje y restauración. Martínez se desplazó a Barcelona y Julián Ortiz se exilió a Francia, donde acabó en un campo de concentración. “Cuando el país es ocupado por los nazis y empiezan a desvalijar obras de arte, se enteran de que mi padre es restaurador y comienza a trabajar obligado para ellos; pero eso le hace ganar la amistad de un coronel de la Gestapo que posibilita que mi padre, tras pedirlo al régimen, vuelva a España en 1941”, cuenta el anciano. Y puntualiza: “Tenía la obligación de presentarse todos los sábados en el cuartel”.

Por lo que posiblemente dicho claustro pasase a manos de las monjas clarisas ya que estaba en su terreno ya que Ignacio Martínez y Julián Ortiz estaban represaliados por el régimen de Franco.

La historia del restaurador Julián, que falleció en 1998 a los 96 años, acabó mal: cuando quiso comprar el solar en el que había vivido tantos años con su familia, “las monjas del Sagrado Corazón que estaban instaladas al lado, removieron su pasado republicano y se lo impidieron”, recuerda su hijo que su padre decía “Siempre había pensado que lo había comprado un tal Otto Cherenverguer, o algo así, para unas monjas catalanas, pero ahora me he enterado por EL PAÍS que el propietario es otro”, asegura Juan Manuel padre. Desde la altura de sus 86 años, concluye con un deseo: “No me gustaría morirme sin volverlo a ver. Es el claustro de mi casa”.

Eutiquiano era una persona muy bien situada y amigo y proveedor de Manuel Arburúa, ministro de Comercio; de Carmen Polo, esposa del Generalísimo, y de la alta sociedad franquista. el contrato se hizo en 1958 fecha en que dejaba de existir la Dirección General de Regiones Desvastadas posiblemente exista algún documento de compra y venta de esa fecha en el Archivo General de La Administración AGA en Alcalá de Henares.

Porque no se vendió antes, posiblemente esta reservado para el Museo Arqueológico de Madrid como estaba pensado en un principio desde 1928 pero por turbias maniobras fueron a para a manos depredadoras para su venta en America que al final fracaso la operación y se quedo compuesto y sin novio el claustro de Palamos La Guerra Civil impidió que se terminase el montaje y restauración.

Martínez se desplazó a Barcelona A finales de la década de los 50, Federico Martínez, hijo del anticuario dueño de la casa, viajó a Madrid y comunicó a la familia Ortiz que había encontrado comprador. Tocó enumerar y desmontar el claustro. “Tardamos un año en hacerlo, y en 1958 comenzó el traslado en camiones a Girona” a partir de los años 50 empezó a fraguarse la operación para por la Dirección General de Regiones Desvastadas y culmino su venta en 1958 fecha en que dejo de existir dicha dirección. Porque el hijo de Ignacio Martínez, Federico Martínez no firmo el contrato de compra y venta con Hans Engelhorn y en su lugar lo firmo Eutiquiano García Calles porqué no le pertenecia ni lo heredó. Dicho contrato no ha salido todavía a la luz pública.

Porque subrepticiamente se vendió el claustro y no se hizo con luz y taquígrafos, porque estaba protegido por la administración En 1846 el claustro hoy llamado de Palamos posiblemente, su propiedad se había reservado el estado en aquella época para la Comisión Central de Monumentos y esta había confiado para su conservación y cuidado a la Provincial de Burgos, por lo que no se tiene derecho alguno sobre el claustro hoy llamado de Palamos por consiguiente y que se hallaban incapacitados para la venta ó donación de lo que no es suyo

Donde se guardaron los sillares, capiteles, arcos, fustes posiblemente en la diócesis donde pertenecía el monasterio o catedral después de la desamortización de Mendizábal y no era otra que Burgo de Osma  o en Covarrubias-San Pedro de Arlanza (Desde el punto de vista jerárquico San Pedro de Arlanza  forma parte de la Diócesis de Osma la cual, a su vez, pertenece a la Archidiócesis de Burgos.)

 la ultima vez que se ven el claustro desmontado es el pueblo de Hotiguela (Burgos) que tiene todas las papeletas en ambos sitios donde estuvieron custodiados por esa archidiócesis perteneciente ha Burgos y por consiguiente el que posiblemente hizo la venta no legal a Ignacio Martínez hombre de paja, Arthur Byne (Filadelfia, 1884), un fotógrafo y dibujante del arte, metido a comerciante de altos vuelos.

 

 

También utilizó como principal argumentación la opinión publicada en la prensa por especialistas como la del arquitecto José María Merino de Cáceres, que defiende en algunos artículos —pero no en todos— que el claustro es una obra perfecta en cuanto a medidas, según los cánones monásticos, pero realizada por arquitecto moderno y por lo tanto falsa. Merino, en apenas unos días, ha defendido dos posturas totalmente antitéticas.

Sobre la coherencia del Sr. Merino en una entrevista que le hicieron en Telemadrid

.“Es un claustro muy temprano, de principios del XII,… y de la provincia de Burgos”,

. Repasemos otras incoherencias del Sr. Merino de Cáceres:

En LaOpinionCoruña.es el 28 de junio afirma

“El claustro estaba nuevecito, no tenía pátina y muestra las marcas de un cepillo de cerdas de acero para envejecer la piedra y, además, carece de restos de labra, no tiene la huella del hacha ni del trinchante”.

¡Sorprendente! Todo esto lo ha visto con unas fotografías de los años 30 que como mucho detalle muestran visiones generales de los capiteles.

Foto capitel claustro Palamos año 1930

Se pregunta: “¿Cómo es posible que sufra un deterioro mayor en ochenta años que en los supuestos ochocientos que tendría de ser medieval?”. Lamentablemente son tantos los casos en los que el deterioro de los últimos años supera con creces al de los ochocientos años anteriores y en este caso el claustro románico de Palamos esta situado a unos 500 m. del mar y continuamente regado con agua c y posiblemente con gran cantidad cloro este deterioro se ve más agudizado en los capiteles situados en el suelo.

Foto mismo capitel fechas actuales 2012

El Sr. Merino se asesora, consulta a una experta que le dice:

“es una mezcla de temas de distintos bestiarios impropia de artistas medievales porque eran muy serios y profesionales. Hay un lenguaje, unos modelos, un bestiario que funcionaron en los siglos XI y XII bajo una serie de leyes que no se cambiaban”

Alucinante lo de muy “serios y profesionales”. Impresionante este argumento. ¿Recurrir al estereotipo es parte del rigor Sobre la mezcla impropia de bestiarios, en el que aparecen unos seres híbridos con cabezas de ave y pies de pato, más parecidos al ornitorrinco, desconocido en la época, que a cualquier animal conocido y extraordinariamente infrecuentes en el bestiario románico? ¿El binomio “extraño + deslocalizado” debe dar como resultado “absolutamente falso? Lo extraño no es prueba tajante de falsedad por este razonamiento también es falso el claustro del monasterio de Silos

Foto capitel monasterio de Silos 1930

Para finalizar, lo de las medidas perfectas como argumento de peso para demostrar su falsedad, que ha sido asumido por quien dirige el equipo de especialistas de la Generalitat, que no por los que lo forman, es absolutamente delirante. ¿Por qué no puede tener esas medidas? acaso no se conocían en la época? Hay le mando un plano de un claustro de medidas perfectas que coincide exactamente con las del claustro de Palamos y que el siglo XII existía un claustro románico no era otro que San Pedro de Arlanza. Qué coja un metro el Sr. Merino y mida el claustro de Palamos y después se valla al monasterio de San Pedro de Arlanza vera como son exactamente iguales en medidas

Foto dibujo de planta de San Pedro de Arlanza

Antena 3 ha publicado la siguiente noticia:

El titular dice que es falso, pero los únicos argumentos que comenta son:

• las 'medidas perfectas' de la galería

• la falta de información sobre el claustro en los catálogos

Del primer punto ya hemos hablado. El segundo lleva a una conclusión cuanto menos curiosa: todo lo que quedó fueraloques de los catálogos que se realizaron antes de 1931, fecha desde la que se conoce el claustro, es falso. Pues sí, pasó desapercibido, y sólo a raíz de saber que había estado en la Ciudad Lineal empezaron a salir como setas fotografías del claustro, algunas de las cuales, como las del fondo Moreno, estaban incluso accesibles por Internet en la fototeca del Ministerio. El problema radica en que no tenemos la clave de búsqueda, es decir, el sitio del que procede. Y el problema es que hay gente que a un leve indicio circunstancial le da categoría de prueba definitiva. Han comprobado de que cantera procedía la piedra de los capiteles repito de los capiteles porque posible mente la mayoría de piedras  procedieron  de la cantera Villamayor (Salamanca) cómo dice el Sr. Merino. pero la de lo capiteles y algunos fustes de las canteras de Hontoria (Burgos) por cierto Sr. Merino ¿ha hecho los análisis petrologicos de los capiteles? no los veo en ninguno de sus escritos y comentarios.

Respecto a la falsedad a que refiere de Merino Cáceres no me voy ha entretener ya lo expuesto en otros post sin negar que en su reconstrucción emplearon piedra de Villamayor.

Falsificar una obra de esta categoría costaría millones de pesetas en su momento, no hay canteros capaces de hacer este trabajo en 1930 . Ahora mismo se habla del origen porque el anticuario ha muerto, pero eso no tiene  importancia. Lo relevante es que sigue en España y que está en buenas condiciones, bueno no en tan buenas condiciones una de las alas se derrumbo en 1960 y todavía sigue al borde de la piscina a ras de suelo deteriorándose por efecto de humedades de los aspersores,  cloro, elementos otros elementos y siguen haciendo fiestas que esto también ayuda a su deterioro.

Por lo que yo cuento según las fotos los capiteles que existen y estuvieron montados  tiene una influencia ¨Silense¨ muy alta aproximadamente el 75% de influencia, los que faltan de los cuarenta y cuatro no podemos incluidos en el repertorio iconográfico silense aunque mi opinión es que tendría la mayoría de los que faltan dicha influencia. Lo que es curioso es que todavía no sepamos nada del contrato de compra y venta.

Respecto al Archivo Moreno denominado en su tiempo Archivo de Arte Español, se trata de uno de los archivos fotográficos más importantes de España sobre temática patrimonial.

Dice Merino Cáceres Una coincidencia más. En los años treinta, el zamorano Ignacio Martínez contrató al fotógrafo Vicente Moreno para realizar un pormenorizado trabajo del claustro, detalle a detalle, capitel a capitel. En la colección de fotografías de la familia Moreno -compuesta por trabajos realizados por Vicente y su padre Mariano- hay otros dos reportajes con las mismas características: uno sobre el monasterio de Santo Domingo de Silos (Burgos) y el otro, sobre San Juan de la Peña, en Huesca. El Sr. Merino Cáceres  ¨juega al despiste¨ este si que tiene fotocopia del contrato de compra y venta del claustro de Palamos. 

Y no es de extrañar que tuvieran fotografiados el claustro románico de Silos y de San Juan de la Peña como otros muchos claustros de las tierras españolas, al que nos referimos, a las fotografías hechas por Vicente Moreno del claustro de Palamos en Ciudad Lineal (Madrid) observemos que se hicieron con precipitación ya que no estaba del todo terminado ¿Qué paso? que se acabo el dinero, que no tenían todo el material para completarlo el caso es que se estaba construyendo el cuarto ala del claustro y no se termino donde esta el resto de capiteles hasta 44.  

El Archivo Moreno Fue creado entre 1893 y 1954 por el fotógrafo Mariano Moreno García (Miraflores de

la Sierra, 1865-Madrid, 1925) y su hijo Vicente Moreno Díaz (Madrid, 1894-1954). La

obra de ambos fotógrafos se caracteriza por una gran calidad técnica que, unida a su

sensibilidad estética, dota a las imágenes de un singular valor artístico y documental.

El archivo consta de más de 60.000 placas negativas de diversos formatos en

soportes de vidrio y plástico, que reproducen obras de arte y monumentos de buena

parte del territorio español y muy especialmente de Madrid.

Destacan, entre otros, los trabajos para:

 La Junta de Iconografía Nacional.

 Las exposiciones realizadas por la Sociedad de Amigos del Arte y por el

Ministerio de Instrucción Pública (por ejemplo la exposición monográfica sobre

Goya en 1900).

 La Junta Delegada de Salvamento del Tesoro Artístico y el Comité de Reforma,

Reconstrucción y Saneamiento de Madrid durante la Guerra Civil.

 El Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional durante la posguerra.

 Colecciones particulares.

 ¿yo no se como el Sr. puede analizar una piedra por una fotografía? se puede analizar que tiene un peso especifico de 1.86 gr/cm3, absorción 13,55% resistencia a la compresión 2,55-27,45MPa resistencia al desgaste por rozamiento 9,23 mm. Resistencia al impacto 88,33cm resistencia las heladas 1.82 están son las características de la cantera de Villamayor clasificada como arenisca feldespática-arcosa, compuesta de cuarzos, feldespato y matriz arcillosa. La oxidación superficial proporciona el tono pardo dorado ¨todo esto se ve en una foto¨yo solo lo sabría haciendo un análisis PETROLOGICO sobre todo de los CAPITELES, seguramente parte de los sillares son de Villamayor he de apuntar que el Sr. que monto el claustro de Palamos en Madrid era restaurador y conocia las canteras posible mente los bloques se los cortaban y el los ajustaba a la obra, también conocía que la piedra Piedra Franca que es como se la conocía, era la roca ornamental utilizada en la mayor parte del patrimonio historico de Salamanca sabia que era fácil de corte, labra y talla.

Dice Marius Vendrel  Marius Vendrell (Socio fundador, asesor científico. Doctor en Geología por la Universidad de Barcelona, trabaja en el estudio de los materiales del patrimonio desde 1984 Profesor de Cristalografía y Mineralogía en la Universidad de Barcelona.)

Pero aún hay más evidencias que cuestionan la "modernidad" del claustro. Se sabe por testimonios orales y documentales que las piezas llegaron con los camiones de Mateo Mateo con una numeración hecha con pintura roja. Pero las piezas desmontadas muestran claramente una numeración incisa, la epigrafía de la que ya ha comenzado a ser motivo de análisis (ver la imagen de una dovela-más arriba-con un 27 grabado). No digáis que no es extraño que un conjunto desmontado para llevarlo de Madrid a Palamós se numere dos veces. A ver si resulta que en Madrid llegó procedente de otro lugar lo estaba desmontado o montado de nuevo ... a saber.

Gravación de numeros arabigos en las piedras del claustro de Palamos

Opina Jaime Nuño, director del Centro de Estudios del Románico de la Fundación Santa María la Real, se centró en las propias contradicciones del informe y solicitó algún tipo de estudio complementario, como el estudio paleográfico de los números arábigos que aparecen en las dovelas y que pueden aportar datos sobre si hubo un montaje del claustro anterior a Ciudad Lineal y en qué época; en palabras de Jaime Nuño “Sería bueno analizar cómo están trazados los números, con qué instrumentos. Si se han hecho con la piedra blanda, y teniendo en cuenta que ese tipo de numeración es postmedieval, sería un aval para que esas dovelas fueran falsas; si están hechos sobre la piedra dura no corresponderían al momento de la construcción, pero tampoco es argumento determinante para defender la originalidad”.

Y yo me referiré al párrafo numeración posmedieval es cierto la que dicha numeración de números arábigos fue hecha después del siglo XV exactamente en 1629 y fue hecha para desmontarla y posterior guardada para una posible reconstrucción en otro lugar
Por lo tanto también es cierto que dichos números arábigos fueron hechos des pues de la construcción en el siglo XII

Dovelas desmontada el jardin

Màrius Vendrell recordó que los datos aportados en su estudio petrológico no han sido tenidos en cuenta; pues en ellos demuestra que los materiales estudiados han sido extraídos de la cantera hace varios siglos.

El monasterio de San Pedro de Arlanza bien conocido por los medievalistas, presenta una fábrica moderna que normalmente ha pasado desapercibida para los historiadores del arte.

La figura de de Pedro Díaz de Palacios ¨Maestro Cantero¨procedente de la zona Trasmiera (Cantabria) constituyeron una cuadrilla de canteros que intervinieron en el desmontaje del claustro románico del siglo XII guardando las partes más importantes de los componentes de dicho claustro ya que como canteros y amantes de su trabajo no podían destruir tanta belleza del románico guardando los capiteles y partes más importantes en algún lugar del monasterio ¨su amor hacia las piedras no permitieron la destrucción del trabajo de canteros anteriores a ellos¨ su relación del desmontaje fue aproximadamente en 1629. Y seguramente en el desmontaje del mismo tuvieron especial cuidado en numerar las piedras con números arábigos como se hacia en aquella epoca.

Numero arabigo grabado en las piedras del calustro de Palamos

Los guarismos son posteriores al siglo XII y anteriores al siglo XX, dudo que el siglo XX grabasen piedras con guarismos arábigos y si me inclino que los numerasen con pintura roja, que es como salieron numerados del ultimo desmontaje en Ciudad Lineal Madrid

Las piedras no hablan pero guardan celosamente su historia.

La distancia Villamayor y Hortigüela, en Burgos, es de281 Km. , según google maps.Cabria argumentar un error y tratarse de otro Villamayor del Río , situado a 87 Km. en el mejor de los casos. Pero esta población, de Burgos, no puede ser dado que el segundo dato aportado, las formaciones de roca arenisca de Cabrerizos, están al lado de Salamanca y de nuevo a 280 Km. de Hortigüela.

La piedra que forma  las piezas del claustro romanico(capiteles, bases, fustes, impostas, arcos, etc.) es un gres silíceo formado mayoritariamente por grandes de cuarzo y feldespatos, unidos por un cemento silíceo y una matriz formada por esmectita y paligorskita, dos arcillas algo peculiares que se caracterizan por una morfología microscópica en forma filamentosa y en plaquetas. Estas características corresponden con mucha precisión en las rocas de la formación Areniscas de Cabrerizos, que se explota, sobre todo, en la localidad salmantina de Villamayor del Río. Hay otras areniscas similares en Castilla-León, pero ninguno tiene estas arcillas con esta morfología, lo que lleva a pensar que se trata de una piedra explotada cerca de Salamanca. 

Para ver con más detalle hacer clic en la imagen

Contesto a dichas cuestiones:

Hay que decir respecto al análisis de la piedra Marius Vendrell se basa en el aspecto ¿se ha hecho un análisis real con una muestra de varias zonas no solo de los sillares?

Apunta con precisión que esta formado mayoritariamente  con piedras de Villamayor en lo cual puedo estar de acuerdo ya que en la reconstrucción del claustro de Palamos cuando llego  Ciudad Lineal en Madrid faltaba la mayoría de los sillares de los cuales se encuentran la muchos de ellos a la entrada de Burgos en el cauce del río Arlanza.

Fueron vendidos por el marques de Barbadillo dueños de las actuales bodegas del mismo nombre ya que compraron el Monasterio de Arlanza en tiempos de desarmotización de Mendizábal y vendieron dicho monasterio poco a poco.

En 1931 las restauraciones de la mayoría de edificios históricos se hacían con dicha piedra de Villamayor.

En lo referente a esta cuestión nos movemos  por la esmecticta y paligoskita que corresponden con precisión a las rocas de la formación de Areniscas de Cabrerizos (Salamanca) habiendo otras areniscas similares en castilla como indica Marius Vendrell y voy a indicar con mayor precisión….. en Burgos, haciendo un estudio de las canteras mas cercanas a Hortiguela ha las que hay que añadir unos 12 Km. que es la distancia que de dicha población tiene hasta  San pedro de Arlanza.

Canteras de arenisca cerca de San Pedro de Arlanza

Canicosa de la Sierra………………………43 km.

Palacios de la Sierra………………………..31 km

Quintanar de la Sierra……………………...39 km

Regumiel de la Sierra………………………45 km

Valdeporres (Coteron)……………………..59 km

Valdeporres (Matalena)……………………59 km.

Valdeporres (Rozas)……………………….59 km.

Villaespasa…………………………………4  km.

Vilvestre del Pinar…………………………39 km

Neila……………………………………….48 km.

Pongamos atención en la cantera de VILLAESPESA que esta a 4 Km. de Hortiguela y 12 Km.  de San Pedro de Arlanza total 16 km.

Vamos ha hacer un poco de historia de este pueblo.:

El Fuero de Villaespasa y Rucepos data del año 1089

Transcribimos a continuación el texto del profesor Rafael Sánchez Domingo sobre el fuero de Villaespasa y el despoblado de Rucepos.

La villa de Villaespasa posee un rico pasado histórico como lo demuestran tanto los restos como los objetos romanos localizados en su término jurisdiccional, pues situada entre Jaramillo Quemado y Villaespasa existió una villa romana.

La calzada romana procedente de Clunia llegaba desde Barbadillo y por Villaespasa proseguía hacia Lara y el Valle del Ausín, para finalizar en Astorga. Con fecha de 31 de marzo de 1039 aparece nominado como Villa Sparsa y, en 1089, con motivo de la concesión del fuero de Villa Spasa, algunos filólogos han insinuado que pudiera significar "villa esparcida o aislada".

El pueblo fue señorío de abadengo del monasterio benedictino de San Pedro de Arlanza. Doña Ectavita, descendiente del conde Fernán González, donó a finales del siglo X su herencia, que se extendía desde el pico Mencilla hasta el monasterio, al abad de Arlanza, librándole del vasallaje al castillo de Lara y el abad de dicho monasterio, en virtud del poder jurisdiccional que tenía atribuido, podía organizar su coto a través del privilegio de inmunidad, podía conceder fueros vecinales a los lugares y villas de su dominio.

La carta o fuero vecinal de dos lugares de la tierra de Lara se concreta en las villas de Villaespasa -Villa Sparsa- pequeña aldea y Rucepos -Rio de Cepos- o San Marcos, despoblado en el término de San Millán de Lara, lindando con el camino que conduce de San Millán a Rupelo, en el pago conocido también como San Marcos. A través de este fuero vecinal, se modificaban las antiguas prestaciones debidas por los vasallos de Villaespasa y Rucepos al abad de San Pedro de Arlanza y se establecían otras nuevas.

Los vasallos quedaban exentos del tributo de mañería, de prestación de lechos, de las antiguas sernas. Sin embargo, deberían abonar la anubda anual como realizaban los vasallos de Lara y al igual que estos, la caloña de homicidio, al igual que el montazgo conforme a los antiguos usos y debían realizar las labores que se les encomendaren, sin que nadie "de mayor a menor" excusara de estas labores. Las sernas serían de seis días al año y obligaban a todos los vasallos sin excepción y además deberían transportar al menos una vez al año, el pan y el vino del monasterio y prestar otro transporte anual de sal, desde las salinas de Añana por partes iguales entre la abadía y los vecinos.

El monarca Alfonso VIII confirmó en el siglo XII al abad de San Pedro de Arlanza la prerrogativa de que siempre que saliera del monasterio le acompañaran los fijosdalgo de Villaespasa y que el abad compartiera con dichos caballeros la mesa y lo necesario para sus caballos, menos la lanza. En 1183 el rey Alfonso VIII acudió a la Jurisdicción de Lara para repoblar Cuenca tras su conquista y para ello nombró a Juan Ibáñez, obispo y dos villaespesinos, Velasco y Lope como canónigos del nuevo cabildo conquense.

El pueblo de Villaespasa forma ayuntamiento con Rupelo y está situado en un llano, con caserío de piedra. A tenor de los datos que nos aporta el Catastro de Ensenada, en 1750 contaba la villa de 171 habitantes y 84 hidalgos.

Con esta trascripción queremos demostrar que había un vinculo muy directo de la cantera de Villaespasa con el Monasterio de Arlanza con una metodología a estudiar y tomando 10 muestras diferentes del Claustro de Palamos y estableciendo una clasificación de cada parte del claustro y no por tamaños nos podríamos llevar alguna sorpresa que otra no todo el claustro de Palamos esta formado con piedra de Villamayor (Salamanca)

Los canteros de de Villaespasa eran algo mas que picapedreros eran habilidosos con el tratamiento de la piedras y era normal que a veces llevasen los trabajos de construcción y problamente trabajase en Arlanza en el siglo XII

Voy hay hacer una reflexión sobre la posibilidad de que algún arquitecto de la época trabajase para posible falsificación de la obra del claustro de Palamos ya que un simple albañil no podría llevar a cabo la construcción de este claustro en Madrid

El profesor de la Politécnica de Madrid hablaba en este medio la pasada semana de las "sorprendentes medidas" de la obra de Palamós no entro otra vez en esta cuestión. A Merino de Cáceres le parecieron tan perfectas que había algo raro. "En los claustros, se regulariza la planta y la organización de los monasterios aunque finalmente se desvirtúan las medidas por circunstancias como la orografía", explica. En cambio, esta obra era "sorprendentemente perfecta", fabricada por "un buen arquitecto" y con un "extraordinario resultado".

¿Qué arquitecto en la Salamanca de los años treinta dirigió la fabricación? El profesor de la Politécnica Merino Caceres deja un posible nombre sobre la mesa: el arquitecto Ricardo García Guereta, restaurador de la Catedral de Salamanca por favor que no implique ha arquitectos honorables en decir que hacian claustros falsos.

El Sr. Martinez de Caceres conoce sobradamente Arthur Byne (1884.1935), arquitecto natural de Philadelfia. Esta persona tiene el dudoso honor de ser recordado en muchas provincias españolas como uno de los mayores expoliadores de arte, realizando labores de intermediario y “ fontanero” para abastecer a coleccionistas extranjeros, actuando en su propio beneficio. En particular se le recuerda en Segovia por el caso del monasterio de Sacramenta y en Guadalajara por Santa María de Ovila (Trillo), comprados por el magnate de la prensa americana William Randolph Hearst (1863-1951), quien era un “coleccionista compulsivo” mientras tuvo fondos para ello. Problamente Arthur Byne dirigio estas obras en base a planos y medidas del monasterio de San Pedro de Arlanza. de donde procedias el claustro que estaba desmontado en alguna de las dependencias de dicho monasterio repito Arthur Byne esta implicado en esta expoliación-reconstrucción para su jefe Randolph Hearst. Han aparecido recientemente unos capiteles de la misma factura que las del claustro romanico de Palamos en la Colegiata de Covarrubias a la cual pertene el monasterio de San Pedro de Arlanza estas dos piezas dislocadas y desmañadas que acumula la colegiata es una de las pistas que hemos de seguir podiamos imaginar que 1841 no solo se trasladaron los sepulcros del conde Fernán Gonzalez y su esposa doña Sancha si no que tambien hubiesen trasladado los capiteles del claustro romanico de San Pedro de Arlanza hoy claustro romanico de Palamos.

Dibujo claustro  romanico San Pedro de Arlanza que uso para la reconstrucción del claustro romanico de Palamos.

Le voy ha dar una primicia a Sr. Merino el claustro romanico de Palamos fué doble: superior e inferior este ultimo tiene mayor antiguedad, el superior estaba totalmente contruido en madera de los sabinares de Arlanza con un rico artesonado en sus techos, la parte superior de claustro comunicaba directamente con la Camara del Tesoro, los lados del claustro tenia tenian 24 m.  y 24 m. es un cuadrilatero regular coincidiendo exactamente con el claustro que se levanto en el siglo XVII en la parte inferior los pilares y columnas se levantaban sobre una pequeña banqueta el fuste de claustro de San pedro de Arlanza era 1.15 m. de altura y es siempre monolitico , el diametro de los arcos es de 1.15 m. esta formado por arcadas de medio punto que descasaban en columnas pareadas, solo en el centro de cada galeria se veian grupo de cuatro columnas que no interumpia contra fuerte alguno.

Existe una pintura del siglo XV de un afamado pintor de la epoca que reflejo todas estas caracteristicas del claustro de Palamos posiblemente el desmontado en el siglo XVII porque se hallaba ruinoso y en mal estado sabemos que en el mismo siglo se penso derribar el claustro gemelo de Silos y en su lugar poner otro según los gustos de la epoca; afortunadamente el clausto de Silos se salvo ¨por ser reliquia del santo¨.

Foto estado de ruinas en que se encontraba el monasterio de San Pedro de Arlanza 1894

Merino de Cáceres y María José Martínez retomaron la investigación sobre el supuesto claustro medieval, del que ahora concluyen que es "una reproducción". El arquitecto de la Politécnica de Madrid admite que no ha visto el claustro "al natural" aunque defiende: "Llego a unas conclusiones después de unos razonamientos, aunque puedo estar equivocado". Que quiere decir que si se ha equivocado es por no verlo al natural repito que le invite un fin de semana La Generalitad a Palamos.

Por cierto he de felicitar al Sr. Merino referente a la estupenda campaña de marketing de su proximo libro que saldra en septiembre sobre claustro romanicos. Le ayudara la Generalitad en el lanzamiento de su nuevo libro ¨se lo merece por la gran ayuda que les ha proporcionado¨

Si estamos hablando de Historia del Arte, hay que visitar las obras. por cierto el Sr. Merino no ha visitado hasta la fecha dicho claustro de Palamos pues que la Generalitad le invite

Posiblemente Eduard Carbonell este contaminado ante las declaciones de Merino Cáceres al diario LA OPINION DEL CORREO DE ZAMORA.

Nota aclaratoria : Merino Caceres oculta cosas tales como que seguramente ha visto el contrato de compra y venta del claustro de palamos y no comenta nada (esta nota la puse en mi post yo, no el LA OPINION EL CORREO DE ZAMORA con fecha 11 de Mayo de 2014.)

Asta la fecha, el arquitecto advertía en LA OPINION EL CORREO DE ZAMORA con fecha 11 de Mayo de 2014.de que no había visto el monumento al natural. Ayer, sin embargo, expuso su impresión personal tras visitar la finca Mas del Vent de Palamós por invitación de los propietarios. «Lo he visto, he tocado la piedra, la he dibujado, lo he medido y es todo moderno. Dejaba siempre abierta la puerta de que hubiera alguna pieza original, pero no la he encontrado. Debo ser muy torpe» (contesto yo, si es muy torpe o miente), ironizó el restaurador segoviano. Sobre las piedras antiguas detectadas por los arqueólogos en el primer informe de la Generalitat de Cataluña, el experto pide «que me enseñen cuáles son, todas tienen el mismo grado de envejecimiento. Es cierto que hay algunos líquenes, pero quizá producidos por la cercanía del mar».

Por fin el Merino Cáceres ha visitado personalmente el claustro románico de Palamos a invitación de los Engelhorn o su representantes en España espero haya visto y pasado un día agradable en la finca de Mas del Vent Palamos pero me queda una duda también le habrán enseñado el proyecto que se tiene previsto y diseñado RCR ARQUITECTES y el problema que les podría causar si el informe que esta preparando Eduard Carbonell fuese favorable ha que el claustro de Palamos es autentico.

El simple hecho de un investigador haya tomado parte con anterioridad en investigaciones no puede justificar aprehensiones en cuanto a su imparcialidad y no puede ser que el investigador contaminado en este caso Merino Cáceres pueda actuar y contaminar al investigador autorizado por la Generalitad atreviéndose a dictaminar ¨durante su visita a Palamós y aventura que la conclusión del informe que prepara el historiador Eduard Carbonell irá en esta línea esto me crea serias dudas sobre la imparcialidad de Eduardo Carbonell el cual tendría que salir al paso ante estas declaraciones de Merino Cáceres.

El claustro de la cuna de castilla conquista Cataluña

Excesivamente regular y capiteles perfectos o imperfectos, esa es la cuestión del claustro románico de Palamos

Una de las cuestiones que más decantan la opinión de los expertos que han elaborado este estudio es la “perfección” que presentan los capiteles de Palamós. Eduard Riu, coordinador de los trabajos, dice que la parte original del conjunto es poco relevante, apenas una parte es del siglo XII o XIII.

Sus capiteles son “una copia literal de Silos, pero Palamós completa sus errores en la escultura, y al inventar erra”. Se aprecia cómo figuras similares presentan en el monasterio castellano los avatares del tiempo y en el de Palamós una perfección formal excesiva.

Voy ha contestar a esta cuestión que plantea Eduard Riu y sus expertos podríamos imaginar que el claustro románico de Palamos fuese el desmontado en el siglo XVII y guardado en algún lugar cercano al monasterio, el claustro románico de San Pedro de Arlanza, esta ha una distancia 10 Km.del monasterio de Silos yendo por una calzada romana que existe actualmente y que parte de Silos y pasa por Arlanza, dicho claustro solo estuvo de pie aproximadamente 500 años esa era la antigüedad que tenia el claustro hasta que se monto en Madrid 1930. por lo tanto el claustro de palamos tenia una antiguedad expueta a los cambios climaticos en el año 1930 -500 años.

Plano claustro monasterio de San Pedro de Arlanza

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No nos olvidemos que los dos claustros el de Silos no me voy a entretener en este tema porque ya esta espuesto  anteriormente los monasterios de San Pedro de Arlanza y de Silos eran fundaciones de Fernán González es este ultimo lo eligió para su enterramiento por lo tanto los monjes canteros de Silos trabajaron en aquella época en el monasterio de Arlanza no es de extrañar que hiciesen capiteles similares.

El repertorio iconográfico de los capiteles de las galerías de Palamós se nutre de diferentes corrientes artísticas del último románico, incluyendo los veinte y cuatro capiteles " silenses "que hay en el conjunto de cuarenta y cuatro que componen el conjunto de Mas del Vent. 

Por lo que yo cuento según las fotos los capiteles que existen y estuvieron montados fueron aproximadamente 33 capiteles lo que quiere decir que tiene una influencia ¨Silense¨ muy alta aproximadamente el 75% de influencia, los que faltan de los cuarenta y cuatro no podemos incluidos en el repertorio iconográfico silense aunque mi opinión es que tendría la mayoría de los que faltan dicha influencia.

Vamos a la segunda cuestión dice esta excesiva perfección es extensible al claustro: “Es excesivamente regular, es un cuadrado perfecto, de dimensiones perfectas, no tiene ninguna deformación en sus arcos”, explicó ayer Riu (31 julio 2012). De ser auténtico, “sería uno de los claustros románicos más espectaculares de la península ibérica”, hay le mando un plano en que el claustro el cuadrado es perfecto, que se moleste un poco coja un metro y se valla la monasterio en ruinas de San Pedro de Arlanza y mida el claustro actual ¨sorpresa¨ es cuadrado y mide exactamente como el claustro de Palamos 24m. ancho 24 m. fondo y es cuadrado.

Plano en planta monasterio de San Pedro de Arlanza SIGLO XII

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Plano en planta monasterio de San Pedro de Arlanza SIGLO XVII

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SECCION A-A alzado claustro y Torre del Tesoro siglos XII-XVII

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SECCION B-B transversal iglesia y claustro San Pedro de Arlanza siglo XII-XVII

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Medidas del claustro actual siglo XVII

Aún así, la Generalitat ha iniciado trámites para incluir el claustro dentro del inventario del patrimonio catalán para protegerlo y poder continuar la investigación. El estudio ha corrido a cargo del arqueólogo e historiador Eduard Riu-Barrera y ha contado con nueve asesores. «El claustro es extremadamente regular, algo inusual en la Edad Media, en la que las construcciones se adaptaban a estructuras preexistentes. Además, algunas esculturas son copias de piezas de Santo Domingo de Silos, lo que demuestra un falta de correspondencia estilística», señaló Riu.

Plano primera planta dibujo en que baso Arthur Bynei para la reconstrucción del claustro de Palamos

Sin embargo, los mismos técnicos reconocen que «hay un cierto número de piezas artísticas y elementos propiamente románicos», sin aclarar cuántos. El director del grupo de expertos ha reconocido que «hay algunas piezas románicas del siglo XII o XIII, pero no son excesivamente relevantes porque no son elementos escultóricos, sino constructivos». Los expertos, entre los que no hay ningún especialista en románico castellano, curiosamente, aconsejan al Ayuntamiento de Palamós que declare Bien de Interés Local este conjunto arquitectónico, para asegurar su conservación y estudio.

Quiero creer que el análisis de los técnicos de la Generalitat ha sido profesional, aunque no entiendo muchos de los inconvenientes que plantean a la originalidad, como que solo se usa un tipo de piedra, la regularidad (esta pudo crearse en la reconstrucción) o el afirmar que no se poseen datos.

Foto tecnicos de la Geralitad haciendo la declaración “Señores, esto es lo que hay, y esto es lo que tenemos que consensuar y firmar de forma unánime”.

tratará de establecer qué proporción de las galerías es medieval dentro del conjunto reconstruido en los años treinta por el anticuario zamorano Ignacio Martínez, y para ello será fundamental conocer con exactitud el origen de la piedra..


Los responsables catalanes apenas ofrecieron detalles de los análisis petrológicos realizados y se limitaron a exponer que la aparición de líquenes y la degradación de algunos ábacos (una parte de los capiteles) constatan que hay elementos originales en el conjunto. Sobre el origen de la piedra, señalaron que se trata de arenisca «tipo Villamayor», que podría proceder tanto de la provincia de Salamanca como de otra provincia.

«Los técnicos de la Generalitat han empleado recursos tecnológicos como habíamos pedido y nos gustaría leer el informe y que incluya información detallada de dónde se han tomado las muestras de la piedra y cuáles son los resultados obtenidos»,

Esa declaración obligaría a la conservación del claustro, pero no a hacerlo accesible al público, una opción que quedará únicamente en manos de los actuales propietarios.¿tratan de poner palos en la rueda para poner dificultades en una investagación de más profundidad?

Han visto alguien los analisis del claustro de Palamos con una toma de muestras de varios partes tanto de los sillares fustes capiteles cimazos etc. De distintas porque hay dos tipos de analisis el subjetivo y el objetivo el informe de la Generalitad habla mucho subjetivamente pero y el ¿objetivo? la importancia de la presencia de líquenes, cuyo largo proceso de crecimiento habla de forma inequívoca de la antigüedad de la piedra donde se asientan, o de pátinas naturales es minimizada aludiendo, sin ningún tipo de justificación.

Foto año 2012 detalle claustro romanico Palamos

Resulta contradictorio que se destaque la homogeneidad del material y al mismo tiempo se hable de que hay piezas auténticas dentro de una copia historicista contemporánea, pues de ser así no existiría tal homogeneidad. También es sorprendente que el informe afirme con rotundidad el carácter de copia del claustro y, por otra parte, se señale la posible existencia de piezas auténticas por determinar ¿No es paradójico que se afirme con rotundidad la falsedad de esta obra si no se ha podido distinguir hasta el momento lo auténtico de la copia? ¿Cómo se explica esta coexistencia de piezas auténticas con piezas falsas con la homogeneidad del material?

Foto año 1930 claustro romanico Palamos

En el informe se han valorado exclusivamente indicios, que no pruebas, que podrían llevar a cuestionarse el hecho de que sea auténtico, pero no se ha hecho lo propio en relación al hecho de que sea una falsificación. En todo estudio que se realice con un mínimo de rigor deben plantearse preguntas en ambos sentidos a fin de cuestionarse todas las hipótesis posibles. Así, por ejemplo, llevaría a dudar de que se trate de una copia la profusa talla que hay en la parte inferior de los puntos de unión entre las cestas de los capiteles, sobre todo de los conjuntos de cuatro. ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista “falsificador” trabajando una parte difícil de tallar y de muy poca visibilidad? La ausencia de este cuestionamiento de la hipótesis de la falsificación puede tener dos posibles explicaciones: se puede deber a un error metodológico que tiene como consecuencia que deba dudarse de las conclusiones finales del estudio, o bien puede ser un claro indicio de que muy probablemente el resultado del informe ya estaba definido antes del inicio del trabajo de los técnicos.

Foto capitel de entrelazado vegetal ¿Por qué se iba a complicar la vida el tallista ¨falsificado¨trabajando una parte dificil de tallar en todos los capiteles y de muy poca visibilidad?

 Es cumbre del entrelazo vegetal en Silos. El tallo es el elemento dinámico que genera la propia belleza del capitel, con variaciones en su curso y desarrollo. Existe una gran perfección en los aligeramientos del tallo, que dificulta su talla, pero aumenta el valor decorativo. Ha sido interpretado en relación con algunas letras mayúsculas de la miniatura.

Foto capitel de Silos del entrelazado vegetal

Foto año 1930 del capitel de palamos del entrelazado vegetal

Mi pregunta es si fuese el autentico claustro de San Pedro de Arlanza cuna de Castilla la Generalitad reconocería que no es una recreación sino una reconstrucción de dicho claustro o es que lo saben y están mareando la perdiz.

Fdo. J.M. Almagro

Estamos ante el claustro románico de San Pedro de Arlanza a orillas del rió Arlanza…..yo no veo agua suficiente para llorar estas ruinas. Aquí esta la Cuna de Castilla. El claustro siguió el camino como tantas obras de Madrid, Burgos, Covarrubias etc.. La empresa Portolés que proyecto el pantano de Retuerta sobre el rió Arlanza traslado dicho claustro una vez clasificado al pueblo cercano de Hotigüela para buscar un enclave definitivo sobre 1931 todavía estaba en dicho pueblo.

El claustro estaba formado por 44 capiteles de las casi la mitad esta conservado y la otra parte perdida o desmontado en el suelo este claustro de dimensiones insólitas en el panorama románico Hispano los arcos de más de tres metros y medio desde la clave hasta la base.

El "maestro Dominicus" que trabajo en Silos pudo trabajar en el claustro románico de Palamos posiblemente el claustro desaparecido de San Pedro de Arlanza

En Silos la obra del claustro duro tiempo, En 1158, entre los gastos normales del monasterio, se cuentan los del claustro, lo que hace suponer que estaba en obras problamente finalizaron en el siglo XIII

Dominicus calificado de ¨operarius¨ (tomado del Cartulario de San Pedro de Arlanza)

Pocos años después, en 1175 en un acuerdo habido entre Silos y el cercano monasterio de San Pedro de Arlanza firma entre los monjes silenses un maestro Dominicus, calificado de ¨operarius¨. Es un maestro que conocía Silos y que interpreta el estilo en un sitio cercano como era San Pedro de Arlanza que dista de Silos por una antigua calzada romana diez Km., probablemente años más tarde, no olvidemos que el claustro de San Pedro de Arlanza se acometió unos años después que Silos . Pero es también un gran maestro, el maestro del claustro románico de Palamos trabajo en la última etapa de Silos, Silos y Arlanza se ha construido en paralelo. La similitud pone en relevancia que el autor del claustro que se encuentra en Palamós estaba contacto con el propio autor del claustro de Silos, Dominicus el ¨operarius¨ que realizó los capiteles del claustro románico de Palamos conocía las formas y los registros de Silos”.

En Silos por regla general como en otros monasterios, no pedían ayuda de arquitectos ni de escultores para levantar templos o labrar capiteles y pórticos, sino que eran los propios monjes los que especializaban en aquellos menesteres y ejercían su oficio a la perfección, dirigiendo a los legos canteros y labrando figuras y metopas, capiteles y pilastras con sus propias manos por loquee Dominicus se formo en silos

Por los restos conservados en el claustro de Palamos, obra que parece de las tres últimas décadas del siglo XII , por las formas que presentan los capiteles, el tipo de trabajo, la temática y la concepción general de relieve, tipo de labra y composición, estamos ante el taller de las formas y trabajo del último taller del claustro inferior de Silos.

Incluso se podría decir que quien realiza el trabajo del claustro conservado en Palamós trabajó en la última etapa de obras del susodicho claustro inferior de Silos. Dominicus es un maestro retardatario, pues sus modelos en muchos aspectos son más bien los trabajos y temas de la primera etapa del claustro silense, ante todo los trabajos del maestro de la galería Este.

El monasterio de San Pedro de Arlanza se vendió el 22 de octubre de 1844 a D. Santos Cecilia por 140.742 reales.

La clave que nos da donde pertenecía el claustro es el castillo esculpido posteriormente seguramente por el restaurador y montador de este claustro en Madrid sobre otro castillo esculpido más deteriorado dándonos una pista y ventana por donde investigar su procedencia

Fresco expoliado con una de las pinturas más antiguas (hacie 1210) que se conservan del escudo y pendón de Castilla, originario de San Pedro de Arlanza, puede verse hoy en el Museo Nacional de Arte de... Cataluña.

El escudo de Castilla esta representado en una de las esquinas del Torreón de San Pedro de Arlanza

Mirando con más detalle el claustro de Palamos parte superior de uno de los capiteles tiene un castillo” el castillo es falso, pero no inventado” Uno de los elementos que más ha llamado la atención era un relieve de un castillo de (1155-1214) representado en una de las arcadas. Se ha comprobado que no es antiguo, sino una reintegración moderna. Las explicaciones posibles son solo dos: Que la persona que decidió colocarlo en el siglo XX fuera un experto erudito que dominaba la xilografía y conocía que este castillo, y ningún otro, era el símbolo del monarca contemporáneo o fundador del monasterio de San pedro de Arlanza cuna de castilla que este caso fue Fernán González y que se puso en memoria del fundador , pese a que eran poquísimas las representaciones que se conocían en 1930; o, más probable, que el tallador no se lo inventó, sino que copió un original muy deteriorado, que se decidió reponer por otro nuevo cuando se remontó en Madrid.

 “Aunque no tengo todos los elementos de juicio, me parece que es falso, pero no inventado" dice Boto

Castillo claustro Palamos

Castillo claustro Palamos con escudo de San Pedro de Arlanza posiblemente el original

Podriamos imaginar que el castillo original pertenecía al representado en muchos lugares en el monasterio de San Pedro de Arlanza

Foto de San Pedro de Arlanza en la actualidad la zona señalada en rojo es donde esta situado el escudo de Castilla.

Vista más cercana del escudo situado en el Torreón de San Pedro de Arlanza


 

Mirando uno de los capiteles con más detalle vemos una escena de caza en que un cazador esta en un espeso bosque de enebros tras un jabalí no les recuerda…..a Fernán González fundador del Monasterio de Arlanza.

Una leyenda sobre el origen del monasterio de San Pedro de Arlanza, cuenta que estando de cacería el conde Fernán González por unos valles angostados del condado de su padre, un enorme jabalí le salió al paso. Intentando darle caza, el conde perdió todo cuidado, yendo a caer a una cueva donde vivía un santo ermitaño. Este le profetizó un futuro muy brillante, tanto a él como a su familia, viendo como ellos llevarían a Castilla hasta su independencia y hacia un próspero futuro.

Una vez se cumplieron la mayoría de los presagios del monje, el conde Fernán González decidió levantar la ermita de San Pelayo, pues así se llamaba el monje, sobre el lugar que ocupaba la cueva, después magnificó a San Pedro levantando un monasterio en la vieja ermita

«Mi drama es que no sé encontrar el origen de la obra» dice Gerardo Boto Varela profesor de arte medieval en la Universidad de Gerona.

«Las marcas de los zócalos y la iconografía de algunos capiteles prueban que es parcialmente auténtico» esto es lo que Gerardo boto opina en la revista el Correo de Zamora. del claustro romanico de Palamos

La inspiración de la escuela de Santo Domingo de Silos (Burgos) queda clara en la iconografía. Sin embargo Boto, que piensa que una parte de los capiteles son verdaderos, se centra en otros cuyo estilo es diferente. Dos de ellos muestran la impronta del entorno de Aguilar de Campoo. En las fotografías del Archivo Moreno se pueden consultar cuidadosamente fotografiados. En el primero de ellos aparece el juez Sansón abriendo la mandíbula de un león. En el segundo, varios grifos (una mezcla de león y águila) pican racimos de uvas. «Las fotos de las iglesias donde están estos modelos no se conocían en 1931», razona Boto, quien deduce que «solo un escultor antiguo, que manejaba los libros de modelos de la época, pudo hacerlos».

Yo le voy ha dar una pista de donde ha sacado la iconografia del segundo capitel, varios grifos.

Foto capitel al que se refiere Boto

En el claustro hay otro capitel en el que esta representado varios grifos

Hablaremos de las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza, obra maestra de la pintura tardorrománica castellana y trágico ejemplo de abandono institucional y mercadeo de nuestra historia... pero de momento vamos a dejar esta parte de lado, y centrarnos en el arte en sí.

Las pinturas en cuestión se encontraban en origen ocupando la planta superior de una construcción de dos plantas adosada al claustro, de las que la inferior fue sala capitular. Decoraban seguramente los cuatro muros, aunque el muro oeste se había perdido al sustituirlo por una arquería barroca

Camara del Tesoro o Sala Palatina
Para ver con mas detalle hacer clic en el dibujo

Se pueden observar en las pinturas murales de la sala Palatina del monasterio de Arlanza (Burgos), representaciones extraídas de los bestiarios, que fueron realizadas hacia 1200. Aunque originalmente se creyó que esta sala pudiera haber sido la sala capitular del monasterio, hoy se considera que debió de asociarse al culto de fundación mítica de la dinastía castellana, Fernán González.

 Se trata de unas pinturas poco comunes por su marco y temática profanos; el único conjunto similar en España parece ser el de la sala capitular de Villanueva de Sigena (Huesca). En ambos casos el contexto parece haber sido similar: una sala utilizada por los dignatarios que visitaban el monasterio, favorecido por la nobleza y los reyes; aunque en el caso de Arlanza la falta de datos no permite asegurarlo.

Pintura GRIFO de la capilla Palatina en la sala capitular de Villanueva de Sigena

Pintura LEON de la capilla Palatina en la sala capitular de Villanueva de Sigena

Se consigna que el ¨Frater Ximeno¨autor de la torre del tesoro del monasterio de San Pedro de Arlanza, encargo al pintor Gudesteo que ¨adorne las paredes del convento con escenas de cetrería en los ámbitos y pasillos, hemos de apuntar que la cetrería era una afición de Fernán González no es de extrañar que el claustro  de Palamos haya representado en uno de los capiteles escenas de caza como la que representa un jabalí con un hombre entre enebros representación de la historia de Fernán González causa de la fundación de San pedro de Arlanza posiblemente los artesonados del claustro superior el que daba entrada a la estancia de la cámara del Tesoro ó sala palatina estuviera profusamente pintada con escenas de caza y cetrería y con representaciones de azores, aves, jabalís, ciervos, se pintaron también escenas de la sagrada biblia en la sala capitular y de la pasión del señor en la iglesia. 

Diseño virtual de la camara de Tesoro (para ver ampliada hacer clic en la imagen)

Las pinturas estaban distribuidas por los tres muros originales conservados en la dependencia. En cada uno de ellos se encuentra un vano central a los lados del cual se distribuyen las escenas principales. Estas están distribuidas en cuatro bandas. La inferior es lisa de color granate; sobre ella se encuentra un friso con escenas y figuras diversas, blancas sobre fondo rojo o azul. Por encima de ella están los paneles principales, de grandes dimensiones; estos muestran, enfrentados a cada lado del vano, un animal cada uno sobre un fondo de decoración vegetal o arquitectónica; son las piezas más vistosas y de mejor calidad. En las enjutas de los arcos se disponen pequeñas figuras, básicamente aves y castillos. Coronándolo todo y uniendo todas las escenas corría un friso con motivos geométricos y vegetales del que apenas quedan restos.

Muro norte de la sala de pinturas pogan atencion en la pintura del castillo (para ver ampliada hacer clic en la imagen)

Muro norte: se inicia con un fragmento de escena con decoración vegetal, cuya continuación sería destruida por la reforma de la sala en época barroca que abrió tres arcos en el muro oeste. Sigue una puerta rematada con las armas de Castilla, un bonito castillo en oro sobre campo de gules. A continuación, los paneles principales. A la izquierda, una suerte de ave de largo cuello y patas, y bajo ella un friso de aves. El de la derecha no se conserva, aunque en dibujos se recoge un fragmento de ala que podría indicar otra ave similar, mirando en la misma dirección. Entre ambos paneles se hallaba una ventana en arco de medio punto de aspecto tardío apoyado sobre capiteles de decoración difícil de reconocer. Se conserva la pintura de una de las enjutas de esta ventana, con un bicho fantástico.

Muro este de la sala de pinturas (para ver ampliada hacer clic en la imagen)

Muro este: en el centro de este muro se encontraba el acceso principal a la sala, en forma de arco escarzano con pequeños pájaros en las enjutas de los que se conserva el sur. Lo flanqueaban dos grandes leones afrontados junto a escenas arquitectónicas, la norte de aspecto islámico (o simplemente de tradición mozárabe) y la sur de apariencia románica. El mejor conservado es el sur; el norte está en paradero desconocido. Sólo se ha conservado el friso sur, con figuras de peces

Muro sur de la sala de pinturas (en el lado izquierdo esta representado un imponente grifo que fue representado en capitel ha que se refiere Gerardo Boto) para ver ampliado hacer clic en la imagen.

Muro sur: es el que mejor se había conservado. Estaba centrado en torno a una ventana geminada con un castillo pintado entre ambos arcos. Los dos paneles principales se conservan: el izquierdo con un imponente grifo y el derecho con un no menos espectacular dragón. Detrás de ambos, elementos vegetales. El friso inferior es el más variado de todo el conjunto; muestra diversas figuras animales, humanas o fantásticas interactuando en lo que casi parecen representaciones de fábulas, idea reforzada por la antropomorfización de los animales.

Castillo sobre capitel la misma representacion tiene el claustro romanico de Palamos encima de uno de sus capiteles

No les recuerda esta pintura de ave con cuello largo algunas de las aves representadas en el claustro romanico de Palamos

Podemos advertir en estas pinturas una distante influencia de la iluminación mozárabe, patente en el tratamiento de los motivos arquitectónicos y, sobre todo, en el empleo de bandas de colores planos como fondo de las figuras. Sin embargo, se encuentran mayores parecidos con las miniaturas de códices muy posteriores. Hay, en particular, similitudes notables con algunas de las miniaturas del Tumbo A de la Catedral de Santiago de Compostela (1) (2), sobre todo en la expresión de los leones con bigotes. Esto las situaría en la transición del Románico al Gótico, lo conocido como "arte 1200". Los autores de la obra, y también de las mencionadas miniaturas, podrían ser de origen británico

Pintura GRIFO se encuentra en el  Museu Nacional dArt de Catalunya de Barcelona

Museo Nacional dArt de Catalunya lugar donde esta situado el GRIFO de San Pedro de Arlanza

Las Pinturas de San Pedro de Arlanza es un conjunto de pinturas al fresco procedentes de la decoración mural de la Torre del Tesoro situada sobre sala capitular de la abadía benedictina de San Pedro de Arlanza, en Castilla y León, España. Los restos de aquella decoración se encuentran dispersos entre el Museu Nacional d'Art de Catalunya de Barcelona, que custodia seis fragmentos, el Fogg Art Museum y The Cloisters de los Estados Unidos, restando un fragmento en colección particular

Maqueta de San Pedro de Arlanza la zona señalada en rojo es la Torre del Tesoro

Estado actual del exterior de la Torre del Tesoro

Estado actual del interior de la Torre del Tesoro

Saturnina Gómez no duda que el claustro (posiblemente desmontado) estaba en su pueblo Hortigüela que dista del monasterio de San Pedro de Arlanza 5 km  que pertenecía a dicho monasterio de, “derruido a principios del siglo XX para hacer un pantano que luego no se construyó”. Por eso no dudó en llamar al diario  EL PAIS y explicarlo.

El monasterio burgalés de San Pedro de Arlanza, en la localidad de Hortiguela, amenazado desde 1928 por la construcción de la presa de Retuerta y tema de polémica entre los agricultores de la zona y ecologistas, será hoy visitado por los ministros de Obras Públicas y Cultura, Luis Ortiz e Iñigo Cavero, respectivamente, y el director general de Bellas Artes, Javier Tusell.El objetivo de esta visita es estudiar in situuna solución al problema que enfrenta al sector agrícola, partidario del levantamiento de la presa proyectada en 1928, y grupos ecologistas.

Fuentes del Ministerio de Obras Públicas aseguran que, en todo caso, si la presa se construyera, el monasterio sería rescatado piedra a piedra para ser instalado en una cota más alta.

El ultimos moradores  de San Pedro de Arlanza fueron cuatro familias Saturnina Moreno se dedicaban al  ganado ya que tenia muchas ganaderia tambien el guarda ultimo el conocido Carrancho nació en Arlanza en 1930 en una de las celdas de los legos su padre entro de muy joven y se quedo de mayordomo de los señores Uno de los principales propietarios fue Alejandro Rodríguez de Valcárcel, presidente de las Cortes franquistas.que compraron el monasterio cuando la desamortización de Mendizábal los llamados indianos el padre de Carrancho conocia Arlanza desde 1890 los monjes marcharon ha Santo Domingo de Silos cuando la desarmotización de Mendizábal y desde entonces quedaron en manos privadas, abandonaron el monasterio a la llegada del la construccion del pantano de Retuerta y vieron como parte del monasterio se desmonto y posiblente el claustro partieron sus piedras desde el apeadero del tren  Cascajarres-Hortiguela  hasta Madrid a la estacion de Fuencarral a unos pocos metros de Ciudad Lineal lo que nos lleva a pensar que desde antes de 1930 ya se penso en montar el claustro en dicho destino del cual se encargo Ignacio Martinez junto con personajes que hasta hora no han sido nombrados pero tendrian que ser parte del Gobierno de la Republica y tambien la  colaboración de Gomez Moreno

Podríamos imaginar que la venta del claustro de Palamos fue vendido ha Ignacio Martínez hombre de paja de Byne en 1930 por Alejandro Rodríguez de Varcarcel y Barbadillo Además de Jefe Nacional del SEU, Carlos Mª Rodríguez de Valcárcel era el propietario del derruido Monasterio de San Pedro de Arlanza, fundado por el Conde Fernán González y centro religioso y cultural de aquella Castilla medieval. Durante las celebraciones del Milenario se iniciaron conversaciones entre Rodríguez de Valcárcel y el Ayuntamiento de Burgos, tanteando la posibilidad de la adquisición del Monasterio y sus terrenos por parte del municipio burgalés.la venta se hizo sin consentimiento de Estado ya que era una de las partes protegidas del monasterio de San Pedro de Arlanza (aun estando desmontado) y que solamente en parte dicho monasterio fue privatizado

Cerca de corroborar el descubrimiento del tren «fantasma» cargado con trescientas noventa y cuatro toneladas de un claustro románico procedente de San Pedro de Arlanza (Burgos)

El mundo está cada vez más cerca de ser testigo de un descubrimiento de la procedencia de claustro románico de San Pedro de Arlanza hoy llamado de Palamos (Cataluña) . En este caso, sin embargo, el hallazgo se corresponde con un vehículo que viajaba por tierra. Más concretamente, un tren «fantasma» que misteriosamente en 1930 cargado con toneladas de piedra.   

Así pues, parece que todavía habrá que esperar un poco para saber si el claustro románico de Palamos es autentico o no lo que si es cierto que un convoy  fue cargado por medio de carretas de bueyes que llevaron  en 1930 hasta el apeadero de Hortigüela (Burgos) con piedras procedentes de un monasterio,  que se inundaría por el proyecto del pantano de Retuerta en el rió Arlanza y que  inundaría todo el valle así como dicho monasterio ¨cuna de Castilla¨ el objetivo era llevar estas piedras hasta la estación de Fuencarral Madrid a una estación muy cercana a Ciudad Lineal. «El tren su naturaleza de transporte es de piedras o lo que se conocia como tren pedrero no hay mención de los objetos  solo piedras »

Este relato acaba de una forma sumamente misteriosa: la locomotora desapareció junto a sus vagones en un destino  desconocido y su cargamento de trescientas noventa y cuatro toneladas desaparecieron.

¿Qué pudo hacer que un tren gigantesco a evaporarse?

Video Saturnina Gomez ultimo morador de San Pedro de Arlanza y vio por ulltima vez el claustro romanico de San Pedro de Arlanza (desmontado en 1625) hoy llamado de Palamos.

Tareas de desescombro a principios de los años 1930 en San Pedro de Arlanza para el desmontaje y montaje posterior de cuando estaba planeado el pantano problamente entre estas piedras estaba el claustro romanico montado en Ciudad Lineal (Madrid) entre 1930 a 1935 y luego trasladado a Palamos (Cataluña) ¿estaria Saturnina Gómez entre las personas de esta fotografia de 1930?.

Foto año 1930 desescombro en San Pedro de Arlanza 1930

Claustro Mayor: El Claustro mayor o "Claustro de los intelectuales", de estilo Herreriano, fue construido por Pérez de Palacios, discípulo de Herrera a principios del siglo XVII. Su construcción se realizó sobre la base de otro anterior claustro románico similar al que en la actualidad podemos apreciar en Santo Domingo de Silos.  «en aquel momento se debe desmontar totalmente el anterior y se construye uno nuevo adaptado a la estética siglo XVII. Qué se hace con el viejo claustro es un misterio, pero los historiadores tiene claro que «normalmente, las piedras labradas no iban a la escombrera y no creemos que este fuera el caso».
 Las condiciones económicas de la época permitieron realizar una reforma total adquiriendo el nuevo aspecto; en la actualidad se encuentra parcialmente derruido (copiado de la pagina de Hortigüela) seguramente algunos habitantes del pueblo Hortigüela de edad avanzada podían dar una pista sobre dicho claustro.ya que alguno podría haber visto dicho claustro y compararlo con el de Santo Domingo de Silos.

Podríamos pensar que el constructor de claustro (A) construido a principios del siglo XVII desmontase el anterior románico conociendo su valor y lo custodiasen en algunos de los recintos del monasterio. Hemos hecho una comprobación de las medidas del claustro por medio del SIGPAC y las medidas del claustro construido por Perez Palacios coinciden con la del claustro románico de Palamos

Tenemos el autor que desmonto por primera vez el claustro románico del siglo XII  hoy llamado de Palamos no fue otro que Pedro Díaz de Palacios 1629-1659

Sección transversal del monasterio de San Pedro de Arlanza con el detalle del claustro construido por Pedro Díaz de Palacios

Estado actual del claustro de San Pedro de Arlanza

En una jornada celebrada en la sede del CSIC de Barcelona y organizada por Màrius Vendrell y Pilar Giráldez, geólogo y restauradora de la Universidad de Barcelona que participaron en la comisión y que se destacaron por su postura crítica con la decisión de la Dirección General de Patrimonio de la Generalitat, dejó más que evidencia de que sobre el claustro de Palamós todavía no se ha dicho la última palabra. Pese a que estaban convocados todos los miembros de la comisión, incluso Eduard Riu-Barrera, el arqueólogo e historiador que dirigió las sesiones, la mayoría excusaron participar alegando “confidencialidad”, según explicó Vendrell. Solo acudió Pere Rovira, restaurador del Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat.

Por fin hay alguien sensato de la comision que impuso la Generalitad en toda esta trama del claustro romanico de Palamos

Giraldez expuso de forma pormenorizada las conclusiones de sus trabajos a partir de los análisis de la piedra realizados durante su visita al edificio este verano. “Las muestras que tomamos durante las dos escasas horas que se nos permitió visitar el edificio, no dejan dudas de la autenticidad y la antigüedad de siglos de las piedras. Lo mismo que la localización de pátinas antiguas, los restos de erosión centenaria y la huella de manipulación en la piedra, presente ya en las fotografías de los años treinta que se conocen del claustro, demuestran que la construcción no es una falsificación moderna tal y como se ha asegurado”, defendió Giraldez. Pese a todo, aseguró que los análisis son insuficientes y pidió poder continuarlos en futuras visitas.

 El monasterio de San Pedro de Arlanza bien conocido por los medievalistas, presenta una fábrica moderna que normalmente ha pasado desapercibida para los historiadores del arte.

La figura de de Pedro Díaz de Palacios ¨Maestro Cantero¨procedente de la zona Trasmiera (Cantabria) constituyeron una cuadrilla de canteros que intervinieron en el desmontaje del claustro románico del siglo XII guardando las partes más importantes de los componentes de dicho claustro ya que como canteros y amantes de su trabajo no podían destruir tanta belleza del románico guardando los capiteles y partes más importantes en algún lugar del monasterio ¨su amor hacia las piedras no permitieron la destrucción del trabajo de canteros anteriores a ellos¨ su relación del desmontaje fue aproximadamente en 1629.

Tumba de Pedro Diaz de Palacios situada en la nave central de San Pedro de Arlanza el artífice que desmonto y numero el claustro románico del siglo XII

San pedro de Arlanza siglo XII

El monasterio benedictino de San Pedro de Arlanza fue fundado por el conde Fernán González constituyéndose como uno de los centros fundamentales de Reconquista Castellana y fundación de España. En algunos momentos supero de importancia al Monasterio de Silos también fundación de Fernán González lo cual no es de extrañar que el claustro románico de aquella época hoy llamado claustro románico de Palamos fuese superior o igual al de Silos de hecho fue elegido dicho monasterio como panteón familiar.

Del primitivo claustro hoy esta en Palamos pero solo queda en San Pedro de Arlanza parte de la iglesia románica la torre de esta y la sala capitular o Sala Palatina el maestro de cantería Pedro Díaz de Palacios como habitual del monasterio de San Pedro de Arlanza fue enterrado en la nave central de la iglesia.

San Pedro de Arlanza con su claustro romanico siglo XII

Calustro romanico San Pedro de Arlanza posiblemente el recien descubierto claustro de Palamos

El claustro que construyo Díaz de Palacios en el siglo XVII fue adaptado a la preexistencia de cronología anterior en el que estuvo el claustro románico de Palamos de dimensiones exactamente al actual 24 m.x 24 m. el terreno no permitió el desarrollo en extensión lo que le obligo a construir en altura, llama la atención la austeridad del claustro, con casi una total ausencia de moldurajes y cualquier tipo de decoración, también destaca el gran tamaño de las arquerías en comparación con las reducidas medidas del patio, problamente esto responde a una practica anterior en el claustro románico hoy llamado de Palamos que buscaba solucionar y conjugar la limitaciones de espacio con el máximo aporte de luz.

las piedras o las pinturas pueden ser una persona, pero la información histórica que contienen es de todos. (Gerardo Boto)

Para Boto, las imágenes han sido fundamentales a la hora de poder investigar este imponente edificio formado por dos galerías de 23,8 metros por 23,9 que el claustro era mayor de lo que pensaba y es “mayor que el de Silos

Estos capiteles románicos tiene un significado oculto dedicado al fundador del monasterio de San Pedro de Arlanza que no es otro que Fernán González, más allá de la pura plasmación anecdótica de un pasaje evangélico o de un episodio hagiográfico.

Mirando con mas cuidado el capitel que en su parte superior tiene un castillo” el castillo es falso, pero no inventado” Uno de los elementos que más había llamado la atención a en la fotografías que había visto del claustro era un relieve del castillo de (1155-1214) representado en una de las arcadas. Se ha comprobado que no es antiguo, sino una reintegración moderna.

Las explicaciones posibles son solo dos: Que la persona que decidió colocarlo en el siglo XX fuera un experto erudito que dominaba la xilografía y conocía que este castillo, y ningún otro, era el símbolo del monarca contemporáneo o fundador del monasterio de San pedro de Arlanza cuna de castilla que este caso fue Fernán González y que se puso en memoria del fundador , pese a que eran poquísimas las representaciones que se conocían en 1930; o, más probable, que el tallador no se lo inventó, sino que copió un original muy deteriorado, que se decidió reponer por otro nuevo cuando se remontó en Madrid.

“Aunque no tengo todos los elementos de juicio, me parece que es falso, pero no inventado",

Deteniéndonos en el capitel que esta situado debajo del castillo anteriormente descrito vemos una serie de aves picoteando uno animales con imágenes aparentemente fantásticas son buitres comiéndose a su presa ( representación posiblemente musulmanes) hay que hacer una segunda lectura, nos explica que su significado histórico que se refiere a su fundador y este pasaje esta descrito en el poema de Fernán González dichos capiteles no guardan un orden cronológico ya que al se construyeron las cimbras, se colocaron las dovelas, las claves y los capiteles del claustro de Palamos no conservando su orden primitivo.

El Conde Fernán González poema
175

Hobo nombre Fernando el conde de primero,
Nunca fue en el mundo otro tal caballero;
Este fue de los moros un mortal homicero,
Decíenle por sus lides el buitre carnicero.

Sus enemigos le llamaban el buitre carnicero

Foto capitel buitres aumentada 4 tomada en el año 1930

El libro podía haber sido escrito por un monje del monasterio de San Pedro de Arlanza, debido a que toda su historia gira sobre ese monasterio, lo protege y sus restos están allí pero no se sabe a ciencia cierta, este libro es anónimo como el Libro de Alexander y otros libros de esta época.

Este poema se apoya en un texto épico anterior llamado el Cantar de Fernán González

 Fernán González con el simbolo de castilla en la mano

Por lo que hemos de deducir que el claustro esta dedicado al fundador y toma como base el Cantar de Fernán González hemos de tener en cuenta que la iglesia de Santo Domingo de Silos en Burgos se construyo en el año 1088 donde también ocho años antes, había comenzado la Iglesia de San Pedro de Arlanza por lo que deducimos que los claustros fueron acometidos por los mismos maestros.

El simbolismo románico no iba destinado a los profanos, sino a los iniciados, que eran sus artífices y su beneficiarios. Lo que vieran los demás, eran meras formas piadosas o enrevesadas- no tenían porque explicarlo ni justificarlo ante nadie, porque formaba parte de su secreto celosamente guardado por aquella selectisima casta de monjes que ya no buscaban la transcendencia, porque estaban convencidos de estar inmersos en ella.

Es así como los monasterios, por regla general, no pedían ayuda de arquitectos ni de escultores para levantar templos o labrar capiteles y pórticos, sino que eran los propios monjes los que se especializaban en aquellos menesteres y ejercitaban su oficio a la perfección, dirigiendo a los legos canteros y labrado figuras y metopas, capiteles y pilastras con sus propias manos.

Canteros siglo XII

Referente a los claustros de ambos monasterios duraron tiempo en 1158, entre los gastos del monasterio de Silos, se cuentan los del claustro, lo que hace suponer que estaban en obras, el monasterio de San Pedro de Arlanza estaba proyectado unos años antes en 1175, en un acuerdo habido entre Silos y el cercano monasterio de San Pedro de Arlanza firma entre los monjes silenses un maestro cantero llamado Dominicus, calificado öperarius¨ lo que nos indica que monjes canteros que trabajaban en Silos eran trasladados a San pedro de Arlanza por lo que la diferencia de estilos son muy pequeñas pero el maestro excepcional y único ajeno ha esta ley, es el primero que trabaja, posiblemente a fines del siglo XI seguramente trabajando primero en los capiteles de San Pedro de Arlanza dedicados a su fundador Fernán Gonzáles basándose en el poema del mismo. También en estas obras trabajaban esclavos musulmanes de los muchos que hubo en ambos monasterios pero nunca trabajaban los temas figurativos.

Para demostrar que en los capiteles del claustro de San Pedro de Arlanza trabajaron monjes canteros de Silos o la inversa fijemosno en uno de los capiteles de claustro de Silos situado en la galería sur en parte lastimado por ser la mas fría y expuesta a los vientos del N, se puede señalar más de un detalle notable. Uno de los más hermosos capiteles presenta unos ciervos enredados en tallos. El ciervo es animal positivo. Un salmo lo compara al alma. En el Diurnal de Fernando I, un manuscrito de mediados del siglo XI conservado en Santiago, el salmo se inicia con una pequeña miniatura, un ciervo saltando. Está libre. Sin embargo, en el capitel de Silos intenta soltarse de las ramas que lo oprimen que representan el pecado. Es la imagen del alma atrapada en las redes del mal veamos las fotos (A) capitel monasterio de Silos, (B) capitel de Palamos foto hecha en Madrid en 1930.

Foto A capitel ciervos Silos

Foto B capitel ciervos Arlanza

Observemos que el cimaro del capitel de Silos es de muy fina factura superando al del claustro posiblemente de San Pedro de Arlanza el capitel de Palamos el tema es exacto al de Silos pero con una variante los ciervos están en distinta posición pero la factura es la misma mano del que hizo el capitel de Silos lo que quier decir que los monjes canteros trabajaron en Silos trabajaron también en San pedro de Arlanza y no copiaron exactamente al de Silos o a la inversa porque no sabemos que capitel fue hecho antes en lo referente al cimaro superior del capitel de Silos problamente fue hecho por cantero mozárabe que eran extraordinarios canteros y el otro cimaro de San Pedro de Arlanza fue hecho por el mismo monje cantero menos hábil en hacer esta filigranas.

Comparemos otro capitel de Silos problamente el el mismo o monje copiando el estilo pero no la obra cantero aventajado que hizo también el de Palamos o el posible claustro de San Pedro de Arlanza, el capitel representa unas arpías en la Edad Media, a través de los bestiarios, mantuvo recuerdo de ciertos seres fantásticos en la mayoría de los casos. Entre ellos las arpías. Suelen ser dos, o si acaso tres. Tenían cabeza femenina, cuerpo de ave y garras poderosas. Eran seres negativos, situados por Virgilio, uno de los autores clásicos mas leídos en estos tiempos a la entrada de los infiernos. Las describe con pálido rostro de doncellas, alas, zarpas y arrojando continuamente excrementos. Eran raptoras de niños y de almas. (A) Foto capitel arpías Silos (B) foto capitel San Pedro de Arlanza.

A foto capitel Arpías Silos

B foto capitel Arpías Arlanza

Recordemos en plena época visigótica existía en Silos sobre el mismo terreno un monasterio dedicado a San Sebastian que fue devastado por los árabes. El monasterio fue restaurado por Fernán González en el año 954 mas a todo lo largo del siglo XI sufrió las devastadoras de los ataques dirigidos por Almanzor. Su época de esplendor comenzó a lo largo del año 1041 de hay la relación paralela entre Silos y San Pedro de Arlanza los dos fueron protegidos por Fernán González y en el caso de San Pedro de Arlanza el lugar de su enterramiento. No es de extrañar que los mismos monjes canteros que trabajaban en Silos trabajaran para San Pedro de Arlanza o viceversa

A aves afrontadas Silos

B aves afrontadas Arlanza

En dichos capiteles se observa gran cantidad de aves de diversas posiciones y representaciones en algunos casos se representan un azor

Llevaba do Fernando un mudado azor,
Non había en castilla otro tal nin mejor;
Otrosí un caballo que fuera de Almanzor;
había de todo ello el rey muy gran sabor,
De gran sabor el rey de ello se llevar,
Luego dijo el rey que lo quería comprar…

Por este azor al no ser pagado el rey de León perdió Castilla

Esta historia del claustro romanico de Palamos esta llena de interrogantes, como el lugar donde el anticuario Ignacio Martínez Martínez compró los restos en 1931, el conocía la existencia de dicho claustro posiblemente habría hecho otros negocios con restos de retablos del Monasterio de Arlanza en Hortiguela (posiblemente del Monasterio de San Pedro de Alanza desmontado y arrumbado  en su lugar pusieron uno a gusto de la época )Burgos mucho de esta historia de venta de lo conociesen el abad de Covarruvias o el guarda del guía Monasterio de Arlanza, en una de mis visitas hace muchos años el guarda o guía de aquella época me comento que del monasterio salían todos los días carretas de bueyes cargados de retablos y piedras del monasterio hacia Hortiguela y después cargados hacia Madrid y otros destinos. Las piedras de los sillares están en el cauce del Arlanzón a su paso por Burgos

En este contexto aparece el claustro en Madrid. “Es posible que en origen estuviera derruido y se montara para poder dibujarlo y fotografiarlo y así venderlo mejor

toma un nuevo giro al buscar sentido a la operación que supuso montar el claustro en Madrid, en la que intervinieron 30 operarios durante varios años. “Lo querían montar rápido para venderlo a los americanos”, recuerda Juan Manuel Ortiz, de 86 años, que decía su padre Julián.

Las fotos que presentamos a continuación esta tomadas de un articulo muy brillante sobre la procedencia del  claustro romanico de palamos que nos acerca a su lugar de origen San Pedro de Arlanza para ver articulo de la procedencia de esta fotos hacer clic aqui...FOTOS.

En lo refente a la nota sobre el claustro de principios del siglo XVII de San Pedro de Arlanza llamado ¨Claustro de los Intelectuales¨ sigue en su lugar es cierto, pero he de apuntarle que anteriormente existio en su lugar uno romanico de siglo XII sorprendentemente de las mismas medidas que el actual del siglo XVII (23,8 metros por 23,9 siendo mayor que el claustro del monasterio de Silos) y que posible mente fué desmontado cosa que no nos debe sorprender porla facilidad que se monta y desmonta y a las pruebas me remito por el trasiego de este claustro de Palamos siendo guardado en algún lugar cercano al monasterio de San Pedro de Arlanza

Vista del  claustro romanico de montado en Madrid

Impresionante foto de gran calidad de claustro románico de Palamos tomada en Madrid posiblemente para su venta por Arthur Byne que trabajaba para Willian Randolph Hearst enamorado del arte Español, terminando muchas piezas de arte formando sus mansiones.

Esta foto tomada en Madrid indica el  excelente estado del claustro de Palamos (seguramente el personaje de la foto esta implicado en la venta de dicho claustro)

José M. Merino Caceres catedrático de Historia de la Arquitectura se acerca con gran precisión a lugar de procedencia del claustro de la Palamos en las declaraciones de este vídeo

Mi pregunta es pero como es posible que no aparezca una foto antes del año 1931 ¿ quien es tubo implicado en este expolio ? para ocultar la documentacion anterior, la finca se alquilaba para fiestas, pero nadie se daba cuenta de la joya del románico que tenían delante.

En Gerona, dicen que en 1959, en un paraje con pinos, se construyeron las cimbas y se colocaron las dovelas, las claves y los capiteles, al lado de una piscina. Desde entonces esta muestra del mundo medieval ha servido como inversión y como signo de distinción a una familia que ahora exhibe sus titulos de propiedad, su inocencia y su falsa ignorancia, el estado de conservación del claustro románico era muy deficiente, ya que su ubicación en un área costera parece estar afectando, por efecto de la humedad y la sal, a la piedra. Además, su colocación contigua a una piscina presumiblemente genera ataques de cloro y otros reactivos químicos.

Voy hacer una sugerencia porque no buscan a Sartunina Goméz del pueblo de Hortigüela  porque parece ser que ella ha visto este claustro posible mente desmontado o pregunten por el antiguo guia de San Pedro de Arlanza que es posible que nos de alguna pista sobre este tema.

Las piezas fueron adquiridas por el anticuario zamorano Ignacio Martínez en los años 30; y para acompañar el inventario de la obra se valió del fotógrafo Vicente Moreno. el claustro esta formado por 32 capiteles de los 44 que formaban el claustro orginal de San Pedro de Arlanza.

Las fotografías realizadas en esa época permanecen aún en el Archivo Moreno, denominado en su tiempo Archivo de Arte Español, se trata de uno de los archivos fotográficos más importantes de España sobre temática patrimonial. Según las fuentes de la FPHE, dicho archivo fue creado entre 1893 y 1954 por el fotógrafo Mariano Moreno García (Miraflores de la Sierra, 1865-Madrid, 1925) y su hijo Vicente Moreno Díaz (Madrid, 1894-1954). La obra de ambos fotógrafos se caracteriza por una gran calidad técnica que, unida a su sensibilidad estética, dota a las imágenes de un singular valor artístico y documental. El archivo consta de más de 60.000 placas negativas de diversos formatos en soportes de vidrio y plástico, que reproducen obras de arte y monumentos de buena parte del territorio español y muy especialmente de Madrid. seguramente trabajaban para Arthur Byne era tambien un gran fotografo y escogio al mejor de aquella epoca para presentar sus trabajos a los futuros compradores de obras de arte como era el caso su principal cliente Willian Randolph Hearst


Video de la historia del claustro de Palamos desde 1930 a 2012 El claustro de Palamos fue fotografiado en año 1930 en Madrid y existen 32 fotografias de los 44 capiteles que tenia el original de San Pedro de Arlanza iniciado el año 1175 posiblemente esculpidos por el maestro ¨Dominicus¨que anteriormente estubo trabajando en el claustro de Silos.
El claustro de Palamós sería de lo mejor que hay en España.




Parte del claustro en el jardin de la finca de Palamos me guardo los comentarios hacia los dueños de la finca...............el claustro de la cuna de Castilla por los suelos.




Alguno de los capiteles que rodeaban la piscina uno no fueron montados el estado de conservación es lamentable



El mismo capitel fotografiado en Madrid el año 1930

Bueno tenemos trabajo por delante a las cuestiones que se plantea por los expertos

El experto en arquitectura medieval Merino de Cáceres seguía la pista de Byne junto a su colaboradora María José Martínez en un trabajo de documentación para un libro sobre venta y expolio de arte español que saldrá a la luz en septiembre. Fue entonces cuando aparecieron multitud de imágenes sobre "un claustro en medio de la nada" dentro del archivo Moreno que custodia el Ministerio de Cultura. "Tenía un aspecto acartonado, un tanto sospechoso", refleja el arquitecto. En otra foto aparecía un "hombre rico, opulento" junto a la galería. Era Ignacio Martínez, "orgulloso" de su obra. Los investigadores intentaron documentar el origen del extraño conjunto. "Nadie hablaba de él y pensamos que era una imitación", apunta Merino de Cáceres. Pasaron las semanas y el claustro se convertía en objeto de los medios de comunicación. No estaba ya en el barrio de Ciudad Lineal, sino en una finca privada de Palamós, junto a una piscina.


Expertos en arte de todo el país hacían quinielas sobre su origen. Por el estilo, la mayoría lo situaba en el entorno de Burgos, Segovia y Palencia. La factura de los capiteles, que recordaba la escuela de Silos, era la clave. Pero sobre el origen, ni una certeza.

Fue así como Merino de Cáceres y María José Martínez retomaron la investigación y ahora concluyen que es "una reproducción". El arquitecto de la Politécnica de Madrid no ha visto el claustro al natural. "Llego a unas conclusiones después de unos razonamientos, aunque puedo estar equivocado". Creo que deberia ver el claustro al natural sobre todo los capiteles.

¿Cuáles son esas claves? Las medidas de la galería, el deterioro de la labra con respecto a las fotografías de los años treinta, el confuso programa iconográfico y el procedimiento del anticuario Martínez llevan a los investigadores a consolidar su postura. Los capiteles no estan ordenados no se sabe su orden iconografico, porque no se tienen datos del original estaba dedicado a la iconografia a Fernan Gonzalez por eso tienen  representadas figuras humanas y gran número de elementos vegetales y animales, sobre todo aves, buitres ,leones, azores y jabalíes, y monstruos, como grifos, arpías y dragones... pero no escenas religiosas. el monasterio de San Pedro de Arlanza fué fundado por Fernan Gonzalez a gloria de el.

A Merino de Cáceres le llamó la atención el aspecto de los sillares en las fotografías de Moreno. "El claustro estaba nuevecito, no tenía pátina y muestra las marcas de un cepillo de cerdas de acero para envejecer la piedra y, además, carece de restos de labra, no tiene la huella del hacha ni del trinchante", explica. Sin embargo, la notable estética del conjunto cambia de manera radical en las fotografías actuales de Palamós. Está desgastado, deteriorado.

"¿Cómo es posible que sufra un deterioro mayor en 80 años que en los supuestos 800 que tendría de ser medieval?". Los ejecutores de la nueva construcción obviaron la aplicación de la pátina de protección que se aplicaba en la Edad Media para evitar el castigo de la humedad y el paso del tiempo. Ya hemos explicado anteriormente porque el desgate de la piedra sobre todo los capiteles de suelo el estado de conservación del claustro románico era muy deficiente, ya que su ubicación en un área costera parece estar afectando, por efecto de la humedad y la sal, a la piedra. Además, su colocación contigua a una piscina presumiblemente genera ataques de cloro y otros reactivos químicos. El doctor en Arquitectura sitúa el origen de la piedra en la cantera salmantina de Villamayor, abierta todavía en los 30 y con muy buenos canteros yo recomindo hacer análisis petrológicos para conocer el origen de la piedra, y también de las pátinas y de los pólenes para saber cuánto tiempo ha dado vueltas por ahí pero apunto que en parte tiene razón la reconstrucción pudo hacerse con piedra de la cantera de Villamayor pero la piedra de los capiteles procedian de la cantera de Hontoria ya que dicha piedra se utilizó en el monasterio de San Pedro de Arlanza y dista de dicho monasterio unos 30-24  km.
 . Así. Martínez encargó el claustro a un arquitecto Diseñado por un arquitecto experto he de recordar que Arthur Byne era arquitecto de Philadelfia y gran experto en  arte medieval que mandó fabricarlo en Salamanca piedra a piedra pero no los capiteles son originales Desde allí, fue trasladado a Madrid en lo referente a los canteros es cierto que hiceron la mayor parte del claustro que es pura decoración  podriamos hacer el claustro hoy dia en un año con diez operarios canteros pero  los capiteles no encontrarimos canteros que los hiciesen ni en doscientos años y con el estilo de Silos  El profesor Boto explica entusiasmado: “Tanto en el aspecto estilístico como en el temático, la mayor parte de los capiteles de Palamós están enraizados con el repertorio del claustro de Silos, tanto con el llamado Primer Taller, realizadas hacia 1100, como del llamado Segundo Taller, realizados hacia 1165. No hay duda: el operario que realizó estos capiteles conocía las formas y los registros de Silos”.esta en lo cierto el profesor Boto en lo referente a los capiteles he de hacer una precisión fue el segundo taller quien realizo la y para myor precisión fue el maestro Dominicus, calificado de ¨operarius en 1175.


Resumiendo estoy de acuerdo en parte que el tema de canteria estado hecho en Salamanca pero no en lo referente a los capiteles ¿Quién hizo los capiteles los canteros de Salamanca? Me resulta difícil esta ultima pregunta.

Habria que dar un premio nacional de escultura si algun cantero de Salamanca en aquel tiempo seria capaz de copiar este el capitel de la foto


Hagan apuestas vds. creen que los canteros de Salamanca o de cualquier lugar de España son capaces de hacer esta escultura aun copiandola como la representada en la foto

Los capiteles son originales y el resto decorado un tanto sospechoso este dictamen de los expertos¨

Esto va en serio "Ni es cartón piedra ni es de los años cincuenta". Técnicos de la dirección general de Patrimoni Cultural de la Generalitat inspeccionaron ayer el claustro al parecer románico instalado desde 1959 en una finca de Palamós, pero su opinión tardará unos días en conocerse. Lo único que trascendió de la visita de hora y cuarto que hicieron dos arqueólogos y un arquitecto es que la pieza ni es reciente ni es una imitación. Nada más. El dictamen se conocerá "en unos días" y dentro del mes en curso, según Cultura.

Entre las 12.45 y las 14 horas, los tres expertos fotografiaron el monumento y analizaron los distintos elementos que lo componen y perfilaron croquis. También pidieron diversa documentación a los representantes de la propiedad presentes en el acto, que la enviarán al departamento en los próximos días. Con toda la información en la mano, Cultura determinará si la pieza debe ser catalogada como bien de interés cultural; la inclusión en esta condición obligaría a abrir el monumento a la visita pública determinados días y horas al mes.

Para el director general de Patrimoni Cultural de la Generalitat, Joan Pluma, piezas de esta índole podrían proceder de las desamortizaciones eclesiásticas del siglo XIX en lo  referente ha este apartado he de comunicar que el claustro  se desmonto en el sicglo XVII y en su lugar pusierón otro en el mismo siglo con el gusto que reinaban en aquella epoca, o bien por que se incendio en el siglo XVII y decidieron desmontar el antiguo claustro romanico para ver un articulo muy interesante porque el claustro tiene indicios de haber sufrido un incendio en el siglo XVII hacer cliz aquí INCENDIO en parte fue descubierto en el monasterio de San pedro de Arlanza al iniciar la obras del pantano de Retuerta en el rio Arlanza por la empresa Portoles en 1928 aqui entra los personajes el anticuario zamorano Ignacio Martínez  y  Arthur Byne seguramente fue desplazado al pueblo de Hortigüela cerca del monasterio para su traslado a Madrid seguramente en aquella epoca Saturnina Gómez afirma que el claustro (posiblemente desmontado) estaba en su pueblo Hortigüela que dista del monasterio de San Pedro de Arlanza 6 km y que pertenecía a dicho monasterio de, “derruido a principios del siglo XX para hacer un pantano que luego no se construyó”.

. El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales y de Archivos y Bibliotecas, Jesús Prieto de Pedro, ofreció ayer otro posible origen en "el paquete de monumentos que se desmontaron en los años cincuenta". Prieto de Pedro ofreció a la Generalitat "toda la ayuda y colaboración". Pluma ya ha contactado con la Junta de Castilla y León por si el claustro procediera efectivamente de esta zona.

El propietario de la finca prevé abrir hoy sus puertas a la prensa, tras haberse puesto en manos de un gabinete de relaciones públicas de Barcelona. Fuentes de la propiedad detallaron ayer que en el comunicado que emitieron anoche se pone en duda la autenticidad del claustro porque en él podrían convivir piezas auténticas con piezas falsas es cierto esta afirmación los capiteles son autenticos y lo demas decorado. El claustro es de grandes dimensiones, con alrededor de 21 metros por lado. Estas fuentes subrayaron que el informe de una conservadora del Metropolitan de Nueva York -ciudad que tiene monumentos románicos trasladados- aventuró en los años sesenta que el conjunto de la Costa Brava estaba compuesto por piezas recreadas en época moderna creo que este dictamen se hizo para evitar lo que hoy esta ocurriendo, pedir explicaciones sobre la procedencia del claustro

Podríamos imaginar que los reconstructores del claustro de Palamos en Ciudad Lineal eran canteros de la sierra de Madrid nada más lógico ¿para que traer canteros de Salamanca? Cuando en Madrid teníamos los mejores de España y que seguramente Julián Ortiz Fernández el anticuario conocía perfectamente a estos canteros por algún otro trabajo que le hubiesen realizado

Monumento al cantero de la sierra de Madrid ¿pero si hicieron los capiteles? habria que levantarles otro monumento

En este sitio se hace memoria de los canteros de Moralzarzal y ¡buen número que hay de ellos!. Se da noticia de los que abrieron talleres en Madrid, algunos cerca de donde se montó el claustro y por aquella época. En Madrid había mano de obra cualificada para elaborar tan hermosas filigranas

Cantero de la sierra de Madrid en plena faena

Los canteros de Morazarzal o de la sierra de Madrid posiblemente trabajaron en el claustro románico de Palamos en Ciudad Lineal (Madrid) y seguramente desmontaron y montaron el claustro , eran unos grandes expertos en mampostería de muro seco haciendo sillería llamándose sillar a cada una de las piedras labradas, la piedra venia ¨estalleada¨ posiblemente de Villamayor (Salamanca) expresión dicha por los canteros para indicar que esta lista para trabajar y marca según plantilla para empezar a tallar o labrar, volvieron a ser utilizados instrumentos que hoy día ya están olvidados pues las obras modernas no los necesitan, pero los canteros de Morazarzal o de otros lugares de la sierra de Madrid sabían manejar, reglas de madera, escuadras, martillos…

Un plano como este usaron los canteros para la reconstrucción del claustro

La medida de todas las piezas debería ser múltiplo o submúltiplo de 281 mm., lo que mide un pie castellano, si no, no encajarían

Julián Ortiz Fernández, el anticuario que durante años y hasta 1958 veló por el buen estado de la obra cuando esta estaba montada no en Palamós, sino en un solar del madrileño distrito de Ciudad Lineal.

Juan Manuel Ortiz, de 86 años, no daba crédito a la imagen que había publicado EL PAIS en su primera página, cuando la contempló en casa de su hijo en El Escorial: era el claustro con el que había convivido durante décadas, como quien comparte su existencia con un elemento cualquiera del mobiliario. No había vuelto a saber nada del conjunto desde que en 1958 había salido, desmenuzado, en camiones rumbo a Girona. La familia Ortiz se puso en contacto con este diario, a través de una red social, con la intención de contar su historia, y la del claustro.

Sr. Ortiz el restaurador del claustro de Palamos y familia

Julián Ortiz y su familia fotografiados en un ángulo de claustro montado en Ciudad Lineal (Madrid) observar la piezas del claustro a mano derecha amontadas lo que quiere decir que vinieron en camiones sin embalar y los capiteles, arcadas, fustes, basas ya terminas de algún lugar y en completo desorden.

Según relatan padre e hijo al unísono y con precisión de fechas, las piedras del conjunto llegaron a Madrid en 1931 ¨no se refiere a sillares ni capiteles¨se refiere a piedras ¨estalleadas¨desde un lugar indeterminado. Las compró Ignacio Martínez , un anticuario “de gran prestigio y reconocimiento en el Madrid de entonces”.Las piedras de los sillares ( Juan Manuel Ortiz se refiere solo ha los sillares ¿ los capiteles donde se hicieron) las piedras como antes hemos dicho venían posiblemente de Villamayor ëstelleada¨se instalaron en un solar que le cedió una conocida suya, “una marquesa”, situado entre los números 7 al 11 de la calle Ángel Muñoz, en el actual distrito de Ciudad Lineal. “Quería montarlo para venderlo a un americano rico”, aseguran.

Andamiaje para la reconstrucción del claustro ¨solo unos expertos canteros podrian hacer esta obra¨

También sabían cambiar la coloración de la obra hecha, de manera que la piedra, cuyo color real era blanquecino, se le daba una capa protectora de cal mezclada con diversos pigmentos de tal modo que cubría y permitía resaltar los detalles de la talla, dándose esa mezcla periódica con lo que se conseguía recuperar la viveza de los colores y a la vez mantenida perfectamente protegida la piedra de las inclemencias del tiempo.

Foto del claustro de Palamos 1930 montado en Ciudad Lineal (Madrid) las zonas rojas son las que pueden hacer los canteros para su restauración ¿pero todavia no hemos encontrado al cantero que hiciese los capiteles? no era otro que el Maestro Dominicus calificado de ¨operarius¨ que trabajo como monje cantero en Silos y paso al monasterio de San Pedro de Arlanza en 1175 para empezar la obra de dicho claustro.

Los canteros a veces empleaban trucos para dar otra apariencia a lo hecho y era teñir las piedras nuevas a base de una mezcla hecha de cemento blanco y una masa caldosa recogida de una vaquería, la cual tenia por supuesto orín de vaca, consiguiendo un efecto homogéneo y es que cuando se restaura con piedra nueva, no se puede tener la misma apariencia de la que había ya que esta no se encuentra envejecida por el paso del tiempo sufriendo el efecto del sol dándole una ilusión visual, aspectos emocionales que no tienen y donde hay un problema creamos una falsedad, para averiguar la verdad hay que hacer un esfuerzo en investigación ¿ los técnicos de Generalitad han hecho ese esfuerzo?

La gran falsedad de un claustro románico ó callan todos porque están implicados en un  Expolio

Un claustro románico del siglo XXI es lo transcrito en la información que llega de los expertos de la Generalitad, este claustro aparecido en el siglo XXI con una apariencia moderna, habrá de ser para nosotros licito, sin embargo recalcar, la peligrosa especie de las falsificaciones arquitectónicas, no solo tan difíciles, si no tan imposibles de realizar un ¨background¨estilistico sintieran y expresasen con aciertos artistas o canteros de este siglo bajo un afán lucrativo o de imitación a Silos.

Cuando llegamos a encontrarnos ante un problema arquitectónico como nos plantea este claustro de Palamos que no comprendemos a primera vista, siendo el expediente más fácil el de negar a los monumentos su autenticidad, quedaría estos despojados a nuestro arbitrio de significación y de importancia, permaneciendo mudos, o como no existentes para los investigadores y el esclarecimiento de la historia, ó, por lo menos, resultaría sospechoso, haciendo todo estudio imposible.

Aun cuando el presente claustro de Palamos fuera único en su especie, aun cuando no nos brindara el claustro comparación alguno de la misma época pero en este caso si pudiendo ser el hermano menor de Silos, todavía haría indispensable muy largo, muy meditado estudio comparativo para la duda de lo desconocido y no explorado tuviera virtualidad suficiente a producir la sospecha de una falsificación.


Ya tenemos a los canteros que trabajaron en Madrid posiblemente en la reconstrucción del claustro de Palamos.

Foto Taller de canteros en Madrid 1930

Pero y el arquitecto historicista, subsidiariamente se posee el problema de la identificación de arquitecto experto que pudo reconstruir el claustro de Palamos.

Es cierto que el claustro se venia construyendo en la c./ Angel Muñoz 17 en Ciudad Lineal propiedad de Ignacio Martínez el anticuario y como vecino tenia al arquitecto Vicente García Cabrera en la calle c./ Julia Belenchea 17 en Ciudad Lineal ambas direcciones se tardan en recorrer con un coche de la época seis minutos por lo tanto no podía ignorar que en Ciudad Lineal se estaba construyendo un claustro de las dimensiones y calidades de Silos, entonces ciudad lineal contaba con escasas casas y creo que desde su casa podría ver perfectamente la construcción del claustro ya que no que superasen los dos pisos las construcciones que había en esa zona. El taller de cantería que viene en las fotos trabajo para D. Vicente García Cabrera en un el edificio nº 22 de la Gran Vía de Madrid por aquella época

Foto ciudad lineal 1930

Vicente García Cabrera ,un reputado ciudadano que construyó numerosos edificios en Madrid, que trabajaba con personajes dedicados a la protección de patrimonio, como fueron Guillermo Joaquín de Osma y la condesa de Valencia de Don Juan, que le encargaron el diseño del Museo de la Fundación Valencia de Don Juan, construcción de carácter historicista granadino nazarí. Reformo su casa y la transformo en la institución Valencia de Don Juan para albergar el museo, tratando estar en consonancia con el estilo de palacete original y lo hizo en los terrenos del jardín, obras de ampliación que terminaron sobre 1922. Lo dotó de forma soberbia de una entrada neoclásica preciosa, bellísima, contrastando con las paredes de ladrillo y haciendo una unión sutil y delicada. Con sus escudos nobiliarios perfectamente encuadrados. Es tal como ahora se puede ver.

Foto museo Fundación Valencia de Don Juan

Era de estilo neo mudéjar fue un movimiento artístico de finales del XIX y principios del XX en el que viendo en el arte mudéjar como algo identificador y genuino español, diversos arquitectos empezaron a diseñar edificios en ese viejo estilos, usando de nuevo las formas abstractas de de ladrillo y los arcos de herradura. Hay mucho y bueno en nuestras calles, solo hay que verlo. Todo nació realmente por la admiración creciente

por esa Maravilla del Mundo que es “La Alhambra de Granada” y esa corriente nacionalista que imperaba en los estados

Vicente García Cabrera se codeaba con lo mas alto de la intelectualidad de Madrid era socio numerario 5772 vivía entonces en Marques de Leganes 17 Madrid pero ¨sorpresa¨ quien estaba como Socio Honorario en primer lugar Acher M. Huntington (1870-1955) fundador de la Society of America a la que pertenecía Arthur Byne

Sobre Huntington es definitivo la implicación en el claustro de Palamos , fundado en una investigación exhaustiva del nutrido archivo de la Hispanic Society, que ha sido embajador permanente de la alta cultura española en EE.UU».

Siempre se ha dicho que Huntington no compraba obras de arte en España «porque estoy en contra de importunar a dichas aves del paraíso posadas en sus alcándaras», confiesa en carta a su madre. Pero lo cierto es que buena parte de su colección fue cosechada por sus agentes, decenas de ellos. Según desvela el trabajo de Inmaculada Socias, su red se extendía por otros países, e incluía marchantes profesionales, pero en España actuó de manera continua.

Los principios de Arthur Byne

La frontera entre el marchante y el historiador, entre el agente y el anticuario es difícil de definir en aquella España. Por ello, la meritoria labor de mecenazgo de Huntington debe quedar también indisolublemente asociada a su actividad comercial. A menudo costeaba a sus agentes viajes para realizar publicaciones culturales que servían además como trabajo de campo para detectar piezas valiosas.

Viajar con una carta de presentación de la Hispanic Society abría muchas puertas, y de hecho Arthur Byne comenzó así sus andanzas en España. Autor directo del expolio de los monasterios de Sacramenia y Óvila, estos dos casos para Byne fueron minucias después trabajo intensamente en la copra de obras de arte para  «W.R.Hearst: el gran acaparador»

Podríamos imaginar que la reconstrucción del claustro de Palamos estaba financiado por Acher M. Hustington. Durante cinco años, hasta 1936, se sucedieron los trabajos de montaje. “Había prisa porque el anticuario quería venderlo a algún rico estadounidense, por eso contrató a 30 operarios. De hecho, tenía precio: cinco millones de pesetas que bajaron a tres y medio después en 1939”.

No se sabe hasta qué punto la Generalitat ha consultado las fuentes escritas o los datos arqueológicos. Para Riu, las únicas referencias confirman la falsedad. Por ejemplo, el hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conociera y no lo publicaran. Posiblemente porque estaban implicados en un expolio.

La única relación comprobada entre ellos y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro. Tampoco en el Archivo Nacional de Cataluña ¿Por qué se dirigió directamente la viuda de Hans Engelhorn a la hija de Gómez Moreno y no ha otro historiador? Posiblemente ella sabia que le podía dar más información porque sabía que el padre afamado historiador podía estar implicado en el claustro románico que se monto en Ciudad Lineal y todos callan por ser un expolio consentido.

Vicente García Moreno en 1934 dejó su cátedra aunque continuó sus actividades como director del Instituto Valencia de Don Juan entre 1925 y 1950, en el Patronato de la Alhambra (fue su secretario desde 1913) o en las academias de la Historia y Bellas Artes. Durante la Guerra Civil fue miembro de la Junta de Incautación del Tesoro Artístico.

Miembro de la Society of Antiquaries de Londres y de la Hispanic Society de Nueva York, además de integrante de los Patronatos del Metropolitan Museum de Nueva York, del Museo del Prado, de Artes Decorativas, del Arqueológico Nacional o del Museo de La Alhambra; director del Instituto de Valencia de don Juan.

Tras la muerte de Guillermo de Osma la Institución Valencia de Don Juan confío el cuidado de sus colecciones entre otros a Acher M. Hustington para la que trabajaba Manuel Gómez Moreno por lo tanto el historiador tendría que conocer al Arthur Byne (ya que este trabajaba para la Society of America de la que M. Hustington era fundador). Gómez Moreno era director del Instituto Valencia de Don Juan en aquella época.

Pero Gómez Moreno Durante la Guerra Civil fue miembro de la Junta de Incautación del Tesoro Artístico tenia que tener conocimiento del claustro románico montado en Ciudad Lineal.

Posiblemente tengan datos en el archivo de la Junta de Incautación del Tesoro artístico

Posiblemente en los archivos del Museo de la fundación Valencia de Don Juan guarden la información sobre este tema, pero que nunca saldrá ha la luz por ser un expolio que fue abortado con la llegada de la Republica y la Guerra Civil en 1936

Foto blibioteca Museo Valencia de Don Juan

El claustro fue adquirido al anticuario Eutiquiano García Calles, uno de los más acreditados y mejor relacionados de Madrid, tenia su tienda de antigüedades junto a la Cervecería Alemana en la plaza de Santa Ana de Madrid dicha tienda era visitada por Dña. Carmen Polo mujer del General Franco y Ignacio Martínez era muy amigo de Eutiquiano ya que los dos se dedicaban a las mismas antigüedades por las que se le conocían la telas eran especialistas en este tema en Madrid ¿Cómo paso de ser el propietario Ignacio Martínez del claustro montado en Ciudad Lineal (hombre de paja de algún rico estadounidense) al anticuario don Eutiquiano? Lo heredo, lo compro o es que no pertenecía a nadie y era del estado por no aparecer el propietario para el cual se estaba haciendo este expolio y no se quería ver implicado.

Foto Cervecería Alemana al estilo de Babiera en la plaza Santa Ana de Madrid

El legendario anticuario don Eutiquiano García Calles que en 1963 regala un manto o mantilla hecha de encaje de punto inglés, del siglo XVIII, que al parecer perteneció a Eugenia de Montijo. Que regalo a la virgen del Castañar de Bejar.

Amigo personal y proveedor del ministro de comercio Manuel Arburúa así como de otros destacados coleccionistas de la época. Hans Engelhorn contaba con el seguro respaldo de su amigo Baldomero Falguera, quien fuera primer presidente del Gremio de anticuarios de Catalunya. Todos estos personajes buscaron los documentos que avalasen que el claustro de Palamos fuese falso porque de otra manera no se podría vender ya que era un expolio.

Foto claustro de Palamos año 2012

Hans Engelhorn compró un claustro románico aparentemente sin cuestionarse grados de autenticidad. Le importó su belleza, la belleza que emana de lo verdadero. Seguramente el conocía la procedencia y los compradores antes de la guerra civil por esta razón se dirigió por carta su viuda al Metropolitan de Nueva York y a la fundación Gómez Moreno de Granada diciendo que no existe informe alguno sobre el claustro.¨ Dieron la callada por respuesta

Querían pasar por falso el claustro románico de Palamos para poder exportar a un museo de Nueva York

A lo largo de su vida, el anticuario Ignacio Martínez Martínez recurrió en reiteradas ocasiones al fotógrafo Vicente Moreno Díaz (Madrid, 1894-1954).

Este fotógrafo trabajó para el Estado en distintas ocasiones, y combinó esos encargos con los trabajos para coleccionistas y anticuarios. Ignacio Martínez tuvo predilección por su trabajo: todas las imágenes de la colección Martínez que conserva la fototeca del Instituto de Patrimonio Histórico son clichés de Moreno. Dado que hay placas de Moreno en el archivo Hearts (Berkeley), cabe afirmar que Moreno también trabajó para Arthur Byne, el agente de Hearts en España durante los años 20 y 30 del siglo XX. Consta documentalmente de Ignacio Martínez actuó como hombre de paja Byne en más de una ocasión en esta ocasión también podía actuar como hombre paja de otra persona ya que Martínez por si solo no podía acometer esta obra del claustro de Palamos. Esa relación comercial se extendió a diversos negocios. Con toda probabilidad, uno de esos negocios fue el montaje del claustro de estilo románico en el solar de la calle Antón Muñoz, nº 7,9 y 11 de la Ciudad Lineal de Madrid, a partir del año 1931.

Foto de el anticuario Ignacio Martínez hombre de paja

Cuando las labores de talla y montaje ya estaban concluidas en, al menos, tres de las galerías, Moreno accedió al solar. Fotografió el conjunto y treinta y tres capiteles, probablemente todos los que en ese momento estaban montados. El anticuario Martínez se hizo fotografiar al lado de su obra. Se muestra satisfecho del resultado, de cómo ha quedado la labor al concluirla, como otros anticuarios y restauradores. Su presencia, además, proporciona una escala para percatarse de que todo el claustro tiene unas dimensiones ciclópeas: los zócalos, los arcos, los capiteles, los sillares.

Toda la colección de fotografías pretendía constituir el soporte gráfico de un dossier que se ofrecía como instrumento de venta del claustro. Así pues, el encargo de las fotografías pudo venir directamente de Martínez (hombre de paja de algún rico estadounidense o museo interesado en un claustro español). El objetivo era el mismo, en un caso u otro: vender el claustro a un potencial cliente, presuntamente norteamericano.

Se busca un dibujo de Arthur Byne representando el claustro románico de Palamos posiblemente dibujado en 1928-1930 para Hearst.(ver reproducción dibujo claustro Palamos Byne?)

En 1920 el Instituto Hispánico de Nueva York, publico un libro que la suntuosidad con que había sido editado y al cuantioso número de láminas y dibujos unía el método claro y preciso de Byne. Se titula Techos de madera adornados en España una colección de fotografías y dibujos medidos con texto descriptivo sus autores son Arthur Byne y Mildred Stampley dichos autores recorrieron  España con tesón de exploradores, no ha merced del itinerario de la guía de ferrocarriles si no adentrándose por la regiones olvidadas de os pueblos y las villas de Burgos y Soria como Peñaranda de Duero, Silos, Covarrubias, San pedro de Arlanza, Burgo de Osma etc.

No se limitaron a fotografiar y dibujar sino que revolvieron los archivos de la diciocesis  de Burgos y archidiócesis de Burgo de Osma buscando obras de arte de bienes muebles e inmuebles y artesonados.

También comerciaba el arquitecto Byne a golpe de talón bancario aunque nunca construyo nada con la compra del palacio de los Condes de Miranda en Peña Aranda de Duero a escasos km. Del monasterio de Silos, en 1925 momento en que Arthur Byne ofreció a William Randolph Hearst su compra para proceder a su desmantelamiento y traslado a América, a pesar de estar oficialmente protegido, en 1940 paso a manos del Estado.

De mesón en mesón y de hotel en hotel recorrieron la provincia de Burgos y Soria. Arthur Byne es arquitecto? sujeta cada obra al análisis técnico de su admirable lápiz como el dibujo del claustro románico del Monasterio de Silos posiblemente trabajando en un futuro para Randolph Hearst para su residencia- rancho de San Simeón en California la mansión según proyecto de Julia Morgar amiga de Mildred Stampley

Arthur Byne estudiaba los catálogos monumentales y la documentación de la época, seleccionaba las piezas y enviaba a alguno de sus testaferros para realizar la compra y enviar claustros, artesonados o portadas al otro lado del Atlántico. La mayor parte de las veces, para satisfacer los delirantes proyectos del magnate de la prensa americana William Randolph Hearst. Ese era el procedimiento de Byne, el 'Americano', que contaba con la ayuda de Ignacio Martínez. Pero varias operaciones fracasaron

Según un inventario se ha llegado ha establecer que Hearst llego a tener noventa y ocho artesanados españoles y otros muchos obras de arte de bienes muebles e inmuebles de los cuales muchos documentos de Byne, que viajaba con alguna frecuencia a Nueva York a fin de atender a sus múltiples negocios lícitos e ilícitos,y que posiblemente tengan información del claustro románico de Palamos la biblioteca de C.W. Post Center en Greenvale N.Y.

Byne murió en 1935 y Martínez en 1956.

Foto de Museo Metropolitan de Nueva York donde está el Museo de los Claustros

No se sabe hasta qué punto la Generalitat ha consultado las fuentes escritas o los datos arqueológicos. Para Riu, las únicas referencias confirman la falsedad. Por ejemplo, el hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conociera y no lo publicaran. La única relación comprobada entre ellos y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro debemos de apuntar que la consulta tanto de la hija de Gómez moreno Carmen y el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York eran la misma persona ya que ella en esas fechas desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros” por lo tanto la consulta era parcial debido a los favores del padre hacia ese museo como las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza (quizás pora aquella época estuvieran preparando otro expolio más significativo) podíamos imaginar que el claustro de Palamos estaba financiado por dicho museo para su colección de claustros y no se pudo llevar a cabo el traslado por los tiempos convulsos que dio origen al guerra civil Española de 1936

 Foto de la pintura de San Pedro de Arlanza en el Museo Metropolitan de Nueva York

Foto de la portada de la románica de Nuestra Señora de la Llana ¨en esta ocasión los pillaron con el carrito de los helados¨

Puerta romanica de la Iglesia de Nuestra Señora la Llana

Prueba de ello las Ruinas de la Iglesia de Nuestra Señora de la Llana, fechada entre los siglos XI-XIII. La parroquia fue cerrada a finales del siglo XVIII, y el edificio abandonado. De ella procede la portada románica que se encuentra en el Paseo de la Isla de Burgos desde 1931, y que fue recuperada en el año 1928 tras una denuncia cuando se encontraba ya embarcada con rumbo a Nueva York, marcadas sus piedras como máquinas de coser... Menos suerte corrió un bajorrelieve, especie de tímpano que representa la Adoración de los Reyes Magos, y que se encuentra en el Museo de los Claustros de Nueva York

Desde los obispados se hacen muchas veces el despojo artístico, no se consideraba pedir permiso a las academias porque no consideraban que eran necesarios, en ocasiones se recurrían a tasadores que le informasen sobre el particular para saber los precios

Los anticuarios de Madrid pudieron estar implicados en la venta del claustro de Palamos una vez que Randolph Hearst en 1934 dijo a Byne que no podia seguir financiando la operación por problemas financieros.

Durante la época de los años 1920 España se convirtió en una gran almoneda y el centro de Madrid destacó como núcleo receptor de obras de arte de esta manera los galeristas radicados en el entorno de la calle del Prado como en el caso de los Byne y Mildred Stapley , cuya residencia particular en aquellos tiempos estaba en la calle Prado 5 venia a ser una casa-almacén-tienda de antigüedades, pero en la sombra, eso si; vivían a doscientos metros escasos de la tienda-almacén de Raimundo Ruiz en la carrera de San Jeronimo con el que tenia una amistad no solo personal si no también de negocios en algunos casos no muy lícitos.

En 1931 Ignacio Martínez actúa como hombre de paja en ciertos negocios de los marchantes de antigüedades entre ellos Raimundo Ruiz muchas veces la venta al estado, si  no se  llevaba acabo  por las dificultades halladas por su propietario a la hora de sacar el conjunto del país. Como solía ser habitual dada la negativa de la comisión de valoraciones a facilitar los permisos de exportación, tal vez Ignacio Martínez en 1934 por recomendación de Byne o Raimundo Ruiz participaron en dicha misión (por recomendación de Randolph Hearst)  participo en la posible venta al estado del claustro románico de Palamos porque son  las únicas personas que podían llevar acabo tal venta en aquella época, una curiosidad Raimundo Ruiz tenia una tienda de antigüedades-almacén a cien metros de la empresa transportes Mateu&Mateu antes de la que tenia en la carrera de San Jerónimo esquina a Santa Catalina tal empresa Mateu&Mateu es la que hizo el transporte del claustro de Palamos de Ciudad Lineal (Madrid) a Palamos ¿son causalidades? Yo no creo en la casualidad tal vez teníamos que apuntar ha que en la venta del claustro de Palamos estaban metidos Raimundo Ruiz y Eutiquiano García calles por cierto era el le suministra a Byne muchos de los tapices que salieron de España para Randolph Hearst.

Raimundo Ruiz se valía de hombres como Ignacio Martinez para recorrer los pueblos de la provincia de Burgos y pueblos limítrofes  acompañado por un secretario de la oficina de la diócesis de Burgos o Soria con objeto de adquirir obras de arte tanto de bienes mueble como inmuebles en caso de la venta claustros las diócesis ponían que el objeto de la venta eras ¨piedras¨ si especificar época ni procedencia y ninguna otra pista de lugar origen.

Si bien la razón del traslado de obras, así como su destino, eran entonces inciertos, se sospecha que el propósito no era otro que la venta y exportación de las mismas. Del anticuario no se ofrecían referencias pero una de dichas operaciones, la venta de unas piedras procedentes de Cerezo de Rió Tirón, nos depara un nombre Raimundo Ruiz y que en el año 1931, las autoridades detuvieron en Victoria un cargamento de objetos tales como maquinas de coser Singer a punto de ser exportados entre los cuales se encontraban la portada románica de Cerezo de Rió Tirón (Burgos) dicha venta se hizo por el canononigo de Burgos Don Pedro Riaño Campo defendiéndola como persona que había intervenido muy directamente en el asunto.

Dichas piedras iban dirigidas a The Cloisters de Metropolitan Museum of  Art el expediente administrativo que siguió la detección de la mercancía permitió descubrir al protagonista de la operación Raimundo Ruiz.

Foto Museo de los Claustros en el Metropolitan de Nueva York

Así que una hipótesis provisional es que siendo propietario de un claustro del siglo XII, o al menos de una parte muy importante de piezas significativas, y no queriendo que estas fueran intervenidas de ninguna manera por el Estado para no cometer el mismo de la Iglesia de Nuestra Señora de la Llana quizás decidiera camuflarlas como si fueran nuevas, esperando tiempos mejores. Y que mejor para camuflar piedras que juntarlas con otras piedras. De esta manera y con la colaboración de personajes metidos en las altas esferas darían el visto bueno aduciendo que es una falsificación historicista avalado posiblemente por un arquitecto especializado en estos temas.

Foto del claustro de Palamos

Tampoco en el Archivo Nacional de Cataluña, pese a lo que afirmó Riu, salvo por un recorte de prensa del diario El Alcázar en el que se asegura en 1956 que el claustro es de León y que llevaba 25 años en Ciudad Lineal.

Carmen Moreno Nació en Madrid el 5 de febrero de 1914, poco después de que su familia, original de Granada, se trasladara a la capital. Era la quinta hija de María Elena Rodríguez López (Granada, 1875) y Manuel Gómez-Moreno Martínez (Granada, 1872), quien en 1913 obtuvo la Cátedra de Arqueología Árabe en la Universidad Central.
en lo que sí despuntó Carmen fue en su trabajo en el Laboratorio de Biología del Museo de Ciencias Naturales de Madrid, dirigido por Antonio de Zulueta, donde los alumnos de la Facultad de Ciencias realizaban sus prácticas. De este modo, participó en el experimento que en 1934 comenzara con Zulueta su ayudante Fernando Galán: un estudio genético de la determinación del sexo en la planta cucurbitácea Echballium elaterium (“pepinillo deCarmen Gómez-Moreno 1922l diablo”), que presentaba subespecies monoicas y dioicas. Galán realizó hibridaciones entre las subespecies monoicas del norte de España y las dioicas del sur. Entre 1936 y 1939, Carmen Gómez-Moreno colaboró junto con otros jóvenes estudiantes (Teresa de Zulueta, Emilio Anadón, Julio Álvarez), encargándose de la recogida de datos y el cuidado de los cultivos establecidos en los antiguos campos deportivos de la Residencia de Estudiantes. Después de la guerra, Carmen tuvo que realizar el “Servicio Social” antes de poder obtener su título de licenciatura. Solicitado en 1948, fue expedido finalmente en 1950.(FUENTE: MUJERES EN BIOLOGÍA. BIÓLOGAS DEL SIGLO XX: http://www.catedu.es/MujeresDeCiencias/ ... etico.html )

el cambio de orientación cultural de Carmen, se debió principalmente al respaldo de su padre y quizá de sus hermanos, que también eran expertos en arte. De ahí el escaso 'rigor' del contenido de sus cartas; incluso de su trabajo como conservadora de la colección medieval del Cloister -en lo que debió ser un 'enchufe' de tintes políticos más que otra cosa- y aunque entre 1968 y 1984 llegó a escribir al menos ocho trabajos en relación con el arte medieval, publicados en el Metropolitan Museum of Art Bulletin y el Metropolitan Museum Journal, en España no llegaron a tener la misma proyección, pues sus conocimientos debieron de ser adquiridos en relación con imágenes del s.XIV de colecciones privadas depositadas en el Museo



El año 1950 se produjo un giro en su vida y en su carrera profesional, trasladándose a Estados Unidos para estudiar Historia del Arte en la Universidad de Harvard (Cambridge, Massachussets). Una vez obtuvo su graduado, comenzó a trabajar en el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York, ciudad en la que permanecería el resto de su vida. En el MMA, Carmen Gómez-Moreno desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros” y “Escultura Europea y Artes Decorativas”. Entre 1968 y 1984 escribió al menos ocho trabajos en relación con el arte medieval, publicados en el Metropolitan Museum of Art Bulletiny el Metropolitan Museum Journal.

Esto se escribía en la Vanguardia el 7 de Julio del 2012

El claustro "secreto" de Palamós, como ya se conoce popularmente el conjunto arquitectónico, supuestamente de origen románico, que está instalado en el jardín con piscina de una finca privada, contrariamente a lo que dictamina a distancia el profesor de la UdG, Gerardo Boto, podría ser una falsificación. Los propietarios, herederos del industrial holandés Hans Engelhorn, han puesto en duda su autenticidad en base a un estudio que realizó en 1966 una prestigiosa conservadora del Museo Metropolitan de Nueva York, que dictaminó que se trataba de una copia.

Ante la diatriba, la Generalitat ha decidido poner en marcha a sus técnicos y paralizar la petición presentada a la Fiscalía para exigir el acceso a la finca. Los propietarios, sorprendidos por la magnitud de la polémica, han facilitado la entrada a los historiadores para que diriman si el claustro, que afirman adquirieron sus antepasados en un almacén de Madrid en el año 1958, es en realidad una réplica del claustro del Monasterio de Silos.

La sorpresa, sin embargo, fue mayúscula cuando la propiedad expresó que "siempre ha puesto en duda la autenticidad" del claustro. El giro argumental llegó cuando este diario pudo saber que los propietarios hicieron una consulta en 1966 en la madrileña Carmen Gómez-Moreno (Madrid, 1914 - Nueva York, 2008), graduada en historia del arte por la Universidad de Harvard y conservadora de los departamentos de arte medieval y los claustros, y de escultura europea y artes decorativas del Metropolitan Museum of art de Nueva York. Gómez-Moreno remitió el 9 de febrero de 1966 una carta a Hans Englehorn en la que señalaba que, tras consultarlo con dos compañeros de departamento, debían concluir taxativamente, "con gran disgusto", que el claustro era una "falsificación ". Esta afirmación, sin embargo, está hecha basándose, en el análisis de un exhaustivo reportaje fotográfico que los propietarios enviaron a Carmen Gómez-Moreno. Por tanto, el claustro podría ser una réplica de un claustro tipo del románico castellano. 

¿Quién era esa prestigiosa conservadora del Museo Metropolitan de Nueva York? No era otra que la hija de Manuel Gómez Moreno (Foto.-1)

La única relación comprobada entre el Metropolitan de Nueva York y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro. Tampoco en el Archivo Nacional de Cataluña ¿Por qué se dirigió directamente la viuda de Hans Engelhorn a la hija de Gómez Moreno y no ha otro historiador? Posiblemente ella sabía que le podía dar más información porque que el padre afamado historiador podía estar implicado en el claustro románico que se monto en Ciudad Lineal y todos callan por ser un expolio consentido y voluntario.

Miembros de la  Junta de Incautación protección y Salvamento del Tesoro Artístico de Madrid  recibió a D. Julián Besteiro máxima autoridad republicana en 1939 en el Museo Arqueológico Nacional representando a dicha Junta D. Manuel Gómez Moreno en las escaleras de patio romano.

PATIO ROMANO

Carmen Gómez Moreno trabajo con su padre Gómez  Moreno y el arquitecto Alejandro Ferrant en el desmontaje de ábside de Fuentidueña que fue ha parar al Metropolitan de Nueva York en 1954 ella trabajaba en la Dirección General de Regiones Desvatadas y Reparaciones fundada en 1939 dicho claustro estaba incautado desde el año y pertenecía al estado ya que fue incautado en dicha fecha por lo que el contrato de compra y venta a los Engelhon se vistió bajo apariencias de legalidad y  pudo trabajar en el desmontaje del Claustro de Palamos Carmen Moreno ya que tenia experiencia en llevar obras de esta envergadura como la del desmontaje de Fuentidueña junto a su padre Manuel Gómez Moreno

Carmen Gómez Moreno junto con Alejandro Ferrant repasan los planos para el desmontaje del abside de Fuentidueña  

También la viuda de Hans Engelhon podía tener indicios de que su padre Gómez Moreno había visto dichas fotos del claustro de Palamos cuando era miembro de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en a partir de 1936 de las que las hermanas de Carmen Gómez Moreno Natividad Gómez Moreno y Maria Elena Gómez Moreno eran miembros de dicha junta.

Gómez Moreno padre de Carmen formo entre otros parte de la Junta de Protección del Tesoro Artístico en Madrid el 23 de Julio de 1936, tan solo cinco días después de la sublevación militar, ante la amenaza inicial que representaba para la conservación del patrimonio histórico de bienes eclesiásticos, ocupaciones de conventos y palacetes.

Foto en el patio romano del Museo Arqueológico Nacional 1937 a la izquierda D. Manuel Gómez Moreno responsable del departamento de arqueología y pintura

La creación de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid se crea el 21 de Septiembre de 1936, las labores de catalogación y los ficheros se reservaron a investigadores y técnicos tales como Manuel Gómez Moreno realizaba la de escultura y arqueología, unas de sus hijas Natividad Gómez Moreno la de pinturas, mientras otra de sus hijas Maria Elena Gómez Moreno se encargaba de la inmensa cantidad de objetos incautados como es posible que trabajando casi toda la familia Moreno  excepto Carmen no se enteraran que había un claustro románico del siglo XII parecido al de Silos y de calidad superior cuando la Junta del Tesoro Artístico catalogaba hasta lo jarrones chinos que habían en los palacetes. El claustro no era desconocido para la Junta ya que “Al estallar la guerra los milicianos intentaron quemarlo, porque pensaban que escondía un polvorín, pero las mujeres, con sus gritos, los convencieron de que no lo hicieran y se marcharon”.

La Junta de Incautación Protección y Salvamento del Tesoro de Artístico de Madrid escuchan un concierto de piano en el Museo Arqueológico Nacional 1937

 La organización de los ficheros revelan una dedicación concienzuda y metódica, gracias al detallado dossier que dejo la junta presidida por el arquitecto Ángel Ferrant que años más tarde trabajo junto con Manuel Gómez Moreno y su hija Carmen Moreno para el Metropolitan de Nueva York en el ábside de Fuentidueña  (pero esto es otra historia) a raíz de este favor Carmen Moreno entro a trabajar en el Metropolitan de Nueva York

Talvez les hizo el favor también de no implicarles el expolio que se había cometiendo en Ciudad Lineal entre el año 1930-1936 (Madrid)

Respecto a los medios externos a disposición de la Junta de Madrid, todas las fotografías adquiridas y encargos de trabajos al estudio fotográfico de arte de Vicente Moreno que venia trabajando para el fichero artístico del Centro de Estudios Históricos Fotográficos, Moreno también fotografiaba algunos proyectos y fases de obras de protección de monumentos Madrileños posiblemente el claustro de Palamos fue fotografiado para Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en 1936 y no para la venta de claustro ya que estaba incautado pero las fotos que aparecieron de claustro eran de la colección particular de archivo de Vicente Moreno y no de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Madrid en la que no se ha encontrado ninguna foto del mencionado claustro en la que era responsable Manuel Gómez Moreno que ha pasado no existen fotos del claustro que estaba en Ciudad Lineal (Madrid) cuando se fotografiaban todas clase espejos, jarrones, joyas, cuadros, muebles, fuentes, monumentos etc.etc……los hicieron desaparecer de los archivos? Ya que la familia Moreno tenía acceso a todos los archivos de la Junta de Protección del Tesoro Artístico de Madrid y no podían desconocer dicho claustro.

Miembros de la Junta de Incautación Protección y Salvamento del Tesoro Artístico de Madrid en el jardín del Museo Arqueológico de Madrid a la izquierda la hija de Manuel Gomes Moreno Dña. Natividad Gómez Moreno

Aspecto de la oficina de la Junta Delegada instalada en el Museo Arqueológico Nacional. 12 de julio de 1937. seguramente el algunos de los archivos de esta oficina guardan la ficha del claustro de Ciudad Lineal (Madrid) hoy llamado de Palamos ¿Por qué desaparecieron dichos documentos? 

Una vez termino la Guerra Civil Pedro de Muguruza fue nombrado comisario general del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional como los nuevos dueños de la situación, en calidad de delegados oficiales del gobierno de Franco.

Pedro Muguruza profesor de la escuela de arquitectura de Madrid estuvo en el bando Nacional se iba ha convertir en una figura clave en lo relativo a la protección y recuperación del patrimonio le competía en relación con otros organismos La Junta de Relaciones Culturales del Ministerio de Asuntos Exteriores y tratar de la salida clandestina de obras de arte al extranjero por esa causa el claustro románico de Palamos se quedo compuesto y sin novio Pedro Muguruza lo dejo en un limbo para mejor ocasión como así ocurrió con la venta no legal ya que pertenecía al estado Español y depositado en el departamento de la Dirección General de Regiones Devastadas y que casualidad Carmen García Moreno trabajaba mano a mano con Pedro Muguruza y se carteaba con mucha frecuencia con el Metropolitas de Nueva York prueba de ello este telegrama

 Carmen Gómez Moreno debajo de la estructura de madera para el desmontaje del ábside de Fuentidueña

Comentario de la carta de Rorimer director de Metropolitan de Nueva York mandado de Carmen García Moreno a su padre Manuel Gómez Moreno sobre el ábside de Fuentidueña.

Papa (Carmen García Moreno se refiere a su padre Manuel Gómez Moreno), el Sr. Rorime nos mostró la copia de una carta de Roma principio hemos recibido  la autoridad de Santa Sede para los displacemen de la mencionado ábside ( se refiere al ábside de Fuentidueña )aunque con la colaboración Mr. Rorime dijo,  con no menos de cincuenta autoridades españoles  los viajes al Vaticano y los realizados en el extranjero para ganar ábside. Foto telegrama de Rorimer a Carmen Gómez Moreno fijense que pone Castellana 80 esa dirección pertenece a la Dirección General de Arquitectura donde esta el departamento de Regiones Devastadas

De espaldas Alejandro Ferrant y Manuel Gómez Moreno revisan las obras del ábside de Fuentidueña  

El desmantelamiento del ábside de Fuentidueña se llevo a cabo en 1958 pese ha estar  administrativamente protegido en 1931 como monumento nacional sabian buscar los huecos en las leyes, bajo la dirección de arquitecto Alejandro Ferrant el asesoramiento de Manuel Gómez Moreno y la ayuda de Carmen Gómez Moreno en la organización. ,con la aquiscencia de las instancias culturales de España y el permiso de Franco agradeciendo el favor por la entrada en OTAN la transacción se vistio bajo apariencias de entregas en depositos ¨ piedras a cambio de pinturas¨ el montaje de cabecera de Fuentidueña en el Metropolitan de Nueva York fueron realizado con la asesoria de Carmen Gómez Moreno.

Aquí se trasladaron las pinturas de San Pedro de Arlanza al Metropolitan de Nueva York. 

El año 1950 en Carmen Gomez Moreno se produjo un giro en su vida y en su carrera profesional, trasladándose a Estados Unidos para estudiar Historia del Arte en la Universidad de Harvard (Cambridge, Massachussets). Una vez obtuvo su graduado, comenzó a trabajar en el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York, ciudad en la que permanecería el resto de su vida. En el MMA, Carmen Gómez-Moreno desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros” y “Escultura Europea y Artes Decorativas”. Entre 1968 y 1984 escribió al menos ocho trabajos en relación con el arte medieval, publicados en el Metropolitan Museum of Art Bulletiny el Metropolitan Museum Journal.

Informe referente a las Pinturas de San Pedro de Arlanza al Sr. Gomez Moreno

Pedro Muguruza fue un relevante arquitecto español de la mitad del siglo XX. Afín al bando vencedor en la guerra civil española ocupó importantes cargos en el gobierno del régimen dictatorial de Francisco Franco del que llegó a ser considerado como su arquitecto de cabecera. Fue Director General de Arquitectura desde donde organizó, junto con la Dirección General de Regiones Devastadas, la reconstrucción de los destrozos bélicos, entre sus obras de este período destacan los trabajos de reconstrucción de la Ciudad Universitaria de Madrid y el Valle de los Caídos.

                                                               Valle de los Caidos

Solamente en España había dos hombres capaces de montar el rompe cabezas del claustro románico de Palamos cuyas piedras estaban grabadas con números arábigos en su desmontaje en el siglo XVI para un posterior montaje, eran Manuel Gómez Moreno y el arquitecto Alejandro Ferrant contaba  un equipo de trabajadores procedentes de Madrid que le acompañaban ahí donde fuera eran once o doce pero luego contrataba a un buen numero de personas locales,

22 años los viejos amigos que formaron parte de la Junta de Protección Tesoro Artístico de Madrid de 1936 se juntan para dirigir la obras de ábside de Fuentidueña

El historiador Gómez-Moreno, miembro de la Junta del Tesoro Artístico, junto al arquitecto conservador de zona Alejandro Ferrant, siguiendo el desescombro de la Cámara Santa de la Catedral de Oviedo, volada en 1934

Se creen Vds. Que un seudo-anticuario como era Ignacio Martínez, el restaurador de cerámicas de Talavera Julián Ortiz Fernández que hacia de vigilante de las obras del claustro en Ciudad Lineal Madrid y Arthur Byne , un fotógrafo y dibujante del arte, metido a comerciante de altos vuelos que se hacia pasar por arquitecto podían llevar acabo la reconstrucción de claustro de Palamos

En 1926 se aprobó la Ley sobre la conservación del Tesoro Artístico, al mismo tiempo que se creaba la Junta del Tesoro artístico, formada por miembros del mundo académico y universitario, a la que se encomendó las funciones de inventario, protección y conservación. En 1929 un decreto legislativo dividió el territorio nacional en seis zonas, a cuyo frente se nombraron arquitectos con la misión de conservar su patrimonio. Fue designado Alejandro Ferrant como arquitecto y el historiador Gómez-Moreno, como miembro de la Junta del Tesoro Artístico,  por lo tanto ambos debían conocer perfectamente cualquier movimiento de obras de arte que se produjesen en el territorio Español desde 1929 a 1936 y seguramente conocían el  claustro de que se estaba montado en Ciudad Lineal (Madrid) no olvidemos que ambos Gómez Moreno y el arquitecto Alejandro Ferránt como responsables de trabajos notables en los años treinta. «Cuando se contaba con un asesor que conocía bien los monumentos como Gómez Moreno y a su lado un arquitecto con mucho oficio y obediente, las cosas salían bastante bien».

La Junta de Incautación Protección y Salvamento del Tesoro Artístico de Madrid en el Palacio Real incautando las armaduras de dicho palacio y al mando Alberto Ferrant

No olvidemos que ambos salvaron de las aguas la iglesia visigoda de San Pedro de la Nave se encuentra situada en la localidad de El Campillo, término municipal de San Pedro de la nave provincia de Zamora El templo se remonta a finales del siglo VII, pues debió construirse entre los años 680 y 711, es decir, en los años previos a la conquista musulmana, por lo que puede tratarse de una de las últimas obras del arte visigodo. Originariamente tuvo su emplazamiento a orillas del río Esla, pero, al construirse el embalse de Ricobayo, hubiera quedado sumergido en sus aguas, por lo que, a iniciativa de Manuel Gómez-Moreno, se decidió su traslado piedra a piedra a la actual ubicación. Esta operación se llevó a cabo entre los años 1930 y 1932 bajo la dirección del arquitecto Alejandro Ferrant Vázquez.

Alejandro Ferrant contaba con equipo de trabajadores especialistas que le acompañaba ahi donde fuera eran 11 o 12 pero luego contrataba a un buen numero de personas posiblemente trabajaron en la construcción del claustro de Palamos en Ciudad Lineal (Madrid)

Había por aquella época 1928 un monasterio a orillas del rio Arlanza que podría correr la misma fortuna y ambos podían estar estudiando el salvamento de dichas ruinas en la que posiblemente tropezaron con la piedras del claustro románico de Palamos en 1928 cuando la empresa Portoles estaban estudiando la construcción de una presa El polémico embalse de Castrovido, situado al este de la provincia de Burgos, ha pasado por no pocas vicisitudes desde que allá por esa fecha se decidiera construir una presa para regular el río Arlanza y acabar así con las graves inundaciones que sufren municipios ribereños como Salas de los Infantes, Lerma, Puentedura o Tordómar. En ese primer documento técnico se recogía el denominado embalse de Retuerta, proyecto que, después de no pocas reformas y modificaciones, fue finalmente desechado, ya por su impacto ambiental y porque suponía anegar las ruinas del Monasterio de San Pedro de Arlanza. He de comentar que dichas piedras se han visto por los lugareños de Hortiguela en 1930 posiblemente desmontado para ir al Museo Arqueologico de Madrid pero parece ser que las piedras del claustro se perdieron por el camino y fueron a parar a otras manos.

El Museo Metropolitan de Nueva York estaba interesado en adquirir el ábside de Fuentidueña en 1935 tal vez estaban montado o negociando la compra del claustro de Palamos en Ciudad Lineal pero las negociaciones de ambos se prolongaron durante décadas dos grandes guerras impidieron saliesen de España.

Aunque el testaferro del claustro de Palamos fuese Ignacio Martínez seguramente la operación no se llevaría a cabo debido a que fallecería en un accidente de trafico en Ciudad Real en Julio de 1935 al empotrar su coche contra el camión. La guerra civil Española acabaría dando al traste con el negocio y claustro hoy llamado de Palamos permanecía en el solar de Ciudad Lineal (Madrid) durante el transcurso de la misma.

El tenaz director del Metropolitan James Rorimer reinicio las negociaciones en serio en 1952 el ábside de Funtidueña se cedió en préstamo ha largo plazo no así el claustro románico montado en Ciudad Lineal hoy llamado claustro de Palamos que quedo en Madrid para una posterior venta, ambos pertenecían a la Dirección General de Regiones Desvastadas y Reparaciones fundada en 1939 la documentación paso al archivo de la administración en Alcala de Henares contiene el archivo Central del Ministerio de Educación y el de Servicio de Regiones Devastadas le aconsejo a Eduard Carbonell que se de una vuelta por dicho archivo no sea que posteriormente halla sorpresas Eduard Carbonell prepara un  nuevo informe independiente que incorpore los últimos avances en la investigación, con el fin de indagar más sobre la realidad de esta construcción. No hay una fecha prevista para que Carbonell presente sus conclusiones, pero consta que el catedrático está pidiendo informes a todas las personas implicadas en el tema.

En 1957 salieron de España 3300 bloques y elementos Escultóricos de un peso de 284 tonelas llego ha la ciudad de Nueva York el 13 de febrero 1958 paralelamente el Claustro románico situado en Ciudad Lineal (Madrid) sale hacia Palamos por medio de un  contrato de compraventa con fecha del 23 de julio de 1958 ¿casualidad?  que por cierto ¨nadie ha visto ese contrato de compra y venta¨ miento lo ha visto Merino Cáceres probadamente Eduard Carbonell y espero que Boto le hallan permitido verlo, dicho contrato aunque la transacción se vistió bajo apariencias legales que hasta la fecha no ha aclarado ninguno de los investigadores y por supuesto la propiedad.  

A raíz de una gestión con el estado español iniciado en 1939 por el director de colecciones medievales del Metropolitan de Nueva York , James Rorimer para trasladar las ruinas románicas de la iglesia de San Martín de Fuentidueña de Segovia y que podríamos imaginar que también se hablo del claustro románico de Palamos, pero no fue posible llegar a un acuerdo Franco utilizó símbolos medievales para darse consistencia histórica. Se identificó con Fernán González, con el Cid, por supuesto... Y después utilizó la palabra Cruzada y sus pensamientos sobre el claustro eran otros destinos que luego no se llevaron a cabo pero si  la venta en la intervino su mujer por medio de testaferros, por lo que podríamos imaginar que el contrato de compra y venta con los presuntos dueños actuales en Palamos no es legal ¨por esa causa no sale a la luz¨.

No olvidemos que el fichero fotográfico de la Junta Delegada de Incautación Protección y salvamento del Tesoro Artístico de Madrid estaba ha cargo de Natividad Gómez-Moreno las fotografías del claustro de Palamos la mayoría estaban hechas por Vicente Moreno la Junta se sirve del laboratorio fotográfico del Museo Arqueológico Nacional donde trabajaba su padre Manuel Gómez Moreno y su hermana Maria Elena Gómez Moreno hemos de apuntar que han aparecido fotos de aquella época 1930-1937 en el Archivo Nacional de Cataluña …..

No olvidemos que dicho claustro de Palamos paso a Regiones Desvastadas una vez terminada la Guerra Civil y  en la que casualmente trabajaba Carmen Gómez Moreno hija de Manuel Moreno  en el departamento del arquitecto Anselmo Arenillas dicho departamento estaba en el recién inaugurado Nuevos Ministerios en Madrid castellana 80 en la que Carmen Gómez  recibía correo y telegramas directamente del Metropolitan de Nueva York con bastante frecuencia.

Y además, si los propietarios sabían que era falso, tal como declaran en la actualidad, ¿por qué había un cartel junto al monumento que decía "Claustro románico de Segovia del siglo XII"? No acierto a adivinarlo, ya que no me entra en la cabeza que la familia Engelhorn, una de las más ricas del mundo, tuviera necesidad de alardear falsamente sobre nada. Además, ni siquiera se puede esgrimir que fuera una estrategia comercial para alquilar la mansión, ya que el claustro no aparecía fotografiado ni mencionado en las descripciones recogidas en los anuncios que publicitaban la propiedad.

El principal promotor en España del intercambio de las pinturas románicas de San Baudelio por el ábside de Fuentidueñas fue el famoso profesor e historiador del arte Manuel Gómez Moreno ,no olvidemos que también esta implicado en la venta de la pinturas románicas de San Pedro de Arlanza hoy también expuestas en el Metropolitan de Nueva York el intervino directamente en el desmontaje del ábside de Fuentidueña mano a mano con el arquitecto Alejandro Ferranz y su hija Carmen revisaba y dirigía la obra, por lo que el hecho se hace aún más incomprensible. Curiosamente, y al poco de realizarse el mismo, Carmen Gómez Moreno, hija de don Manuel y también una eminente experta en arte, logró un puesto importante en el museo dónde fue transportado dicho ábside .

Otro expolio famoso en 1926 fue el de los frescos románicos, joyas de la historia española, que había en la ermita de San Baudelio de Berlanga (Soria), que entonces era parte del obispado de Sigüenza. Los vecinos de Casillas vendieron los frescos al anticuario León Leví, quien actuaba en nombre del norteamericano Gabriel Dereppe.

 No vamos a referirnos a este hecho, al que intentó oponerse sin éxito el obispado, sino a que el 15 de junio de 1957 el Gobierno español canjeó seis de las pinturas de temas profanos que acababa de comprar el Metropolitan Museum de Nueva York por el ábside y el presbiterio de la iglesia románica de San Martín del pueblo de segoviano de Fuentidueña. Y eso a pesar de que la iglesia era Monumento Nacional desde 1931. En febrero de 1958 salieron las piedras hacia el puerto de Valencia con el beneplácito de la Iglesia segoviana y del Gobierno y que casualidad también salieron las piedras del claustro románico montado en Ciudad Lineal (Madrid) hacia Palamos en 1958.

No puedo valorar si el intercambio fue justo o desproporcionado, o si hubo algún interés político en aquellos años posteriores al Tratado de 1953, años de la independencia de Marruecos y del conflicto en Ifni en el mismo 1957. En todo caso es un extraño caso, del que no se encuentran muy satisfechos en Fuentidueña, claro, pues para ellos constituye un evidente expolio de su patrimonio..

El edificio fue autorizado y desmontado en 1958 por los arquitectos Anselmo Arenillas y, bien a su pesar, Alejandro Ferrant. Con la colaboración de Manuel Gómez Moreno Solo Torres Balbás voto en contra del intercambio en la Real Academia de la Historia, y en la de Bellas Artes de San Fernando votaron en contra seis académicos, entre ellos Menéndez Pidal y Esplá. En protesta también dimitió el Delegado Provincial de Bellas Artes de Segovia. Por cierto, Fuentidueña esta a 8 Km. de Sacramenia, el monasterio hermanado en la desdicha con el de Ovila.

San Martín quedó reconstruido en 1960 dentro de la importante sección “The Cloisters” del Metropolítan Museum, siendo inaugurado oficialmente en 1961. Se encuentra sobre la colina de Tyron Park, “exótico” edificio en la ciudad de los rascacielos, siendo afectado muy negativamente por la humedad de Nueva York, a pesar del cuidado que el museo tiene con el ábside, dónde por su sonoridad se realizan conciertos.

Es posible que si todo hubiese ocurrido como se planteo ha partir de 1928 y no que las piedras tomaron otro camino en Hortiguela en el año 1930 hoy estaría en el Museo Arqueológico Nacional y no adornando una piscina en Palamos.

La viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958 llamo a los ¨The Monuments Men¨ para saber más información y procedencia del claustro de Palamos, James Rorime conocía dicho claustro en 1930 fue el primer director de los claustros y el director del Museo Metropolitano de Arte.

Soldados estadounidenses toman algunos de los tesoros robados a los alemanes ocultaron en el castillo de Neuschwanstein en los Alpes bávaros en 1945 Teniente James Rorimer (segundo por izquierda)

“The Monuments Men”, la nueva película de George Clooney en la que James Rorimer es interpretado por el actor Matt Damon. Aquí dejo un documental con los auténticos “hombres de los monumentos”. Ellos en primera persona cuentan sus andanzas a la caza de las obras de arte robadas por en Europa Hitler y sus secuaces………

Para ver video
http://www.youtube.com/watch?v=aFMcEvoQbFo

En toda esta trama hay una persona anónima que puso ha Gerardo Boto en la pista de la existencia del claustro de Palamos y sabia cual era el destino en los años 1930 para el cual se estaba reconstruyendo en Ciudad Lineal (Madrid), por lo que hemos de suponer que Gerardo Boto tiene este dato y creo que sabe ha que museo iba a ser destinado una vez reconstruido y posiblemente quien financio toda esta operación.

Podríamos imaginar que la persona que tiene esta información tenia o tiene un trato muy directo con los administradores de la finca de Mas del Vent Palamos o bien de algún familiar cercano a nuestra anónima amiga de Gerardo Boto ya que solo este dato lo podían conocer a través de la familia Engelhorn o los administradores de la finca y que dicha información fue dada en su momento antes de hacer la el contrato de compra y venta del claustro de Palamos en 1958 ¨que por cierto todavía no ha aparecido¨

Que museo podría estar implicado, podríamos imaginar que el Metropolitan de Nueva York tiene todas las papeletas para ser el cliente final del claustro de Palamos y su vez el que financió dicha obra a partir de 1930 .La única relación comprobada entre el Metropolitan y el claustro es la carta enviada por la viuda de Hans Engelhorn, comprador del claustro en 1958, a Carmen, hija de Gómez Moreno. En ella se aseguraba que esta última le había mostrado fotografías de la construcción a su padre. Ni en el Metropolitan de Nueva York ni en la fundación Gómez Moreno de Granada existe informe alguno sobre el claustro alguien ha visto esa carta o es una fabulación de la viuda ya que esto puede averiguarse fácilmente poniéndose en contacto con el Metropololitan.Yo me pregunto porque la viuda de Hans Engelhorn escribio directamente al Metropolitan ¿Era para confirmar su autenticidad? ¿Para averiguar su procedencia? o ¿Para desviar la atención y lograr un informe falso para no ser el foco de atención de la hacienda publica u otros motivos?.
James Rorimer conocía perfectamente el Monasterio de Arlanza en 1930 ya que hay fotos que constan en los archivos del Metropolitan con anterioridad ha esta fecha este Sr. fue el que hizo varios expolios con el consentimiento y beneplácito de autoridades de Bellas artes españolas en aquellos tiempos convulsos de 1930- 1936 el tal James se llevo de España al Metropolitan el patio renacentista de Velez Blanco, la reja de la catedral de Valladolid, los frecos de San Baudelio Soria, la iglesia de San martin de Fuentidueña, las pinturas de la camara del tesoro de San pedro de Arlanza, la puerta romanica de la iglesia de San Vicente de Frias, la escultura romanica de San Leonardo de Zamota etc. etc.etc.

Fotograma-Monument-Men-George-Clooney y Matt Damon que interpreta a James Rorine

Debemos de apuntar que la consulta tanto de la hija de Gómez moreno Carmen y el Museo Metropolitano de Arte (MMA) de Nueva York eran la misma persona ya que ella en esas fechas desempeñó su trabajo como conservadora en los Departamentos de “Arte Medieval y Los Claustros”mano a mano con James Rorimer por lo tanto la consulta era parcial debido a los favores del padre hacia ese museo como las pinturas románicas de San Pedro de Arlanza (quizás por aquella época estuvieran preparando otro expolio más significativo) podíamos imaginar que el claustro de Palamos estaba financiado por dicho museo para su colección de claustros y no se pudo llevar a cabo el traslado por los tiempos convulsos que dio origen al guerra civil Española de 1936

Problamente el claustro estaba desmontado en algún lugar de un monasterio o catedral para su posterior montaje que no tubo lugar o bien por falta de presupuesto o por valla vd. a saber, el caso es que el claustro estaba desmontado pero el Museo Metropolitan estaba acostumbrado a comprar obras montadas, fotografiarlas y desmontarlas para una exportación hacia Estados Unidos este no fue el caso por este motivo Byne junto con Ignacio Martínez acometieron la obra y como capataz y vigilante que no restaurador a Julian Ortiz Fernández que procedía de restaurador en el taller de Cerámica Luna en Talavera y me pregunto quienes fueron los arquitectos que reconstruyeron el claustro ¿Byne? El era arquitecto al menos se hacia pasar por ello.

James Rorimer en traje de faena

El hecho de que el estadounidense James Rorimer, primer director de los Cloisters del Metropolitan, y el historiador del románico Manuel Gómez Moreno lo conocieran y no lo publicaran. Vamos ha hablar de Rorimer ,en su graduación de la Universidad de Harvard (Universidad de Harvard) en 1927, James Rorimer fue inmediatamente contratado por el Museo Metropolitano del Arte (Museo metropolitano de arte), comenzando una carrera que duraría su vida adulta entera. De su posición inicial como un ayudante en el departamento de Artes Decorativo, rápidamente se levantó a través de las filas para hacerse el Conservador del Arte Medieval en 1934., Rorimer usó su nuevo papel para seguir su proyecto más importante de la planificación y construcción de los Claustros (los Claustros), posiblemente tendría pensado añadir a la colección el claustro de Palamos pero los tiempos que corrían no estaban para mandar claustros expoliados.

En 1938, los Claustros se abrieron, Rorimer se quedo sin claustro de Palamos.

“The Monuments Men”, la nueva película de George Clooney en la que James Rorimer es interpretado por el actor Matt Damon.jpg

Después de ser reclutado en el ejército como soldado raso en la infantería en 1943, pronto se convirtió en un oficial. Rorimer fue seleccionado por recomendación de su profesor de Harvard Paul Sachs para convertirse en uno de los ¨The Monuments Men¨, y llegó a Inglaterra para el entrenamiento a principios de 1944, el mes de agosto, Rorimer estaba en el suelo en Francia. Pasó varias semanas inspeccionando monumentos en Normandía antes de ser asignado a la Sección de Seine en París. Además de la inspección de edificios en París y la campiña de los alrededores, que comenzó a investigar el saqueo de colecciones privadas francesas por la ERR (Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg), una operación oficial saqueo nazi. Rorimer fue trasladado al Séptimo Ejército en la primavera de 1945, y llegó a Alemania durante el último mes de la guerra. En esta capacidad, Rorimer ayudó a descubrir algunos de los más grandes depósitos de tesoros ocultos, incluyendo el castillo de Neuschwanstein que albergaba botín ERR de Francia, y las minas de Heilbronn que contenían arte evacuadas de museos alemanes. Después de la guerra, él también jugó un papel importante en el establecimiento de la Munich Recogida Point, que sirvió como el centro principal para la recepción, el procesamiento, el cuidado, y la restitución de miles de obras de arte después de la guerra. 

 En la fotografía aparecen Byne su acompañante la actriz Marion Davies y Randol Hearst  en una excusión que hicieron en Toledo, se alojaron en  el hotel Palace de Madrid la noche anterior en  esta excursión donde le comunico ha Byne y en su palacete de Don Ramón de la Cruz Nº 3 que actualmente es propietario la embajada  de Estados Unidos le comunico que no podía seguir pagando los pedidos que tenia comprometidos  entre los que se encontraban el claustro de Palamos.

Un año  mas tarde Byne murió se dice que en un accidente ¨o por los problemas que venían después pues se quedaba en la ruina¨ con los anticuarios  que les debía dinero sobre todo a los que tenían las tiendas en la calle del  Prado de Madrid

¿Dónde esta la documentación de los planos del claustro de Palamos posiblemente hechos y fotografiados en 1928 (fotografiado dicho claustro que se encontraba desmontado en un pueblo de Burgos) por Arthur Byne y Mildred Stampley ?

La correspondencia comercial y archivo profesional de Byne no ha sido localizado en su domicilio de  Don Ramón de la Cruz 3 donde vivía hasta su muerte en 1941 la viuda de Arthur Byne, no se tiene la menor noticia, me resisto a creer que haya desaparecido, si bien su comprometida correspondencia comercial pudo haber sido destruida por su viuda Mildred Stampley, a fin de preservar el buen nombre del arquitecto su marido Byne, no es inimaginable que sucediera algo similar con su voluminoso fotográfico y los cientos de planos, (entre los cuales posiblemente se encontraría fotos y planos de actual claustro de Palamos, montado dicho claustro en Ciudad Lineal Madrid) dibujos y acuarelas que a lo largo de mas de veinticinco años realizo en España hemos encontrado copia del plano hecho por Arthur Byne en su estudio de dibujo en el palacete Don Ramon de la Cruz 3 del Monasterio de Ovila de las piedras numeradas para su exportación a Estados Unidos.

Plano dibujado por Arthur Byne de las piedras numeradas del Monasterio de Ovila para su exportación ha Estados Unidos

La muerte de la Viuda de Byne; Mildred Stampley en 1941 que fue enterrada junto a su esposo en cementerio Ingles de Madrid, al carecer de hijos sus propiedades pasaron a manos de gobierno Americano, siendo el palacete de Don Ramón de la Cruz 5 en 1942 se había trasladado la sede de la embajada a dicho palacete (Byne House) que empieza a ser conocida como la Embajada Americana donde se hacían labores de espionaje en aquella época, en la actualidad residencia del secretario de la Embajada de Estados Unidos.

Palacete de Byne actualmente residencia del secretario de la embajada de Estados Unidos

¿Habrá que preguntar a la Embajada Americana donde esta los planos y fotos de claustro de Palamos?

Se p Continuara………………………………………………………………………

Tengo la prueba de una pintura del finales XV de que dicho claustro de Palamos pertenecia al Monasterio de San Pedro de Alanza tenia dos pisos como el de Silos

  continuara......como el Triptico de Covarrubias tendriá que llamarse Triptico de San Pedro de Arlanza ya que precedía de dicho monasterio por lo tanto se tendría que llamar el autor Maestro de Arlanza. ¨pero esto es otra historia¨